현대문학과 패러디

머리말
제1장:패러디의 개념 및 발전 양상
1. burlesgue(戱作)와 travesty(戱化)
2. parody(모방)
3. 패러디와 타 이론과의 연계성

제2장:pastiche(혼성모방)의 개념 및 작품 분석

제3장:현대시의 패러디 양상
1. 정지용의 <유리창1>과 이가림의 <유리창에 이마를 대고>
2. 최두석의 <성에꽃>과 문정희의 <성에꽃>
3. 서정주의 <님은 주무시고>와 서지월의 <베갯모의 금실 안에>
4. 고시조 <나비야 청산 가자>와 서지월의 <나비야 靑山 가자>
5. 백석의 <모닥불>과 안도현의 <모닥불>
6. 박목월의 <산이 날 에워싸고>와 정희성의 <저 산이 날더러>
7. 서정주의 <국화 옆에서>와 유종순의 <5共非理 한 토막>
8. 서정주의 <無等을 보며>와 문병란의 <가난>
9. 김광규의 <희미한 옛사랑의 그림자>와 최영미의 <또 다시 희미한 옛사랑의 그림자>
10. 김소월의 <往十里>와 박목월의 <왕십리>
11. 정호승의 <허허바다>와 정희성의 <허허>
12. 천상병의 <귀천>과 정희성의 <야망>

제4장:현대시에 나타난 김춘수의 <꽃>의 패러디 수용 양상
1. 서론
2. <꽃>의 패러디 수용 양상
3. 결론

제5장:현대시에 나타난 <춘향전>의 패러디 수용 양상
1. 서론
2. 불교적 인연설
3. 민중 의식
4. 가부장적 정절관
5. 恨
6. 결론

제6장:곽재구의 <사평역에서>와 임철우의 <사평역>
1. 서론
2. 패러디 형태 구조
3. <사평역에서> 분석
4. <사평역> 분석
5. 결론

제7장:기형도의 <빈집>과 신경숙의 <빈집>
1. 서론
2. ‘빈집’의 원형적 공간성
3. 기형도의 <빈집> 분석
4. 신경숙의 <빈집> 분석
5. 결론

제8장:현진건의 <빈처>와 은희경의 <빈처>
1. 서론
2. 작품의 구조 분석
3. 작품의 주제 분석
4. 결론

제9장:이효석의 <메밀꽃 필 무렵>과 이순원의 <말을 찾아서>, 이상의 <날개>와 김석희의 <이상의 날개>
1. 서론
2. <메밀꽃 필 무렵>과 <말을 찾아서>
3. <날개>와 <이상의 날개>
4. 결론

제10장:김승옥의 <서울 1964년 겨울>과 전진우의 <서울, 1986년 여름>
1. 서론
2. 시점 및 서사 구성
3. 소외 양상
4. 비판적 현실 인식
5. 결론

제11장:박지원의 <허생전>과 이남희의 <허생의 처>, 최시한의 <허생전을 배우는 시간>
1. 서론
2. 상업 경제의 중상주의와 자아 성찰의 선비정신－<허생전>
3. 여성해방 의식 관점의 <허생의 처>
4. 수용미학적 관점의 <허생전을 배우는 시간>
5. 결론

제12장:박태원의 <소설가 仇甫씨의 일일>과 최인훈의 <소설가 丘甫씨의 一日>, 주인석의 <소설가 구보씨의 하루>
1. 서론
2. 박태원의 <소설가 仇甫씨의 일일>의 형태 구조 및 기법, 현실 인식
3. 최인훈의 <소설가 丘甫씨의 一日>의 서술 구조 및 글쓰기 양상, 현실인식
4. 주인석의 <소설가 구보씨의 하루>의 서술구조 및 글쓰기 양상, 현실 인식
5. 결론

제13장:장정일의 <나, 실크 커튼>과 <실크 커튼은 말한다>
1. 메타 픽션 기법
2. 단절과 욕망의 충동

제14장:카프카의 <변신>과 김영현의 <벌레>
1. 존재 탐구
2. 정의 사회 실현

참고문헌
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