지중해의 영화

서문: 지중해 영화를 찾아서

제1부 지중해 영화의 역사
영화는 왜 탄생하였나?
마침내, 영화가 탄생하다
뤼미에르, 영화의 ‘아버지’ 그리고 영화관의 창시자
초기 프랑스 영화 (I)?뤼미에르 VS 멜리에스
초기 프랑스 영화 (II)?상업 영화 VS 예술 영화
초기 이탈리아 영화?스펙터클 역사물 VS 사실주의 멜로드라마
미국 할리우드 영화 VS 유럽 영화
지중해, ‘포토제닉’ 영화의 탄생지
지중해 영화의 가리워진 얼굴?아랍 영화, 이집트를 위주로 번성하다
마그렙 영화의 탄생과 발전
이탈리아 영화의 발전?네오 리얼리즘
이탈리아 모더니즘 영화와 그 이후
프랑스 영화의 발전?누벨바그
프랑스 영화의 포스트모더니즘과 그 이후
아랍 영화의 발전과 위기
뉴 아랍 시네마를 위하여

제2부 지중해영화들
[아멜리에], 파리에 관한 예술 영화의 전형을 완성하다
파리, 프랑스 영화의 마케팅 전략
자아도취의 유아론적 세계관
환대를 둘러싼 프랑스의 경험과 결단, [증오]
가두는 공간, 타자성의 매혹
환대와 열림의 사운드
‘예술 영화’의 전형 뛰어넘는 새로운 프랑스 작가 영화
정치적 분노로서의 시?이미지: [코뿔소의 계절]
바흐만 고바디: 리얼리즘에서 초현실주의까지
정치적 분노, 시-이미지
모두가 동의할 수 있는 정치영화는 없다. 그러므로 사적인 정치 영화 [천국을 향하여]와 [오마르]
[천국을 향하여]에서 [오마르]까지, 테러범의 ‘얼굴’이 보고 싶다
누구의 편에 서 있는가를 보여주는 정치 영화