한국현대장편소설연구

目次
제1부 민족사의 소설적 형상화
1. 變革的 現實과 指向的 欲求 - 李光洙의 (無情) / 兵仁煥 = 17
Ⅰ. (無情)에 대한 視角 = 17
Ⅱ. (無情)의 形成背景 = 20
Ⅲ. 欲求와 現實의 葛藤 = 22
(1) 敍述의 視點 = 22
(2) 指向的 葛藤 = 23
(3) 結末構造 = 29
Ⅳ. 個人과 社會의 指向意識 = 31
(1) 近代意識의 자각 = 32
(2) 社會意識의 각성 = 33
(3) 告發意識 = 35
Ⅴ. 李光洙小說의 열린 가능성 = 35
2. 멜로드라마적 상상력의 한계 - 玄鎭健의 (赤道) / 田英泰 = 38
Ⅰ. 문학적 가치의 재검토 = 38
Ⅱ. (적도)의 통속성 = 40
Ⅲ. (적도)와 멜로드라마적 상상력 = 44
Ⅳ. (적도)와 소설 이해의 경험칙 = 48
3. 複合的 葛藤構造에 나타난 中道的 保守主義 - 염상섭의 (三代) / 柳炳奭 = 50
Ⅰ. 서론 = 50
Ⅱ. 두 가지 갈등 = 52
Ⅲ. 수직적 갈등양상 = 54
Ⅳ. 수평적 갈등양상 = 58
Ⅴ. 결론 = 61
4. 植民地의 비극적 縮圖와 批判精神 - 蔡萬植의 (濁流) / 韓相武 = 63
Ⅰ. 緖言 = 63
Ⅱ. 搾取와 빈궁의 縮圖 = 67
Ⅲ. 社會와 個人의 轉落過程 = 71
Ⅳ. 타락한 時代의 모습 = 76
Ⅴ. 미래에의 展望 = 79
Ⅵ. 結語 = 81
5. 30년대 로망스의 小說技法 - 沈熏의 (常綠樹) / 愼憲縡 = 83
Ⅰ. 結論 = 83
Ⅱ. 만남과 헤어짐의 패턴 = 84
Ⅲ. 作中人物의 設定樣相 = 92
(1) 同志·戀人關係 = 93
(2) 父母·子息關係 = 95
(3) 約婚者關係 = 96
(4) 兄弟關係 = 97
(5) 主動·反動人物關係 = 98
(6) 主人公·助力者關係 = 100
Ⅳ. 結論 = 102
제2부 세계관 선택의 현실적 토대
1. 농촌현실의 형상화와 소설적 의미 - 이기영의 (故鄕) / 김윤식 = 107
Ⅰ. (고향)이 놓인 자리 = 107
Ⅱ. 형상성과 예술성의 차이 = 110
Ⅲ. 제도의 물신화와 마름의 관계 = 113
(1) A유형의 접근방식 = 118
(2) B유형의 접근방식 = 118
Ⅳ. 물신화의 표정읽기의 능력 = 119
Ⅴ. 본질적인 것과 소설미달현상 = 124
2. 풍속의 묘사와 역사의 서술 - 김남천의 (大河) / 윤여탁 = 132
Ⅰ. 서론 = 132
Ⅱ. (대하)에 이르는 길 = 133
Ⅲ. 풍속, 모랄론과 로만 개조론 = 136
Ⅳ. 전형적 인물의 창조와 서사화 = 139
Ⅴ. 풍속의 묘사와 리얼리즘 = 144
Ⅵ. 역사공간의 선택과 가족사서술의 한계 = 147
3. 모더니즘 소설에 나타나는 空間性 - 朴泰遠의 (川邊風景) / 崔惠實 = 150
Ⅰ. 서설 = 150
Ⅱ. 텍스트 비판 = 152
(1) 中篇 (川邊風景)과 長篇 (續川邊風景) = 152
(2) 연재물과 단행본의 차이 = 153
Ⅲ. 도시근대화의 구조적 동일성으로서의 영화기법 = 156
(1) 空間再構 : '경성체험'과 '천변체험' = 156
(2) 도시체험과 영화기법 = 158
(3) 병치(juxtaposition) = 162
(4) 先對話·觀察後敍述 = 162
Ⅳ. 結語 = 163
4. 민중의 주변부성과 향약자치제적 세계관 - 홍명희의 (林巨正) / 박대호 = 165
Ⅰ. 풍속론, 계급론 = 165
Ⅱ. 자치적 부락공동체 : 청석골 = 169
Ⅲ. 사림파의 향약자치제적 세계관 = 173
Ⅳ. 천민과 여성의 주변부성 = 177
Ⅴ. 언어와 풍속의 세계관적 자장 = 182
5. 전형기 문단과 프로 리어리즘의 가능성 - 한설야의 (黃昏) / 한점돌 = 186
Ⅰ. 머리말 = 186
Ⅱ. 중간층 인텔리의 관념적 허위와 그 운명 = 190
Ⅲ. 현실의 본질과 역사의 동향 = 195
Ⅳ. 애정의 길과 우정의 길 = 201
Ⅴ. (황혼)에 나타난 '귀향'의 의미 = 204
Ⅵ. 맺는말 = 208
제3부 인간의 내면과 원형의 탐구
1. 자아인식에의 여정 - 환순원의 (움직이는 城) / 李正淑 = 213
Ⅰ. 서론 = 213
Ⅱ. 자아인식의 세 갈레 길 = 215
(1) 기독교 = 215
(2) 샤머니즘 = 220
(3) 자아 = 225
Ⅲ. 구조분석을 통한 세 軸의 의미 = 235
Ⅳ. 결론 = 236
2. 小說의 空間技法的 意味分析 - 崔貞熙의 (綠色의 門) / 金亭子 = 239
Ⅰ. 小說 속의 空間技法 = 239
Ⅱ. 바람'의 空間的 意味 = 240
(1) 바람이라는 3次元的 空間 = 240
(2) 文學作品 속에서의 바람의 의미 = 242
(3) '열린 바람'과 '닫힌 바람' = 244
Ⅲ. 崔貞熙 소설의 空間意味 = 245
(1) '실바람'과 '남실바람'의 '열림'과 '생명'의 공간 = 245
(2) '건들바람'의 '닫힘'과 '위기'의 공간 = 249
(3) '남실바람'의 '닫힘'과 '상실'의 공간 = 254
(4) '치맛자락'의 '動的 意味'와 '靜的 意味' = 256
(5) '바다' 공간의 '꽃'과 '바람性'과 그 久遠的 意味 = 259
Ⅳ. 공간의 실재성과 허구성 = 261
3. 小說의 心理와 談論의 構造的 相關性 - 許允碩의 (九官鳥) / 禹漢鎔 = 263
Ⅰ. 論議의 方向 = 263
Ⅱ. 소설의 리얼리즘과 모더니즘 = 265
Ⅲ. 敍事構造와 心理的 意味 = 267
(1) 意識과 敍事構造 = 267
(2) 母性複合의 樣相 = 273
(3) 閉鎖的 自我와 內的 分裂 = 277
Ⅳ. 言語意識과 談論構造 = 281
(1) 언어의식과 小說樣式 = 281
(2) 談論의 構造 = 283
Ⅴ. 폐쇄성의 탈피욕구 = 288
4. '圓形'의 探究와 小說美學의 革命 - 張龍鶴의 (圓形의 傳說) / 金恩典 = 290
Ⅰ. 序論 = 290
Ⅱ. 復讐劇 = 291
Ⅲ. 近親相姦劇 = 294
Ⅳ. 原罪의 欲求 - 母胎로의 回歸願望 = 298
Ⅴ. 小說美學의 革命 = 303
(1) (圓形의 傳說)의 題名 = 304
(2) 作品의 세팅·플롯·主題 = 305
(3) 作家의 '이즘' = 307
(4) 作品의 構成要素 = 308
Ⅵ. 結論 = 312
제4부 현실구조와 역사적 전망
1. 현대소설사적 의의에 관한 시론 - 안수길의 (北間島) / 이기윤 = 317
Ⅰ. 머리말 = 317
Ⅱ. 연구사 개요 = 318
Ⅲ. (북간도)의 현대소설사적 의의 = 327
(1) 현대장편소설의 징검돌 - 형태론적 의의 = 327
(2) 소설적 관심의 확대 - 사회사적 의의 = 332
Ⅳ. 맺음말 = 333
2. 보수주의의 문학적 전개 - 김동리의 (사반의 十字架) / 최병우 = 334
Ⅰ. 서론 = 334
Ⅱ. 이야기 구조의 평행성과 폐쇄성 = 336
Ⅲ. 운명의 파기와 인간의 패배 = 342
Ⅳ. 모티브의 반복성과 인물의 다양성 = 346
Ⅴ. 결론 = 350
3. 惡運과 내림의 리얼리즘 - 朴景利의 (金藥局의 딸들) / 洪泰植 = 352
Ⅰ. 朴景利의 短篇小說 = 352
Ⅱ. 喪失과 破綻의 構造 = 355
Ⅲ. 金藥局과 한실댁 = 361
(1) 無意志的 삶 = 362
(2) 어미새의 恨과 怨 = 366
Ⅳ. 金藥局의 딸들 = 371
(1) 利己와 貪慾 = 372
(2) 省察과 愛憎 = 374
(3) 無感覺한 天性 = 377
(4) 그 어머니의 딸 = 379
Ⅴ. 結論 = 382
4. '中道的 人物'設定과 小說的 展望 - 崔仁勳의 (廣場) / 金東煥 = 385
Ⅰ. 序論 = 385
Ⅱ. '中道的 性格'創造를 위한 諸裝置 = 389
(1) 對立된 理念體制의 私的·偶然的 體驗 = 390
(2) '距離'維持의 媒介者로서의 두 女人 = 393
(3) 이데올로기觀의 內的 獨白化 = 397
Ⅲ. '中道的 人物'設定의 意味 = 400
Ⅳ. 結論 = 402
찾아보기 = 403