멀티플 시그니처

옮긴이의 말
인사말

멀티플 시그니처
소개합니다–마크 위글리
대화–수전 셀러스·조지애나 스타우트·마이클 록

I 작가
작가를 밝히기 어려움
디자이너는 작가인가
디자인으로서 은유–롭 지엄피에트로·마이클 록
브랜드는 목소리다
목소리가 들려–폴 엘리먼·마이클 록
내용은 집어치워

II 프로젝트
그게 다야(아직 남았어?)
이념과 수다–마이클 스피크스·마이클 록
거주 후–렘 콜하스
하나를 바라보는 열일곱 가지 시각–AMO+2×4
클리셰
꽃 열세 송이–2×4
통념–엔리케 워커·마이클 록
길트–2×4
프라다 사전–2×4 147
IIT 153
프로젝트 소개
붓꽃–이반 반
편향–루치아 알레스·렘 콜하스·마이클 록
아이콘 마니아–2×4
유령 책–지니 킴
피상, 직설적 피상과 현상적 피상 또는 50개의 벽
1:4–2×4
벽을 응시하며, 건축가를 위한 투바이포–루치아 알레스

III 비평
탈전문화
디자인 비평이란 무엇인가–릭 포이너·마이클 록
광란병
아메리담, 미국은 어떻게 네덜란드가 되는가
대륙간 격차–얀 판토른·마이클 록
“그냥 사소한 거 몇 가지만…”–엘리자베스 록·마이클 록
디자인된 스크린–폴 엘리먼·마이클 록
스크린의 제국, 강연 노트

IV 독자
프노드가 보이지 않으면 잡아먹히지도 않아요
와이어드 사전–어윈 첸·마이클 록
실습 세대–알렉산더 슈트루베·마이클 록
두 가지 번역–댄 마이클슨·타마라 말레티치
박물관에 관해–수전 셀러스
일상 박물관을 위한 제안
MO 그라피티 박물관–2×4
다이어그램–2×4
폴 댄스–플로리안 이덴뷔르흐·류징
보는 방법–피터 아클

후기
필진 소개
찾아보기
도판 출처

건축가가 잘하는 게 하나 있다. 물건을 말로 바꾸고 말을 물건으로 바꾸는 일이다. 건물은 말을 걸고 말은 어떤 구체적인 형태를 띠기 시작한다. 그렇다면 그래픽 디자이너는 우리 분야의 표면이 아니라 핵심에 있는 셈이다. 그처럼 핵심을 차지하고도 표면에 머무는 것처럼 보이는 게 바로 그래픽 디자인의 특별한 재주다.
마크 위글리 「소개합니다」에서

디자인 역사가에게는 단편적 자료를(전통적인 1, 2차 자료뿐 아니라 시각 자료도) 정연한 서사로 엮는 과제가 있다. 그래픽 디자인사가 빈약한 이유는 주인공들이 자기 아이디어에 관한 서사를 폐쇄적으로 보존해 기득권을 유지하려 드는(디자이너 자신에게 유리한 내용으로 지어낸 신화를 지키려는) 한편, 디자인 언론은 취재 대상이 단순화해 전해주는 이야기를 받아쓰기만 하는 데 있다. 1, 2차 자료 모두 믿을 수 없는 셈이다. 그러나 진짜 문제는 시각적 발상의 출처를 분명히 밝히기가 어렵다는 점이다. 아이디어를 디자이너 개인에게 귀속하는 관행은 다양한 영향을 하나의 영감으로 집중시키는 약식 기술법일 뿐이다.
마이클 록「작가를 밝히기 어려움」에서