교회 음악

제1장 초대 교회 음악
제2장 초대 교회 음악의 형식
제3장 봉헌송과 암브로시오 성가
제4장 그레고리오 성가
1. 그레고리오 성인의 생애
2. 그레고리오 성인의 업적
1) 그레고리오 성가 이론 정립 / 2) 《안티포나리움》 편찬 / 3) 스콜라 칸토룸 설립
제5장 네우마의 발전
제6장 그레고리오 성가의 보급
1. 영국 / 2. 프랑스 / 3. 독일
제7장 구이도 다레초
1. 구이도의 생애
2. 구이도의 업적
1) 일현금 / 2) 음명 / 3) 구이도의 독보법
제8장 다성 음악의 시초
1. 오르가눔 / 2. 디스칸투스 / 3. 지멜-포-부르동
제9장 아르스 안티콰
1. 주요 작곡가
1) 레오니누스 / 2) 페로티누스
2. 새로운 음악 형식
1) 콘둑투스 / 2) 모테트 / 3) 론델루스
제10장 아르스 노바
1. 프랑스의 아르스 노바 / 2. 이탈리아의 아르스 노바
제11장 15세기: 플랑드르악파
1. 영국 작곡가
1) 존 던스터블 / 2) 존 베넷과 리오넬 파워 /
2. 플랑드르악파
1) 미사곡 / 2) 모테트
3. 플랑드르악파 주요 작곡가
1) 기욤 뒤파이 / 2) 질 뱅슈아 / 3) 요하네스 오케겜 /4) 야코프 오브레히트 /5) 조스캥 데프레
제12장 16세기: 베네치아악파
1. 베네치아악파 초기 작곡가
1) 필립푸스 베르델로 / 2) 야코프 아르카덜트 / 3) 하드리아누스 빌라르트
2. 빌라르트의 제자들
1) 키프리아누스 데 로레 / 2) 니콜라 비첸티노 / 3) 마르코 안토니오 잉예네리 /
4) 안드레아 가브리엘리와 조반니 가브리엘리
제13장 16세기: 로마악파
1. 이탈리아 작곡가
1) 코스탄조 페스타 / 2) 조반니 아니무치아 /
2. 로마악파의 음악
3. 팔레스트리나
제14장 팔레스트리나의 음악
1. 팔레스트리나 외 로마악파의 이탈리아 음악가
1) 조반니 마리아 나니노 / 2) 조반니 안드레아 드라고니 / 3) 안니발레 스타빌레
4) 프란치스코 소리아노 / 5) 펠리체 아네리오 / 6) 조반니 아네리오 / 7) 안토니오 치프라
2. 후대의 음악가
1) 그레고리오 알레그리
제15장 스페인악파
1. 크리스토발 모랄레스 / 2. 프란치스코 게레로 / 3. 토마스 루이스 데 빅토리아
제16장 오라토리오와 칸타타
1. 오라토리오 / 2. 칸타타
제17장 악기 오르간
제18장 오르간 음악의 형식
1. 오르간 음악의 여러 형식
1) 변주곡 혹은 파르티타 / 2) 토카타 / 3) 프렐류드 / 4) 칸초네 / 5) 리체르카레
6) 판타지아와 카프리치오 / 7) 푸가 / 8) 파사칼리아와 샤콘느
2. 미사에서의 오르간 음악
제19장 지방어 성가
제20장 바흐의 역사적 위치
1. 하인리히 쉬츠 / 2. 바흐의 생애
제21장 바흐의 음악
제22장 헨델
제23장 바흐 이후의 교회 음악
1. 하이든 / 2. 모차르트 / 3. 베토벤
제24장 19세기에서 오늘날까지
1. 교회 음악의 부흥 / 2. 성녀 체칠리아 협회
제25장 그레고리오 성가, 이후
1. 프랑스, 벨기에, 독일에서의 교회 음악 부흥 / 2. 이탈리아의 교회 음악 부흥 / 3. 마무리 글
색인

모테트motetus의 뜻은 ‘짧은 말’이지만, 음악 연구에서는 이 설명만으로는 부족하다. 오르가눔에서 저음부는 우리가 이미 아는 바와 같이 그레고리오 성가의 멜로디를 그대로 사용하였고, 고음부에는 새로운 선율을 만들어 동시에 노래하였는데, 이 고음부 선율에 성가의 가사를 사용하지 않고 다른 성가를 붙여 노래하게 하였다. 그런데 이 고음부에 사용되는 가사가 어떤 문장도 아니고 완전한 시구도 아니었던 까닭에 그저 ‘짧은 문장 토막’이란 의미로 모테트라고 불렀다.
-제9장 아르스 안티콰, 68쪽 2) 모테트 중