더 메이킹 오브 명량

서문_김한민 감독

프롤로그 _ About Film / About Director / About Synopsis

PART Ⅰ _ Stills

PART Ⅱ _ Posters

PART Ⅲ _ Characters

PART Ⅳ _ The Art of 명량 _ Concept Art / 거북선 / 조선 진영_벽파진 / 일본 진영_어란진

_ 월선 / 시퀀스 1. 대장선의 위기2 / 시퀀스 2. 충파 / 시퀀스 3. 승리

PART Ⅴ _ Production Note _ [명량] 제작팀 / 전투 / 함선 / 짐벌 / CG 작업

_ 무기 / 의상과 소품, 분장 / 음악

[명량] 해상 신은 세 가지 방법으로 촬영했다. 먼저 A타입 촬영은 짐벌 위에 배의 상갑판을 세우고 컨테이너로 구성된 그린 매트를 뒤에 치고 육지에서 촬영을 하는 방법이었고, B타입은 실제 배를 만들어 바지선에서 해상 장면을 직접 촬영하는 방법이었다. 세 번째 C타입은 울돌목에서 소스를 따온 촬영으로 더미(Dummy)라고 일반 기관이 달린 배들이 오가면서 물거품을 만들고 나중에 그 더미 배를 컴퓨터 그래픽을 활용해 판옥선이나 아타케부네, 세키부네로 바꿔 주는 방법이었다.
배에서 사람이 떨어지거나 지면과 해수면의 촬영이 연결될 땐 B타입을 사용했다. 그리고 바다가 보이지 않고 배경만 보이는 장면은 A타입으로 찍었다. 드라마가 주가 되는 장면들도 모두 A타입 촬영을 했다. 왜냐하면 육지에서 촬영하는 것이 카메라 각도를 조정하는 데에도 유리하고 배우나 스태프가 집중하기도 훨씬 쉽기 때문이다. 바다 장면이 많이 들어가는 영화는 여러 가지 복잡하고 번거로운 일이 생길 수밖에 없다. 그래서 세 가지 타입으로 분류해서 작업을 했다.