침묵과 소리의 극작가 사무엘 베케트

- 머리말

제1장 - 베케트와 말 / 침묵
1. 바벨탑, 그 이후 : 현대 서구 문화에 나타난 언어위기 인식
2. 베케트의 문학관과 침묵
3. <고도를 기다리며>(Waiting for Godot) : 정체감(Stasis)의 가시화
4. <행복한 나날들>(Happy Days) : 일상의 말과 부조리의 인식

제2장 - 기억과 글쓰기
1. <크랩의 마지막 테이프>(Krapp's Last Tape) : 말의 기록과 반복
2. <에이 조오>
제3장 - 베케트와 라디오 극
1. <쓰러지는 모든 것>(All That Fall) : 양식화된 사실주의와 모호성
2. <엠버스>(Embers) : 매체 인식과 내러티브
3. <말과 음악>(Words and Music), <캐스캔드>(Cascando) : 의식의 분화와 창작 과정의 형상화

제4장 - 베케트와 페미니즘
1. <난 아니야>(Not I) : 몸 이미지와 여성적 글쓰기 / 말하기
2. <발소리>(Footfalls)와 <자장가>(Rockaby) : 모녀관계와 여성적 경험

제5장 - 베케트와 포스트모더니티 : 베케트와 마그리트
1. 예술적 재현에 대한 회의와 언어인식
2. 실재의 상대성 : '낯설게 하기'를 통한 병치 또는 혼재

제6장 - 서구 부조리극과 한국 현대 연극
1. 한국 현대 연극과 서구 부조리극의 도입
2. 한국 현대 희곡과 베케트 : 박조열의 경우

- 참고 및 인용 문헌

전통적으로 과거를 기록하는데 사용되었던 방식은 일기나 일지 형식이었으며, 또한 그 과거 사실을 현재에 도입하는 방식은 독백이나 플래시 백 기법 등이 주류를 이루어왔다. 그러나 베케트는 녹음기라는 극적 장치를 사용함으로써, 시간의 흐름에서 기인된 한 인간의 다양한 내면을 무대 상에 직접적으로 병치시키는 새로운 방식을 창안하게 되었던 것이다. 녹음기의 사용은 끊임없이 새로운 표현기법을 모색하는 베케트의 독창성을 나타내는 동시에, 무대 위의 축소되고 제한된 장면으로써 한 인간의 일생을 나타내고자 하는 베케트의 "연극적 경제성"(dramatic economy Lyons 94)에 적절히 부합되는 표현방식이다. - 본문 76쪽 중에서