미술관속아메바

제1장 서 론
1.1 연구의 배경
1.2 연구의 목적 및 의의
1.3 연구의 범위 및 대상
1.4 연구의 진행

제2장 선행연구의 의미
2.1 미술관 공간구조의 의미
2.2 보편주의와 다원주의의 이해
2.3 시대적 변화와 건축적 상황

제3장 연구방법의 이해
3.1 ‘공간구문론(Space Syntax)’의 이해
3.2 공간구문론 분석방법론
3.2.1 공간구조
연결도(Connectivity)
명료도(Intelligibility)
통합도(Global Integration)
전시층수
3.2.2 공간형태
가변성
확정성
정형성
3.2.3 가시도
가시 영역
출입구에서의 가시도
액시얼 라인의 교차점(stagic axial node)에서의 가시도
3.2.4 각 지표의 상관 분석
3.2.5 공간구문론 분석의 기준
3.3 관람객 관찰조사(Observation Study) 방법론
3.3.1 관람자 동선추적 조사(People Following)
3.3.2 관람자 공간분포조사(Static Snapshot)

제4장 공 간 분 석
4.1 공간구조 분석
4.1.1 연결도 분석
4.1.2 명료도 분석
4.1.3 대공간의 통합도 분석
4.1.4 전시 공간의 층수 분석
4.2 공간형태 분석
4.2.1 전시 공간의 가변성 분석
4.2.2 전시 공간의 확정성 분석
4.2.3 전시 공간의 정형성 분석
4.3 가시 영역 분석과 공간 이해도
4.3.1 가시 영역 분석
4.3.2 출입구에서의 가시도 분석
4.3.3 액시얼 라인의 교차점에서의 가시도 분석
4.4 각 지표의 상관 분석

제5장 전시 공간의 평면형식과 유형의 변화
5.1 유형 분류
5.1.1 룸투룸 형식
5.1.2 룸투룸스 형식
5.1.3 퍼블릭투룸 형식
5.1.4 자유평면 형식
5.2 각 유형별 대표 미술관의 공간 세부분석
5.2.1 A형: 글립토텍(Glyptothek, Munchen)과 A′형: 프랑크푸르트현대미술관(Museum fur Moderne Kunst, Frankfurt)
5.2.2 B형: 알테 피나코텍(Alte Pinakothek)과 B′형: 헷 발크호프미술관(Museum Het Valkhof)
5.2.3 C형: 노이에 피나코텍(Neue Pinakothek)과 C′형: 케이 21쿤스트 삼룽 노드하임 베스트팔렌(K21 KunstsammlungNordrhein- Westfalen)
5.2.4D형: 빌헬름 렘브르크 미술관(Wilhelm-Lehmbruck Museum,Duisburg)과 D′형: 쿤스트하우스(Kunsthaus, Graz)
5.3 관람객 동선추적 조사
5.3.1 A형: 글립토텍과 A′형: 프랑크푸르트 현대미술관
5.3.2 B형: 알테 피나코텍과 B′형: 헷 발크호프 미술관
5.3.3 C형: 노이에 피나코텍과 C′형: 케이 21 쿤스트 삼룽 노드하임 베스트팔렌
5.3.4 D형: 빌헬름 렘브르크 미술관과 D′형: 그라츠 쿤스트하우스
5.4 관람객 공간분포조사
5.5 1990년 이후 미술관 전시실의 유형 변화
5.5.1 Room to Room: A형(단순연결형)에서 A′형(복잡연결형)으로
5.5.2 Room to Rooms: B형(종속적 다수연결형)에서 B′형(독립적 다수연결형)으로
5.5.3 Public to Room: C형(상징적 공용공간형)에서 C′형(기능적 공용공간형)으로
5.5.4 Free Plan: D형(확정적)에서 D′형(불확정적)으로

제6장 분석결과의 종합고찰
6.1 분석결과의 이해
6.2 분석결과의 의미 및 결론

참고문헌
附 錄
硏究事例의 施設槪要
空間 構文論 數値 資料 (代表 美術館)
明瞭度 scattergram 資料
觀覽抛棄 및 反復觀覽 展示室
其他 定量分析 資料