창작에 희망을 걸다

책머리에

1장 시대와 유형
20세기후반, 창작음악 양상樣相－시대구분, 유형분석을 중심으로－ ｜ 20세기후반, 국악창작 약사略史 ｜ 2000년, 국악창작의 바람직한 전개全開 ｜ 2002년, 침체된 관현악의 새로운 방향 모색摸索 ｜ 2004년, 시대를 관통하는 열 개의 성과成果 ｜ 2008년, 천차만별콘서트와 생태 변화變化 ｜ 2014년, 아르코창작음악제 ｜ 국악도 소비消費 되어야한다 ｜ 국악, 어떻게 팔 것인가 ｜ 탈脫 공연장시대, 어떻게 소통할 것인가

2장 허상과 실상
국악관현악, 누구를 위해 무엇을 위해 존재하는가 ｜ 서울시립국악관현악단 약사略史(1965~1999) ｜ 위기의 국악관현악단 ｜ 혼魂 창創 통通으로 극복하라 ｜ 서울시국악관현악단 : 반으로 줄이거나 배로 늘리거나 ｜ 서울시국악관현악단 : ‘아시아음악제’ 성과와 방향 ｜ 서울시국악관현악단 : 고유한 레퍼토리의 확보確保 ｜ 기악器樂 마인드에서 기획企劃 마인드로 향하라 ｜ KBS국악관현악단 : 건강한 몸을 위한 음악이 필요하다 ｜ KBS국악관현악단 : 스무 살 그대여! 정겨운 존재가 되어라 ｜ 국립국악관현악단 : 전前 근대와 탈脫 근대의 넘나들기 ｜ 국립극장 국가브랜드 연주회(1) : 채우는 능력보다 비우는 미덕 ｜ 국립극장 국가브랜드 공연(2) : 즐길 수 있는 존재의 무거움

3장 모색과 대안
경기도립국악단 : 이틀로 집약된 십년의 성과 ｜ 안산시립국악단 : 성호星湖 이익李瀷처럼 ｜ 국악팝스오케스트라 ‘여민’ : 트래디션을 넘어 트렌드를 만든다 ｜ 성남시립국악단 & 여수시립국악단 : 김만석과 이경섭의 지란지교 ｜ 한국청소년국악관현악단 : 21세기를 이끌어갈 멘토-멘티 ｜ 서울시청소년국악관현악단 : 기성악단과 달라야 산다 ｜ 서울시청소년국악단 : 다르다, 새롭다, 즐겁다

4장 우리가 기억해야 할 작곡가
김희조 : 사후에 공연한 무용극 ‘심청’ ｜ 이강덕 : 협주곡을 개척한 낭만적 작곡가 ｜ 이성천 : 사슴을 닮은 국민주의 작곡가 ｜ 이해식 : 음악은 궁극적으로 엑스타시ecstasy ｜ 백대웅(1) : 음악은 이데올로기로부터의 해방이다 ｜ 백대웅(2) : 한국예술종합학교 전통예술원 초대원장 ｜ 백대웅(3) : 백대웅처럼 산다는 것 ｜ 이해식과 백대웅 : 리듬부터 다르다 ｜ 이상규의 문학성, 백대웅의 역사성, 이성천의 철학성 ｜ 이해식의 리듬, 강준일의 화성, 김영동의 선율 ｜ 이해식 : 호모루덴스, 그의 작품은 ‘놀이’로 통한다 ｜ 강준일 : 호모아카데미쿠스, 그의 작품은 ‘공부’에서 시작된다 ｜ 김영동 : 호모드라마티쿠스, 그의 작품은 ‘이야기’를 통해 빛난다 ｜ 박범훈(1) : 3-3-3 ｜ 박범훈(2) : 봄바람 났구나, 굿판에 갔구나 ｜ 채치성 : 서구지양西歐止揚, 민족지향民族志向

5장 여성음악인 열전
유은선 : 아름다운 소통의 창구 만들기 ｜ 다스름(1) : 실내악단 다스름의 ‘청소년을 위한 환경음악회’ ｜ 다스름(2) : 남미南美로 창을 내겠소 ｜ 안현정(1) : 그녀를 이해하는 다섯 가지 키워드 ｜ 안현정(2) : 모든 정서는 ‘달’로 통한다 ｜ 아기자기 유민희, 지피지기 민경아 ｜ 유민희 : 자신을 ‘기도하듯’ 드러낼 줄 아는 작곡가 ｜ 차승민 : 서른, 잔치는 시작됐다 ｜ 김보라 : 앞서감은 외로움이다 ｜ 박민희(1) : 가곡이 혹은 그녀가 욕망하는 것 ｜ 박민희(2) : 시詩, 나我, 꿈夢, 몸身 ｜ I. S. 김진아, 김선아, 김민아 : 모던한 아시아 사운드