핵심 화성학

온음계 화성법Diatonic Harmony Harmonie
Ⅰ. 예비 학습Pre-view Study
1. 음악의 기본이론 …………………………………………………………………………………
2. 자연배음自然倍音 Overtones Obertone ………………………………………………………………
3. 5도권Circle of Fifths Quintenzirkl ……………………………………………………………………
4. 음정Interval, Intervall …………………………………………………………………………………
5. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………
6. 음계Scale Tonleiter ………………………………………………………………………………………
A. 장음계 ……………………………………………………………………………………………………………………
1. 자연장음계 ……………………………………………………………………………………………………………
2. 화성장음계 ……………………………………………………………………………………………………………
3. 가락장음계 ……………………………………………………………………………………………………………
B. 단음계 ………………………………………………………………………………………………………………………
1. 자연단음계 ……………………………………………………………………………………………………………
2. 화성단음계 ……………………………………………………………………………………………………………
3. 가락단음계 ……………………………………………………………………………………………………………
7. 성부의 음역 ……………………………………………………………………………………………
8. 성부 배치 ………………………………………………………………………………………………
A. 밀집위치 …………………………………………………………………………………………………………………
B. 개리위치 ……………………………………………………………………………………………………………………
9. 도법道法 Sight-singing …………………………………………………………………………………
A. 고정도법 …………………………………………………………………………………………………………………
B. 이동도법 ……………………………………………………………………………………………………………………
10. 성부 진행법 …………………………………………………………………………………………
A. 병진행 ㆍ B. 유사진행 ㆍ C. 사진행 ㆍ D. 반진행 ………………………………………………………

Ⅱ. 3화음Triads Dreiklang
1. 3화음의 발생과 이름 ……………………………………………………………………………
A. 3화음의 발생 ……………………………………………………………………………………………………………
B. 3화음 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 3화음의 이름 ……………………………………………………………………………………………………………
D. 3화음의 표기 ……………………………………………………………………………………………………………
1. 장조 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 단조 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 주3화음Primary Triads Hauptdreiklang ………………………………………………………………
3. 부3화음Secondary Triad ……………………………………………………………………………
4. 3화음의 네 종류 ……………………………………………………………………………………
5. 화성 이름 ………………………………………………………………………………………………
A. 화음 기호와 명칭 ……………………………………………………………………………………………………
B. 음의 속성에 의해 붙여진 화성이름 ………………………………………………………………………
6. 중복법重複法 Doubling Verdoppelung …………………………………………………………………
7. 화성진행Chord succession ……………………………………………………………………………
8. 대리화음 ………………………………………………………………………………………………
◈ 3화음 중 장조의 용례 ………………………………………………………………………………
◈ 3화음 중 단조의 용례 ………………………………………………………………………………
◈ 실습문제 …………………………………………………………………………………………………
9. 3화음의 전위Inversion of Triads chords Umkehrung der Dreiklang ……………………………
A. 숫자저음 …………………………………………………………………………………………………………………
B. 음정의 자리바꿈, 전위 …………………………………………………………………………………………
1. 1전위 ㆍ 2. 2전위 …………………………………………………………………………………………………
C.화음의 3가지 용례 ……………………………………………………………………………………………
1. 보조적 ㆍ 2. 종지적 ㆍ 3. 경과적…………………………………………………………………
◈ 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………
◈ 실습문제 ………………………………………………………………………………………………

Ⅲ. 7화음7th Chord Septakkorde
1. 7화음과 해결 …………………………………………………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 종류 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
2. 속7화음Dominant 7th Chord Dominantseptakkord …………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 용례 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 ……………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
3. 7화음의 전위Inversion of 7th chords Umkehrung der Septakkorde …………………………
A. 속화음의 1전위1st Inversion Erste Umkehrung - 화음Quintsextakkord ……………………………
B. 속화음의 2전위2nd Inversion Zweite Umkehrung - 화음Terzquartakkord, …………………………
C. 속화음의 3전위3rd Inversion Dritte Umkehrung - 화음Sekundakkord ………………………………
D. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
E. 실습문제 ……………………………………………………………………………………………………………………
4. 부7화음Secondary Seventh Chords Nebenseptakkord………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 용례 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 ……………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
5. 감7화음Diminished 7th Chord과 반감7화음Half-Diminished 7th Chord ……………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 용례 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 ……………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
6. 종지終止 Cadence Kadenz ………………………………………………………………………………
A. 종지법 ………………………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 종류 ………………………………………………………………………………………………………………………
B. 정격종지의 4가지 형태 …………………………………………………………………………………………
1. 4가지 형태 ……………………………………………………………………………………………………………
2. 종류 ………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
7. 동형진행同形進行 Sequence Sequenz ………………………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 종류 …………………………………………………………………………………………………………………………
1. 조적 동형진행 ………………………………………………………………………………………………………
2. 진정 동형진행 ………………………………………………………………………………………………………

Ⅳ. 그 밖의 화음
1. 9화음Ninth Chords Nonenakkord ………………………………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 용례 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 ……………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
2. 11화음Eleventh Chords Undezimen Akkorde ………………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 용례 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 ……………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
3. 13화음Thirteenth Chords Terzdezimen Akkorde………………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 용례 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 ……………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………

Ⅴ. 비화성음非和聲音 Non-Harmonic tones Hamoniefremde Toene
1. 화성음과 비화성음 …………………………………………………………………………………
2. 비화성음을 쓰는 이유 ……………………………………………………………………………
3. 비화성음의 종류와 활용된 용례 ……………………………………………………………
A. 경과음 ………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
B. 보조음 ………………………………………………………………………………………………
윗 보조음 ………………………………………………………………………………………
아랫 보조음 ……………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
C. 선행음 ………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
D. 전타음 ………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
E. 계류음 …………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
G. 지속음 …………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
H. 보속음 …………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
I. 이탈음 …………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
J. 도입음 …………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
K. 노타 캄비아타 ………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
L. 전체음 ……………………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
반음계 화성법Chromatic Harmony Chromatische Harmonie

Ⅵ. 변화화음Altered Chords, Alterierte Akkorde
1. 변성화음Borrowed Chord Alterierte Akkorde ………………………………………………………
A. 정의 ㆍ B. 제작방법 ㆍ C. 실례 …………………………………………………………………………………
D. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
E. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
2. 부속화음Secondary Dominants Doppel Dominante …………………………………………………
A. 정의 ㆍ B. 제작방법 ㆍ C. 실례 …………………………………………………………………………………
D. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
E. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
3. 부도음화음Secondary Leading Tone Vermindert Septakkord ……………………………………
A. 정의 ㆍ B. 제작방법 ㆍ C. 실례 …………………………………………………………………………………
D. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
E. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
4. 나폴리6화음Neapolitan Sixth Chord, Neapolitanischer Sextakkord ……………………………
A. 정의 ㆍ B. 제작방법 ㆍ C. 실례 …………………………………………………………………………………
D. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
E. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………

Ⅶ. 증화음
1. 증3화음Augmented Third Chord Ubermaeßige Dirklang …………………………………………
A. 정의 ㆍ B. 제작방법 ㆍ C. 실례 …………………………………………………………………………………
D. 명곡분석 …………………………………………………………………………………………………………………
E. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
2. 증6화음Augmented Sixth Chord Ubermaeßige sext Akkordg ……………………………………
A. 이탈리아 6화음 ………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ㆍ 2. 음정구조 ㆍ 3. 제작방법 ………………………………………………………………………
4. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
5. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
B. 독일 6화음 ………………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ㆍ 2. 음정구조 ㆍ 3. 제작방법 ………………………………………………………………………
4. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
5. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
C. 프랑스 6화음 …………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ㆍ 2. 음정구조 ㆍ 3. 제작방법 ………………………………………………………………………
4. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
5. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………

Ⅷ. 전조轉調 Modulation Modulation
1. 이조移調 Transposition of the key Transposition ……………………………………………………
A. 정의 …………………………………………………………………………………………………………………………
B. 용례 …………………………………………………………………………………………………………………………
C. 명곡분석 ……………………………………………………………………………………………………………………
D. 실습문제 …………………………………………………………………………………………………………………
2. 근친조Similar Tonality Verwandtschaft ………………………………………………………………
A. 5도 근친관계……………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
B. 3도 근친관계 …………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
3. 병행조Parallel Tonality Parallele Tonarten ……………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 동주음조Relative Tonality Gleichnamige Tonarten …………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
5. 온음계적 전조Diatonic Modulation Diatonische Modulation ……………………………………
A. 공통화음을 통한 전조 ……………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
B. 직접전조 ……………………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
C. 간접전조 ……………………………………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
6. 반음계적 전조Chromatic Modulation Chromatische Modulation …………………………………
A. 부속화음을 통한 전조 …………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………
B. 이명동음을 통한 전조 ……………………………………………………………………………………………
1. 정의 ………………………………………………………………………………………………………………………
2. 용례 ………………………………………………………………………………………………………………………
3. 명곡분석 ………………………………………………………………………………………………………………
4. 실습문제 ………………………………………………………………………………………………………………

?. 합창곡 분석Choral Analysis Choral Analyse 및 종합문제
1. 합창곡 분석 ……………………………………………………………………………………………
2. 종합문제 ………………………………………………………………………………………………

● 참고문헌 | 3

| 저자약력 | 3
| 판권 | 3