텔레비전 프로그램 포맷 창작론 (양장)

제1부 텔레비전 프로그램 포맷 산업의 이해
1장 텔레비전 프로그램 포맷의 기초적 이해
2장 텔레비전 프로그램 포맷 산업

제2부 텔레비전 프로그램 포맷 창작의 이해
3장 텔레비전 프로그램 포맷 창작과 창작자
4장 텔레비전 프로그램 포맷 창작 과정의 이해
5장 텔레비전 프로그램 포맷 창작의 실제

제3부 텔레비전 프로그램 포맷의 배급과 유통
6장 텔레비전 프로그램 포맷 비즈니스의 이해
7장 텔레비전 프로그램 포맷 바이블 제작
8장 텔레비전 프로그램 포맷 컨설팅

제4부 텔레비전 프로그램 포맷의 저작권
9장 텔레비전 프로그램 포맷 아이디어의 보호
10장 텔레비전 프로그램 포맷과 저작권

제5부 텔레비전 프로그램 포맷 창작 실습
11장 게임 쇼 프로그램 포맷 창작 실습
12장 리얼리티 프로그램 포맷 창작 실습
13장 인터랙티브 프로그램 포맷 창작 실습

부록
1. 엔데몰 포맷 등록 인증 FRP 시스템 관련 자료
2. 포맷 라이선스 계약 Ⅰ
3. 포맷 라이선스 계약 Ⅱ
4. 포맷 관련 업체 주소록

선진 외국의 텔레비전 시장은 포맷을 중심으로 급변하고 있다. 부가가치가 높고 수익창출의 효과가 큰 포맷의 개발과 국제 유통을 미래 TV 콘텐츠 핵심 산업으로 읽고 있음에 틀림없다. 분명한 것은 매체와 채널이 늘어나면서 기하급수적으로 늘어난 각국의 방송사들이 자체 제작할 수 있는 재정적 여건이 마련되지 않을 경우, 포맷의 수입이 앞으로도 매우 매력적인 옵션으로 살아남을 것이라는 점이다. 과거 한국처럼 외국 프로그램을 불법적으로 모방할 수 없고, 외국 프로그램을 수입함으로써 문화정체성 혹은 미디어제국주의의 시비를 초래하고 싶지 않은 상황에서는 특히 그러할 것이다. 이는 곧 전 지구적 포맷 시장의 미래가 밝고 성장 가능성이 높다는 것을 뜻한다. 즉, 세계 프로그램 시장은 수요의 창출이 아니라 수요의 요구를 지극히 현실적으로 좇고 있을 따름인 셈이다. 그러한 점에서, 우리는 어쩌면 다음과 같이 말할 수 있을지 모른다. “바보야, 문제는 포맷이야!”

2010년 현재까지도 포맷의 문제설정은 비단 일반 시청자나 비판적인 언론매체뿐만 아니라, 현업 제작자나 방송 전문가들 사이에서도 제대로 이루어지지 않고 있다. 포맷에 관한 한 한국의 텔레비전 프로그램은 저개발의 상태에 머물러 있다. 그리고 이 부진의 현실은 포맷의 요소가 가장 핵심적인 버라이어티와 게임, 시트콤 등 예능 오락 장르에서 특히 치명적으로 나타난다. 요컨대 한국의 TV오락은 자체 포맷이 사실상 부재한 상태다. 그렇기 때문에 이 부문에서 모방·표절의 악습이 반복되는 것이며, 또한 드라마 부문에서의 완성품 수출 성과와 달리 이 부문에서 그 어떤 의미 있는 해외 진출의 소득을 올리지 못하는 것이다. TV예능은 기본적으로 아이디어로 승부하고, TV오락은 포맷을 바탕으로 한다. 따라서 창의적 아이디어와 창조적 포맷을 결여한 한국 TV오락이 산업적 경쟁력, 문화적 가치를 확보하지 못하는 것은 너무나 당연한 일이다.

포맷 창작자의 입장에서 아이디어를 제안할 때 가장 먼저 고려해야 하는 것은 ‘무엇을 개발할 것인가?’이다. TV 포맷 창작자가 프로그램 포맷의 아이디어를 고안할 때 백지 상태에서 출발할 수도 있지만 너무나 막연하기 때문에 개발하려고 하는 프로그램 포맷의 범주, 즉 장르를 생각하는 것이 중요하다. 아이디어를 구체화하는 과정에서 아이디어의 정체성을 규정지을 필요가 있기 때문이다. TV 포맷 창작자들에게 아이디어를 규정하는 이정표로서 장르를 결정하는 것은 ‘무엇을 만들 것인가?’의 첫 단추를 끼는 셈이 된다.