이야기 한국미술사

책을 펴내며

제1강 구석기, 신석기 시대 한국미술의 발생
1. 구석기 시대 미술
2. 신석기 시대 미술

제2강 청동기 시대, 고조선·삼한 사회 한국미술의 원형
1. 청동기 시대 전기 미술
2. 청동기 시대 후기 미술

제3강 삼국 시대 고분미술과 지역 문화의 형성
1. 삼국 시대 지역 문화 형성
2. 고구려 미술
3. 백제 미술
4. 가야 미술
5. 신라 미술

제4강 삼국 시대 고구려 고분벽화
1. 삼국 시대 문화유산의 대표, 고구려 고분벽화
2. 4세기 중반~5세기 전반
3. 5세기 중반~6세기 전반
4. 6세기 중반~7세기 전반

제5강 삼국 시대~고려·조선 시대 도자 공예
1. 흙과 불로 일군 도자 공예
2. 삼국 시대~통일 신라의 도자 공예
3. 고려 시대 도자
4. 조선 시대 도자

제6강 삼국 시대·통일 신라 시대 석탑과 불상
1. 불교미술의 전파
2. 삼국 시대 불교미술
3. 통일 신라 시대 불교미술

제7강 고려·조선 시대 불교미술
1. 고려 전기의 불교미술
2. 고려 후기의 불교회화
3. 조선 전기의 불교미술
4. 조선 후기의 불교미술

제8강 조선 시대 초상화
1. 초상화의 시대, 조선
2. 조선 초상화의 표현 기법
3. 15~17세기 공신 초상화
4. 18세기 초상화의 사실정신
5. 19세기 초상화법의 퇴락과 변화

제9강 조선 전기 산수화
1. 동아시아 문인 문화와 산수화
2. 15~16세기 산수화와 중국화풍
3. 17세기 절파 화풍의 유행
4. 17세기 중후반 진경산수화의 등장

제10강 조선 후기 진경산수화
1. 진경산수화법, 차경과 시방식
2. 18세기 전반 겸재 정선의 진경산수화
3. 18세기 후반 정선 일파, 사생으로 일군 화풍의 변화

제11강 조선 후기 조선지도
1. 개국 10년 만에 제작한 조선지도와 세계지도
2. 15~16세기 조선지도
3. 17~18세기 전반 조선지도
4. 18세기 후반 조선지도와 도성도
5. 19세기 고산자 김정호의 지도

제12강 조선 후기 풍속화
1. 조선 후기의 경제력 성장과 문예 변동
2. 18세기 전반 문인화가의 풍속화
3. 18세기 후반~19세기 전반 화원화가의 풍속화

제13강 조선 후기 문인화
1. 마음 그림 남종화와 눈 그림 북종화
2. 18세기 전반 남종문인화의 조선풍
3. 18세기 후반 남종화풍의 유행
4. 19세기 다채로운 문인화가의 주장

제14강 조선 후기 궁중기록화와 장식화, 민화
1. 조선 회화를 세운 화원 출신 화가
2. 18~19세기 최고 화원들의 궁중기록화
3. 19세기 후반 궁중장식화
4. 19세기 후반 장식화의 확산과 민화

제15강 조선 말기 개성파 화가들
1. 왕실의 권위 회복
2. 19세기 추사 김정희 일파의 부상
3. 19세기 후반 새로운 수묵 감각의 화가들
4. 19세기 후반 조선 전통을 근대로 넘긴 오원 장승업

제16강 대한 제국기 근대적 변모
1. 전통과 신문화의 만남, 덕수궁과 독립문
2. 전통화법으로 새 문화 표현
3. 서양화풍의 유입과 수용
4. 전통 형식의 계승과 근대화
5. 항일지사들의 애국과 민족의지를 담은 서화

제17강 20세기 전반 식민지 시대의 굴절과 신미술의 정착
1. 20세기 전반 식민지 시대의 한국미술
2. 미술 교육의 새로운 변화
3. 조선미술전람회 창설과 일제에 훼절한 화가들
4. 서양화의 수용과 일본 유학의 실패
5. 카프미술운동과 모더니즘의 수용

제18강 20세기 후반 한국미의 서정성 추구
1. 분단에서 전쟁으로, 시대를 담은 작가들
2. 모던 형식의 한국적 서정미
3. 전통회화의 변모
4. 구상계열 서양미술 작가들

제19강 20세기 후반 추상미술의 전개
1. 초기 추상미술 작가들
2. 한국 현대 추상화를 완성, 김환기
3. 신세대의 추상미술, 앵포르멜에서 단색화로
4. 앵포르멜 작가들의 변신, 단색화
5. 다양한 모더니즘의 유입과 실험

제20강 현대 문명과 사회, 그리고 미술
1. 변혁 시대의 민중미술운동
2. 민중의 삶과 역사를 그린 작가들
3. 비디오아트에서 디지털아트로

부록
참고 도서 및 저자의 주요 논저
사진출처

한국의 신석기 시대 토기는 중국·일본과 달리 단순한 형태미에 빗살무늬의 장식미를 뽐낸다. 암사동에서 출토된 토기가 가장 정형에 가깝다. 밑이 둥그스름한 고매한 형태의 토기 표면에 변형된 어골무늬를 자유자재로 구사했다. 구연 부분에 짧은 빗금을 네다섯 줄 정도 긋고, 그 아래로 마치 커튼이 쳐진 모습으로 점무늬를 넣어 직선의 빗금무늬와 조화시킨 점이 돋보인다. 이와 같이 인류의 삶이 정착되면서 등장한 빗살무늬토기는 한국미술사의 시작이자 한국미의 시원이다.
(제1강 구석기, 신석기 시대 한국미술의 발생)

갸름한 무덤주인의 얼굴에는 잘못된 먹선을 호분(胡粉)으로 수정한 흔적이 발견된다. 코와 눈의 위치를 옮기고, 구레나룻 수염과 입술도 다시 그렸다. 실제 얼굴과 닮게 그리려는 의도가 역력하다. 초상화가 영정사진의 역할을 했던 모양이다. 통통한 오른손에 쥔 부채는 까마귀 같은 새의 검정 깃털로 만들었다. 해학적인 표정에 머리 좌우로 길게 뿔이 돋은 귀면을 장식했다.
(제4강 고구려 고분벽화의 웅혼한 형상과 화려한 색채미)