문학개론

제1장 문학의 영역과 문학연구
제1절 문학의 영역 = 22
Ⅰ. 문학의 세계 = 22
Ⅱ. 인간의식과 생활감정 = 23
Ⅲ. 문학적인 기법과 문체 = 28
제2절 문학연구와 학습 = 32
Ⅰ. 문학과 문학연구 = 32
Ⅱ. 문학연구의 학습 = 36
제2장 문학의 일반이론
제1절 문학의 기원 = 42
Ⅰ. 문학기원에 관한 여러 학설 = 42
1. 심리학적 기원설 = 42
(1) 모방본능설 = 42
(2) 유희본능설 = 43
(3) 흡인본능설 = 44
(4) 자기표현본능설 = 44
2. 발생학적 기원설 = 45
3. 발라드 댄스설 = 47
Ⅱ. 원시예술의 분화발전 = 48
제2절 문학의 본질 = 51
Ⅰ. 문학의 개념 = 51
1. 문학의 자의 = 51
2. 문학의 정의 = 52
(1) 광의의 문학정의 = 52
(2) 협의의 문학정의 = 54
Ⅱ. 문학의 기능 = 57
1. 문학의 교시적 기능 = 57
2. 문학의 쾌락적 기능 = 61
3. 참다운 문학의 기능(문학의 종합적 기능) = 63
Ⅲ. 문학의 특성 = 65
1. 문학의 항구성과 보편성 = 65
2. 문학의 개성 = 67
Ⅳ. 문학의 요소 = 69
1. 미적 정서 = 70
2. 상상과 창조 = 73
3. 문학의 사상성 = 77
4. 문학의 형식 = 80
Ⅴ. 문학의 양식 = 83
1. 서정양식·서사양식·극양식 = 85
2. 운문과 산문 = 86
3. 창작문학과 산문문학 = 89
제3절 문학의 비본질적 요건 = 91
Ⅰ. 문학과 자연 = 92
Ⅱ. 문학과 사회 = 95
Ⅲ. 문학과 체험 = 99
Ⅳ. 문학과 심리학 = 103
Ⅴ. 문학과 도덕 및 여러 관념 = 107
1. 문학과 도덕 = 107
2. 문학과 종교 = 109
3. 문학과 사상 = 110
제4절 문학의 본질적 연구 = 112
Ⅰ. 문학의 예술적 분석 = 113
Ⅱ. 문학과 언어 = 117
1. 함축적·내포적 언어 = 118
2. 구체적 언어 = 120
제3장 시의 이론
제1절 시의 본질 = 122
Ⅰ. 시의 정의 = 124
1. 동양의 시 정의 = 124
2. 서양의 시 정의 = 126
3. 한국의 시 정의 = 129
Ⅱ. 시의 특성 = 131
1. 정서(情緖)와 상상(想像) = 132
2. 운율적·내포적 언어(韻律的·內包的 言語) = 133
(1) 운율적 언어 = 134
(2) 내포적 언어 = 135
3. 압축(壓縮)된 형식미(形式美) = 135
4. 인생(人生)과 체험(體驗) = 137
제2절 시의 구성요소 = 139
Ⅰ. 시어(詩語) = 139
1. 내포적·함축적 언어 = 140
2. 미화·세련된 정서적 언어 = 142
Ⅱ. 시의 리듬 = 144
1. 율격과 리듬 = 145
2. 운율의 종류 = 146
3. 외형률의 종류 = 148
4. 한국시의 리듬 = 150
Ⅲ. 시의 이미지 = 153
1. 이미지의 특성 = 153
2. 이미지의 종류와 효과 = 156
Ⅳ. 시의 표현기교 = 160
1. 시적 비유(詩的 比喩) = 161
(1) 직유 = 161
(2) 은유 = 164
(3) 의인법(擬人法) - 활유(活喩) = 169
(4) 대유(代喩) = 170
(5) 인유(引喩) = 171
(6) 우유(寓喩) = 172
(7) 성유(聲喩) = 173
2. 상징(象徵) = 174
3. 그 밖의 표현기교 = 179
(1) 역설(逆說) = 180
(2) 아이러니 = 181
(3) 언어유희(言語遊戱) = 182
Ⅴ. 시의 화자(話者) = 184
Ⅵ. 시의 형태 = 188
Ⅶ. 시의 주제 = 192
1. 주제의 형상화(形象化) = 193
2. 주제의 내용 = 194
제3절 시의 유형 = 198
Ⅰ. 시 형태상의 유형 = 198
1. 정형시 = 198
2. 자유시 = 199
3. 산문시 = 200
Ⅱ. 시 내용상의 유형 = 201
1. 서정시 = 202
2. 서사시 = 205
(1) 성장의 서사시 = 206
(2) 예술의 서사시 = 206
(3) 인생의 서사시 = 206
3. 극시 = 207
제4절 현대시의 특질 = 209
Ⅰ. 현대시의 경향 = 209
Ⅱ. 현대시의 기교 = 211
1. 자동기술법 = 211
2. 엘리엇의 객관적 상관물 = 212
3. 뉴 크리티시즘의 기법 = 214
제4장 소설의 이론
제1절 소설의 기원 = 220
Ⅰ. 서사시와 소설의 기원 = 220
Ⅱ. 로망과 소설의 기원 = 222
Ⅲ. 근대소설의 출발 = 224
제2절 소설의 본질 = 228
Ⅰ. 소설의 정의 = 228
Ⅱ. 소설의 특성 = 231
1. 허구의 세계 = 231
2. 진실성 있는 인생표현 = 233
3. 서술(敍述)의 형식 = 234
4. 인간탐구와 인생표현 = 235
5. 형식미와 예술적인 기교 = 236
Ⅲ. 소설의 목적 = 237
1. 작가 자신을 위한 표현 = 237
2. 소설의 여러 기능 = 239
3. 소설의 참다운 기능 = 241
제3절 서사구조의 성격과 층위 = 244
Ⅰ. 서사구조의 성질 = 244
Ⅱ. 서사구조의 양상 = 246
Ⅲ. 서사구조의 층위 = 249
제4절 소설의 구성요소 = 252
Ⅰ. 구성 = 254
1. 플롯의 개념 = 254
2. 플롯의 단계 = 259
(1) 발단 = 260
(2) 전개 = 260
(3) 위기 = 260
(4) 클라이막스 = 260
(5) 결말 = 261
3. 플롯의 유형과 진행 = 262
(1) 플롯의 유형 = 262
(2) 플롯의 진행 = 264
(3) 플롯의 강조 = 264
Ⅱ. 시점 = 265
1. 시점의 유형 = 265
(1) 1인칭 주관적시점 = 267
(2) 1인칭 관찰자시점 = 268
(3) 작가 관찰자시점 = 269
(4) 전지적 작가시점 = 271
2. 거리와 토운 = 272
(1) 거리 = 272
(2) 토운 = 273
Ⅲ. 인물 = 274
1. 실제인물과 작중인물과의 관계 = 276
2. 인물의 유형 = 277
(1) 평면적 인물과 입체적 인물 = 277
(2) 전형적 인물과 개성적 인물 = 279
3. 인물의 설정 방법 = 281
Ⅳ. 배경 = 286
1. 자연적 배경 = 288
2. 사회적 배경 = 289
3. 심리적 배경 = 291
4. 상황적 배경 = 292
Ⅴ. 문체 = 293
1. 문학과 문체 = 293
2. 소설의 문체 = 294
3. 소설문체의 요소 = 295
(1) 서술 = 296
(2) 묘사 = 297
(3) 대화 = 298
Ⅵ. 주제 = 301
1. 주제의 의미 = 301
2. 주제의 설정방법 = 304
3. 현대소설의 주제 = 305
제5절 소설의 유형 = 308
Ⅰ. 티보데의 분류 = 309
1. 총체소설 = 309
2. 피동소설 = 309
(1) 기록소설 = 310
(2) 완만한 진전을 보이는 진행성소설 = 310
(3) 돌발적 변이의 진행성소설 = 310
3. 능동소설 = 310
Ⅱ. 뮤어의 분류 = 311
1. 성격소설 = 311
2. 극적소설 = 312
3. 연대기소설 = 313
Ⅲ. 프라이의 분류 = 314
1. 노벨 = 314
2. 로망 = 315
3. 고백 = 316
4. 해부 = 316
Ⅳ. 단편과 장편 = 317
1. 단편소설 = 317
(1) 단편소설의 특징 = 318
(2) 꽁트 = 320
2. 장편소설 = 321
제6절 근대소설과 현대소설 = 324
Ⅰ. 근대소설의 특성 = 324
1. 근대소설의 경향 = 324
2. 자연주의적 리얼리즘 = 325
Ⅱ. 현대소설의 주조 = 327
1. 심리주의적 리얼리즘(모더니즘 소설) = 327
2. 실존주의적인 상황소설 = 329
3. 전후문학의 저항소설 = 332
제5장 희곡의 이론
제1절 희곡의 본질 = 336
Ⅰ. 희곡(戱曲)과 다른 문학 = 336
1. 희곡의 성격 = 336
2. 다른 문학과의 관계 = 339
Ⅱ. 희곡의 효용과 컨벤션 = 341
1. 드라마의 효용 = 341
(1) 스토리의 재미 = 342
(2) 연극적인 감수성의 충족 = 342
(3) 인생의 체험과 공감 = 342
(4) 카타르시스의 효과 = 343
2. 드라마의 컨벤션 = 343
(1) 셋팅에 있어서의 컨벤션 = 346
(2) 캐릭터와 행동에 있어서의 컨벤션 = 347
(3) 의상에 있어서의 컨벤션 = 348
(4) 언어에 있어서의 컨벤션 = 348
Ⅲ. 희곡의 특질 = 348
1. 무대상연의 문학 = 349
2. 행동의 문학 = 349
3. 대사의 문학 = 350
4. 현재화된 인생표현 = 351
제2절 희곡의 구성요소 = 354
Ⅰ. 희곡의 인물 = 354
1. 집중화되고 압축된 인물 = 354
2. 개성적이면서도 전형적 인물 = 355
3. 갈등과 의지의 투쟁을 보여주는 인물 = 356
4. 대화와 행동에 의한 인물설정 = 357
Ⅱ. 희곡의 행동 = 357
1. 극적 행동 = 357
2. 극적 효과 = 361
(1) 브룬티에르(Bruneti e' re)의 의지투쟁설 = 361
(2) 아쳐(Archer)의 위기설 = 362
(3) 해밀튼(Hamilton)의 대립설 = 362
Ⅲ. 희곡의 대사 = 362
1. 성격을 나타내고 플롯을 진행시키는 대화 = 363
2. 그럴 듯하고 자연스러운 대화 = 364
3. 집중화하고 간략한 대화 = 365
Ⅳ. 희곡의 구조 = 366
1. 구조의 단계 = 367
(1) 발단(發端) = 369
(2) 상승(上昇) = 369
(3) 정점(頂點) = 370
(4) 하강(下降) = 370
(5) 대단원(大團圓) = 371
2. 구조의 분석 = 372
(1) 입센의 「유령」 = 372
(2) 임희재(任熙宰)의 「고래」 = 374
Ⅴ. 희곡의 주제 = 375
제3절 희곡의 유형 = 377
Ⅰ. 비극(悲劇) = 377
Ⅱ. 희극 = 382
1. 희극의 특색 = 383
2. 희극의 유형 = 385
Ⅲ. 비희극(悲喜劇) = 386
제4절 희곡의 발달 = 388
Ⅰ. 드라마의 기원과 고대극(古代劇) = 388
Ⅱ. 중세극(中世劇)과 기독교 = 390
Ⅲ. 고전극(古典劇) = 391
Ⅳ. 근대극과 현대극 = 393
1. 근대극 = 393
2. 현대극 = 395
3. 한국(韓國)의 근·현대극(近·現代劇) = 396
제6장 수필의 이론
제1절 수필의 개념 = 400
Ⅰ. 수필의 어의 = 400
Ⅱ. 에세이의 어의 = 403
Ⅲ. 수필과 에세이 = 407
Ⅳ. 수필의 정의 = 414
제2절 수필의 특성 = 420
Ⅰ. 수필의 특성 = 421
1. 수필은 개성의 문학 = 422
2. 수필은 산문의 문학 = 425
3. 수필은 무형식의 문학 = 425
4. 수필은 유머·위트·비평정신의 문학 = 430
5. 수필은 제재가 다양한 문학 = 433
6. 수필은 심미적·철학적 가치의 문학 = 435
Ⅱ. 수필의 영역 = 437
제3절 수필의 구성요소 = 442
Ⅰ. 제재 = 443
1. 제재의 개념 = 442
2. 제재의 종류 = 444
(1) 계시적 제재 = 444
(2) 동시적 제재 = 444
Ⅱ. 구성 = 445
1. 구성의 개념 = 445
2. 구성의 종류 = 447
(1) 단순구성 = 447
(2) 복합구성 = 448
(3) 산만구성 = 448
(4) 긴축구성 = 448
Ⅲ. 문체 = 449
1. 개인적 표현의 특이성 = 449
2. 수필의 문체 = 450
Ⅳ. 주제 = 453
제4절 수필의 유형 = 454
Ⅰ. 수필의 분류 = 454
1. 8종설 = 454
2. 3종설 = 455
3. 10종설 = 455
(1) 여러 가지 타입의 수필 = 455
(2) 보다 형식적인 수필 = 456
(3) 다른 특수한 타입의 수필 = 456
4. 2종설 = 456
Ⅱ. 개인적 수필 = 457
Ⅲ. 사회적 수필 = 459
제5절 근대수필과 현대수필 = 463
Ⅰ. 근대이전의 수필 = 463
Ⅱ. 근대 수필 = 465
Ⅲ. 현대수필 = 470
제7장 문학비평의 이론
제1절 문학비평의 의의 = 474
Ⅰ. 어의와 그 개념 = 474
1. 문학비평의 어의 = 475
2. 문학비평의 개념 = 475
Ⅱ. 문학비평의 의의 = 476
제2절 문학비평의 기능과 양상 = 484
Ⅰ. 문학비평의 기능 = 484
1. 해석 = 487
2. 감상 = 489
3. 평가 = 491
Ⅱ. 문학비평의 양상 = 493
1. 원리적 비평 = 494
2. 실천비평 = 496
3. 비평에 대한 비평 = 498
제3절 문학비평의 유형 = 501
Ⅰ. 문학비평의 여러 유형 = 501
1. 시프레이(Shipley)의 비평유형 = 502
2. 티보데(Thibaudet)의 비평유형 = 502
3. 프라이(N. Frye)의 비평유형 = 502
4. 웰렉(R. Wellek)의 비평유형 = 503
5. 그레브스타인(S. N. Grebstein)의 비평유형 = 503
Ⅱ. 비평의 기본 형태 = 504
1. 입법비평 = 504
2. 심미비평 = 505
3. 기술비평 = 507
제4절 문학비평의 형태 = 510
Ⅰ. 고전비평 = 510
Ⅱ. 근대비평 = 513
1. 재단비평 = 513
2. 인상비평 = 517
3. 귀납적 비평 = 524
4. 창조적 비평 = 528
Ⅲ. 현대비평 = 532
1. 사회주의비평 = 533
2. 정신분석적 비평 = 537
3. 신비평 = 541
4. 철학적 비평 = 546
5. 신화적 비평 = 549
제5절 현대문학비평의 경향 = 553
Ⅰ. 근대비평의 경향 = 553
Ⅱ. 현대비평의 양상 = 556
Ⅰ. 인명색인 = 561
Ⅱ. 작품 및 저서 색인 = 570
Ⅲ. 사항색인 = 577