다큐멘터리와 사실의 재현성 (반양장)

들어가며

제1부 다큐멘터리의 역사와 사실의 재현성
01 다큐멘터리 역사의 시작
1. 미국 로버트 플래허티의 다큐멘터리╷2. 영국 존 그리어슨의 다큐멘터리╷3. 러시아 지가 베르토프의 다큐멘터리╷4. 1920년대 유럽의 실험적 다큐멘터리╷5. 초창기 다큐멘터리에서 ‘사실의 재현성’ 개념

02 1930년대~1940년대 세계의 다큐멘터리
1. 1930년대 미국의 정책홍보 다큐멘터리╷2. 1930년대 독일의 선전 다큐멘터리╷3. 1940년대 영국과 미국의 전시 다큐멘터리╷4. 1930~1940년대 다큐멘터리에서 ‘사실의 재현성’ 개념

03 1960년대 다큐멘터리의 두 조류
1. 미국의 다이렉트 시네마╷2. 프랑스의 시네마 베리테╷3. TV 다큐멘터리의 등장╷4. 1960년대 다큐멘터리에서 ‘사실의 재현성’ 개념

04 1980년대 이후 다큐멘터리의 새로운 표현 양식
1. 성찰적 양식╷2. 수행적 양식╷3. 1980년대 이후 다큐멘터리에서 ‘사실의 재현성’ 개념

05 2000년대 이후 다큐멘터리의 변화
1. 모큐멘터리의 등장╷2. 애니메이션 다큐멘터리╷3. 웹 기반의 인터랙티브 다큐멘터리╷4. VR 다큐멘터리╷5. 2000년대 이후의 다큐멘터리에서 ‘사실의 재현성’ 개념

제2부 한국 다큐멘터리의 생성 및 변화
06 한국 다큐멘터리의 생성

07 19980년대 이후 한국 다큐멘터리 장르의 변화
1. 시사 다큐멘터리╷2. 역사 다큐멘터리╷3. 휴먼 다큐멘터리╷4. 자연·환경 다큐멘터리╷5. 한국 독립 다큐멘터리의 등장과 발달

08 2000년대 이후 한국 다큐멘터리의 새로운 변화
1. 디지털 테크놀로지의 발달과 새로운 다큐멘터리의 등장╷2. 독립 다큐멘터리의 대중화╷3. 방송 환경의 변화와 다큐멘터리╷4. 21세기 한국 다큐멘터리와 사실의 재현성

09 다큐멘터리와 사실의 재현성에 대한 논의를 정리하며

참고문헌

그리어슨은 플래허티와 상당히 다른 양식의 다큐멘터리를 만들었지만, 사실의 재현이 현재적 사실에 국한되지 않는다는 점에서는 유사한 생각을 갖고 있음을 알 수 있다. 즉, 사실들을 나열하고 의미를 부여하는 과정에서 현실의 재현만 고수하는 것이 아니라 과거의 기록, 과거에 재현된 사실의 기록도 의미 있는 자료로 사용한 것이다. 따라서 플래허티와 그리어슨에게 ‘사실의 재현성’이라는 개념은 과거와 현재라는 시점의 한계를 넘어 재현하고자 하는 내용이 사실이라면 과거 사실의 기록 또는 재연까지도 포괄하는 개념이라고 할 수 있다. _ 제1장

리펜슈탈 감독은 작은 체구의 히틀러를 영상에 담을 때 세심하게 연출했다. 카메라를 밑에서 위쪽으로 잡는 로우앵글(low angle)을 많이 사용했는데, 이는 관객이 히틀러를 우러러보게 하는 효과를 갖게 되어 시각적으로 히틀러를 영웅화시킨다. …… 리펜슈탈은 200여 대의 카메라를 동원하여 대규모 군중 신(scene)을 촬영했으며, 약 40m(120피트) 정도까지 올라갈 수 있는 카메라용 엘리베이터를 설치하여, 제복을 입은 채 정확하게 대열을 맞추어 서 있는 엄청난 규모의 군인들을 높은 곳에서 익스트림 롱샷(extreme long-shot)으로 담아냈다. 이렇듯 히틀러의 요청으로 만들어진 이 영화에는 히틀러를 독일의 영웅으로 부각시키기 위한 치밀한 계획과 의도가 숨겨져 있었던 것이다. 현실을 있는 그대로 기록한 것과 같은 외양을 취하고 있지만, 현실에 대한 왜곡과 조작이 은밀히 숨겨져 있다. _ 제2장

‘객관적인 관찰’을 강조하는 다이렉트 시네마의 경우, ‘현재’ 카메라 앞에서 펼쳐지는 외적 진실을 포착하려고 한 것이다. 반면에 인터뷰 등을 통해 인위적인 상황을 유발해 사람들 내면에 숨겨진 내적 진실을 끄집어내려 하는 시네마 베리테의 경우, ‘현재’ 카메라 앞에서 사람들이 토로하는 그들의 내적 진실을 포착하고자 추구했던 것이다. 1960년대 다큐멘터리의 두 주류를 형성한 다이렉트 시네마와 시네마 베리테에서 ‘사실의 재현성’은 현재 카메라 앞에서 벌어지고 있는 사실, 즉 현재 시점의 사실로 제한됨으로써 다큐멘터리의 영역을 매우 좁게 만들었다. _ 제3장