[큰글자책] 이미지들 너머

머리말

1장 _ 기호들의 더하기
1. 더하기
말과 이미지를 더한 만화 | 이미지들을 더한 애니메이션과 영화 | 그래픽 혹은 포토그래픽 이미지 | 이미지 속에 담는 세상
2. 이어 붙이기
자르기와 붙이기 | 기본이 되는 작은 조각들 | 이미지들의 배열 방식 | 조각들 사이에서 만들어지는 리듬 | 연쇄 전략과 독서 리듬

2장 _ 이미지, 더 깊게 읽기
1. 프레임 너머
이야기 속 서사 공간과 줄거리 | 장소와 공간의 차이 | 공간의 의미 축조와 공감각화
2. 닮거나 다르거나
안 배우고도 아는 기호와 배워야만 아는 기호 | 시각기호로 풀어 쓰기 혹은 다시 쓰기 | 색감 선택의 방식, 무채색과 유채색 | 색감 선택의 방식, 흑백 대립 | 색감이 결정하는 의미와 구조
3. 표층 아래 깊숙이
외연과 내포 | 약호화된 표층의 탄생 | 외연과 내포 층위에서 기표와 기의의 결합 | 심층 속에 자리한 약호의 진실

3장 _ 이미지들의 틈 메우기
1. 이미지 읽기
이미지 한 장의 구심력 | 이미지 여러 장의 원심력 | 정지 이미지의 연쇄 | 움직이는 그래픽 이미지의 연쇄 | 움직이는 포토그래픽 이미지의 연쇄
2. 이미지 배우기
이미지 수업과 이미지 랑가주 | 흔들어라 | 묶고 꿰매고 펼쳐라 | 좋은 작품을 가르치지 말라

참고문헌 | 더 읽을 책 | 찾아보기

가령 사나운 들짐승이 공격해 올 때, 적군이 쳐들어올 때, 혹은 절벽으로 떨어지려는 순간, 위험을 피하거나, 맞서 싸우거나, 자신을 지키기 위해, 이 상황을 알릴 방법을 찾았던 것이다. 동일한 현상들이 반복될 경우 이것들을 식별할 방법이 있다면 삶이 좀더 안전해진다는 것을 깨닫게 되었으며, 구성원 중의 한 명이 관찰한 내용을 공동체의 다른 구성원들에게 전달한다면 함께 혜택을 입을 수 있다는 것도 터득하게 되었다. 인간의 기호 행위는 바로 이 절실함에서 비롯된 것이리라. 생존 본능에서 출발했다고 해도 과언이 아닐 이러한 노력, 즉 세상을 인식하고 전달하기 위한 방법을 찾는 노력은 시간이 거듭될수록 기호와 기호 체계를 점점 더 복잡하고 풍부하게 만들었던 것이다.

앞에서 만화 매체는 작가 자유자재로 한 칸의 액자틀을 변화시킬 수 있다고 설명했다. 『설국열차』는 이 자유를 역으로 누린다. 비슷한 크기로 칸을 반복함으로써 ‘획일’의 인상을 만들어 낸다는 것이다. 이는 주어진 조건, 따라야 하는 법칙처럼 적용되어 텍스트 공간을 억압적인 분위기로 형성하는 데 상당량 일조한다고 하겠다. 특히 1권에서는 열차의 칸칸이 구분된 특성을 이용하여 단절의 느낌을 강조한다. 비교적 작은 사각형 액자틀 내부에 또다시 문이나 창문, 복도와 객실 지지대 등 다른 틀을 배치시켜 닫혀 있는 느낌을 증폭시키는 것이다.

「매트릭스」에서 아직 네오로 각성하기 전의 주인공 토머스 앤더슨의 뒷목에 케이블을 꼽는 장면을 떠올려 보자. 외연 기표를 어떻게 보여 주는가? 영화에서는 시각 초점화란 개념으로 재조명해 볼 수 있다. 최초의 접속을 제외하고 영화 시리즈 내내 접속 장면은 외부에서 바라보는 방식의 외적 시각 초점화(external visual focalization)가 주를 이룬다고 할 수 있다. 다시 말해 접속하는 인물을 바깥에서 관찰한다는 뜻이다. 여기에서 접속의 시작이나 끝은 모두 순식간에 이루어지며 대단히 간단하다. 관객은 인물이 그 순간에 어떤 내적 경험을 하는지 통 알 수 없으며, 관심사는 접속된 가상 대상 혹은 사이보그가 어떻게 활동하는지 그 액션에 있을 뿐이다.