동아시아 근대만화사 산책

일러두기 9
여는 글 10
앞선 연구들 13
근대近代의 개념 17
-태초에 만화가 있었다 21
서구의 만화기원 주장들 23
일본: 조수희화와 토바에 25
중국: 풍자화의 전통과 년화, 점석재화보 28
한국: 다양한 전통회화 33
-‘만화漫畵’용어의 기원을 둘러 싼 논쟁들 37
만화漫畵용어의 어원 39
만화개념의 정착 40
‘골계滑稽’는 3국 공통 ‘풍자만화 용어’였다 43
-동아시아, 만화와 만나다 45
일본, 서구 저널리스트가 열어준 신세계 47
혼란의 시대에 탄생한 중국의 만화 49
망국亡國의 전야前夜, 조선에 만화가 이식되다 50
국내 ‘만화용어’ 사용 최초의 논쟁들 52
매일신보에 실린 만화를 어떻게 볼 것인가 58
-서구만화를 보고 배우고 모방하기 61
찰스 워그먼Charles Wirgman 63
조르쥬 비고Georges Ferdinand Bigot 64
조지 맥마너스George McManus 66
그 외 외국작가, 작품, 잡지의 영향 68
-날 선 풍자의 한마당, 근대 신문만화 71
권력풍자와 민중계몽 73
신랄한 풍자, 한국의 신문만화 78
상품으로서의 신문만화 82
-풍부한 장르의 집합소, 근대 잡지만화 97
화려한 일본의 잡지만화 99
풍자와 항일운동의 요체, 중국의 잡지만화 102
다양성의 공간, 한국의 잡지만화 106
-만화만문 삼국지 111
-날아라, 아동만화 117
<쇼우짱>에서 <노라쿠로>까지 아이들을 사로잡다 119
<산마오>의 리얼한 세계 124
식민지에 뿌리내린 아동만화 125
-한국, 독자투고 만화의 유구한 전통 131
-전쟁의 도구, 만화 137
일본: 전쟁을 미화하고 찬양하다 140
중국: 항일만화抗日漫畵로 하나가 되다 144
조선: 친일의 기억 147
-근대의 미디어믹스 151
역사적 배경 153
만화의 매체적 특성 154
일본: 새롭게 눈뜬 상업적 이용 155
중국: 전쟁의 혼란기에 만든 <왕선생> 영화 160
조선: 유일무이 영화와 만난 <멍텅구리> 162
-만화가단체 165
일본: 혁신 또는 전쟁협력 167
중국: 항일운동 결사체 171
한국: 미술가단체와 조선만화가구락부 174
-근대만화 표현양식의 특징 177
표현도구와 인쇄술의 발전 179
만화적 표현방식의 변화 180
말풍선의 사용 182
칸 나누기 형식의 변화 184
스토리만화의 탄생 189
-근대만화가들의 초상 191
한국 최초의 만화가 이도영 193
민중계몽과 사회풍자 198
은유적인 시국풍자 200
친일파 세력들에 대한 준열한 비판 201
한국만화의 기틀을 마련하다, 천리구 김동성 209
젊은 선각자 유학을 떠나다 211
근대만화의 이식 213
히트상품 <멍텅구리>의 기획자 214
모던예술가 안석주의 ‘식민지에서 살아남기’ 217
천부적인 예술가적 재질 219
화려한 만화가 생활 220
만문만화의 선구자 224
친일의 이름으로 226
현대만화의 거장, 경계에 선 천재 코주부 김용환 229
일본에서 자리 잡은 삽화가 기타코지 232
제국에 봉사한 삽화 233
해방 이후 현대만화를 일구다 235
전쟁을 겪고 이념의 최전선에 서다 237
일본 최초의 프로만화가 이마이즈미 잇표 239
선구자로서의 만화가 242
일본만화를 반석 위에 세운 거장, 기타자와 라쿠텐 245
만화를 배우고 익히다 247
당대 최고의 인기작가 248
잇페이 표 만화, 근대 일본만화의 자양분 251
일본 만화의 기초를 쌓다. 253
이야기만화의 창시자 254
아동만화와 만화만문을 개척하다 255
풍자만화와 일본만화계의 공헌 256
예술가 가문, 그리고 숱한 화제의 주인공 257
전쟁에 관대한 오카모토 257
근대 아동만화의 최고봉 <노라쿠로>의 타가와 스이호우 259
그림에 빠진 청년, 군대와 조우하다 261
인기 캐릭터 <노라쿠로>의 등장 263
제국주의의 상징물 265
중국만화의 아버지, 펑즈카이 267
만화용어를 전파하다 270
전쟁이 바꾼 만화가의 운명 271
중국의 국민만화 <산마오>의 장러핑 275
전쟁고아를 위한 만화, 산마오 유랑기 278
이야기만화를 그리는 투사, 예취안위 281
왕선생, 중국 스토리만화의 보석 283
항일전선의 선봉장 284
참고문헌 286