다다이즘

6 “다다가 있기 전에 이미 다다가 있었다”

취리히
28 한스 아르프 - 다다 부조
30 한스 아르프 - 우연성의 법칙에 따라 배열된 콜라주
32 한스 아르프 - I-그림

베를린
34 라울 하우스만 - 타틀린은 집에 산다
36 라울 하우스만 - 미술 비평가
38 라울 하우스만 - 기계적 두상(우리 시대의 정신)
40 라울 하우스만 - ABCD
42 한나 회흐 - 저기 멋쟁이
44 한나 회흐 - 다다 식칼로 독일의 마지막 바이마르 맥주-똥배 문화 시대 절개
46 한나 회흐 - 나의 가내 표어들
48 조지 그로스 - 범인은 밝혀지지 않는다
50 조지 그로스 - 1920년 5월 다움이 자신의 현학적인 자동인형 ‘조지’와 결혼하다, 존 하트필드는 그것을 무척 기뻐하다(라울 하우스만 교수를 따라 만든 초기계 구성 작품)
52 존 하트필드(조지 그로스와 공동 제작) - 태양의 나라
54 존 하트필드 - 『데어 다다 3』의 표지 그림
56 요한네스 바더 - 집에 있는 『예수의 14편 서한집』의 저자
58 요한네스 바더 - 위대한 플라스토-디오-다다-드라마

하노버
60 쿠르트 슈비터스 - 돼지가 심장에 재채기한다
62 쿠르트 슈비터스 - 무제(5월 191)
64 쿠르트 슈비터스 - 메르츠 그림 29A. 회전 속도 조절 바퀴가 있는 그림
66 쿠르트 슈비터스 - I-드로잉

쾰튼
68 막스 에른스트 - 오랜 경험의 열매
70 막스 에른스트 - 주인의 침실 거기서 밤을 지낼 만하다
72 막스 에른스트 - 미니막스 다다막스에 의해 사람으로 조립된 작은 기계
74 막스 에른스트 - 중국 나이팅게일
76 요한네스 테오도르 바르겔트 - 붉은 왕
78 요한네스 테오도르 바르겔트 - 왕들의 게임에서의 비너스

뉴욕
80 마르셀 뒤샹 - 샘
82 마르셀 뒤샹 - L.H.O.O.Q.
84 마르셀 뒤샹 - 로즈 셀라비로서의 마르셀 뒤샹
86 만 레이 - 옷걸이
88 만 레이 - 선물
90 프란시스 파카비아 - 사랑의 퍼레이드
92 프란시스 파카비아 - 다다 운동
94 프란시스 파카비아 - 회화 조심

대부분의 다다이스트들은 미술 작품을 전통적으로 이해되는 개념으로 결코 받아들이지 않았다. 수많은 그림이나 콜라주 및 포토몽타주는 특별한 경우를 위해 포스터 디자인이나 책의 삽화 또는 전시 작품으로 창조된 뒤, 휴지통에 함부로 버려졌다. 따라서 미술가들은 정확한 제작 날짜나 제목 같은 것을 중요시하지 않았다. 결과적으로 현존하는 많은 작품의 경우 그것이 언제 만들어졌는지 불확실할뿐더러 때로는 작품에 한 가지 이상의 제목이 붙어 있기도 한다. 사실 제목은 때때로 모순된다. 이러한 점은 요한네스 바더의 가장 중요한 작품 '위대한 플라스토-디오-다다-드라마: 하겐도프 선생 혹은 최고 다다의 환상적인 일생 이야기에 따른 독일의 위대함과 쇠퇴'에도 해당된다. - 본문 58쪽에서

마르셀 뒤샹의 작품은 만 레이에게 중요한 영감의 원천이 되었다. 그에게 결정적인 예술적 단계는 1916년에 일어났는데, 그가 붓으로 그림을 그리는 전통적인 형태의 미술 작업에서 자유로워진 것이었다. 만 레이는 도장용 분무기를 사용하는 독창적인 기법을 채택했는데, 이 기법으로 그는 캔버스에 유화 물감으로 그림을 그리는 전통적인 화법에서 가능했던 것보다도 더 기계적으로 더 몰개성적으로 자신의 모티프를 표현해낼 수 있었다. 그는 이렇게 창안한 기법을 '에어로그래피(aerography)'라고 불렀다. "나는 이젤이나 붓, 전통적인 화가의 어떤 장비도 필요로 하지 않는, 전혀 새로운 어떤 것을 찾고 있었다." - 본문 86쪽에서