저기요, 그렇게 아름답지 않아요

발간사 / 심사평

최우수작

“저기요, 그렇게 아름답지 않아요.” | 김완신
치매를 다루는 드라마의 인식 부재에 관하여

우수작

골목길 소생 프로젝트의 딜레마 | 김은하
SBS <백종원의 골목식당>에 대하여

도대체 인권은 어디에 | 정현환

우리는 모두 인생이라는 여정의 ‘트래블러’다 | 양진국

진짜 어른을 찾아서? | 권윤지
tvN 예능 <알아두면 쓸데없는 신비한 잡학사전>을 중심으로

가작

좋은 사람들의 행복 찾기 | 여인욱
tvN <스페인 하숙>

공간의 변주, 로드 TV로 진화하다 | 방연주
tvN <유 퀴즈 온 더 블럭>을 중심으로

좋은 사람이라서 이기는 세상은 가능한가 | 이준목
tvN <60일, 지정생존자>, 한국적인 민주주의 리더십에 대한 질문

생활인의 철학, ‘자만추’의 미학 | 한재연
tvN의 <유 퀴즈 온 더 블럭>

상처도 돈이 되는 세상, 정의로운 예능은 없다 | 우희준

이단아의 질문 | 이재정
tvN <유 퀴즈 온 더 블럭>

영화인들을 위한 ‘알쓸신잡’ | 최하정
방구석에서 만나는 아는 영화의 모르는 이야기

그들의 작은 TV가 쏘아 올린 콘텐츠 | 윤여빈
2019년 트위치와 지상파의 융합, MBC <마이 리틀 텔레비전 V2>

타인의 고통을 향한 은밀한 즐거움 | 이선옥
쌤통의 심리학: 뒷담화 쇼?! 채널A <풍문으로 들었쇼>

눈부신 그대들에게 | 이수민
위로가 필요한 시대에 전하는 메시지

입선

방을 구해드립니다 | 권순현
MBC <러브하우스>에서 EBS <방을 구해드립니다>까지, 어른들의 집과 청년들의 방

‘캐슬’과 ‘머니’ 감당할 수 있으시겠습니까? | 최미지
같은 소재 다른 반응, JTBC <SKY 캐슬>과 MBC <공부가 머니?>

완전히 무너져야 했을 그들만의 성 | 정연우
비지상파 시청률의 역사를 다시 쓴 JTBC 드라마 <SKY 캐슬>에 대한 통찰

다른 포맷, 결국은 하나의 이야기: 상품화된 아이들 | 노동원
KBS2 <아이를 위한 나라는 있다>와 <슈퍼맨이 돌아왔다> 그리고 SBS <리틀 포레스트>까지

“나의 가장 행복한 시간으로 같이 떠나보시겠습니까?” | 박영주
JTBC 드라마 <눈이 부시게>

지하실에는 무엇이 있었나 | 권나은
치매 노인이 들춰낸 역사, JTBC <눈이 부시게>

미디어는 청년을 재현할 수 있는가 | 이은서
MBN <오늘도 배우다>와 JTBC <요즘애들>

전지적 참견이 빚어낸 불협화음 | 원보영
MBC <전지적 참견시점>이 내포한 불평등

여자들만의 힐링 캠프는 실현될까? | 정남

After Moon and Before Sunrise | 김승훈
JTBC <슈퍼밴드>의 화려한 폐막, 성장하는 내일을 기대하며

가족공동체와 개인의 삶, 따뜻함 이면의 그림자 속으로 | 박진하

TV, (가짜)뉴스를 말하다 | 권택경
MBC <당신이 믿었던 페이크>, KBS <저널리즘 토크쇼 J>

여성은 더 이상 약하지 않다 | 김성욱
tvN 드라마 <검색어를 입력하세요 WWW>

오르막길을 뛰던 순간, 어느 샌가 내리막길을 달리다 | 우태희
애니메이션 <런닝맨> 시즌 2

판타지로 만난 노동 | 연우진
tvN <일로 만난 사이>

브라운관 속 카멜레존 | 허민선
tvN <유 퀴즈 온 더 블럭>과 KBS1 <김영철의 동네 한 바퀴>

녹두꽃과 불꽃이 만개한 세상 | 금용선
미디어가 보여주는 ‘녹두꽃’과 ‘불꽃’이 보는 미디어

새로운 관점으로 본 세상의 이중성 | 김다은

오늘을 살아간다는 건 | 서지현
JTBC 드라마 <눈이 부시게>

정치의 암흑한 현실만을 보여주는 것인가 | 황서희

광고를 받고 시청자를 사고파는 불편한 거래 | 김미라

TV는 집 구경을 싣고 | 장영우
집, 로망이 아닌 현실, MBC <구해줘! 홈즈>

거짓말, 모두의 판타지 | 윤지숙
KBS <땐뽀걸즈>, 모두의 거짓말에는 이유가 있었다

화려한 궁전? 흔해빠진 궁전! | 황규정
tvN 드라마 <알함브라 궁전의 추억>에 관한 고찰

드라마는 다큐가 아니다. 픽션이다. 하지만 뼈대를 이루는 디테일들이 사실이나 현실에 기반하지 않을 경우, 조롱거리가 되거나 외면받기 십상이다. …… 불특정 다수에게 뿌려지는 드라마가 단순히 글 속에 갇히거나 미학적 완성도만을 좇기보다는 공적 기제로서의 사명감을 갖고 제작되어야 하는 이유이기도 하다. 화려해지는 영상 테크닉과 하드웨어의 발전만큼 사람 사는 현실의 땅 위에 발을 딛고 그 위에 거대한 서사를 쌓는 드라마들이 제작되기를 간절히 바란다. _ 최우수작 「“저기요, 그렇게 아름답지 않아요.”」

시사·고발 프로그램의 경우 제작진은 ‘피해자’를 만난다는 사실을 사전에 충분히 숙지해야 한다. 철저히 ‘인권’적인 측면에서, 취재 과정에서 사생활 침해 요소는 없는지, 이 사실을 외부에 공개했을 때 우리 사회의 약자인 피해자를 방송이 제대로 보호할 수 있는지 고민해야 한다. 피해자가 2차 가해를 받지 않도록 주의하며, 언제나 ‘인권’에서 시작해 취재와 편집을 거쳐 방송해야 한다. _ 우수작 「도대체 인권은 어디에」

길거리로 나선 <유 퀴즈 온 더 블럭>의 주인공은 바로 그 길을 걷고 있는 사람이다. 이들의 첫 만남은 연예인과 행인으로서 놀라움과 반가움으로 시작된다. 유재석과 조세호는 남녀노소 구분하지 않고 길에서 마주친 사람들에게 안부를 묻는다. 취업난을 겪고 있는 취업 준비생, 팍팍한 현실에 시달리는 자영업자, 놀고 싶지만 공부해야 하는 아이들에게 인생의 풍년과 흉년이 무엇인지, 육체가 정신을 지배하는지, 정신이 육체를 지배하는지 등 알쏭달쏭한 질문을 던지면 의외의 이야기들이 쏟아진다. 인터뷰가 진행될수록 연예인-행인의 관계에서 조력자-주인공의 관계로 역전된다. _ 가작 「공간의 변주, 로드TV로 진화하다」