The Metamorphosis (Paperback)

체코 프라하에서 태어났다. 프라하 법과대학에서 법학박사 학위를 취득하고 난 후, 1년 동안 프라하의 형사 법원과 민사 법원에서 실무를 익혔고, 일반보험회사와 노동자재해보험공사에 취직했다. 재해 예방 부서의 중요하고 높은 지위에서 활동하면서 상사와 부하로부터 두루 높은 평가를 받았다. 직업과 문학적 소명 사이의 갈등 때문에 몹시 시달리면서도 그는 시민적 직업의 요구를 회피해서는 결코 안 된다는 신념을 지켰다. 대학을 졸업한 직후 미완성 작품 〈시골의 결혼 준비〉를 썼다. 1909년에 그는 잡지 〈히페리온〉에 이미 1904년과 1905년에 쓰인 〈어느 투쟁의 기록〉에서 두 개의 대화를 발췌해서 출판했다. 1910년에 그는 일기를 쓰기 시작했다. 일기는 그에게는 성찰의 형태일 뿐 아니라, 무엇보다도 문학적 창조물들, 즉 형상, 비유, 이야기의 형태를 지닌 자기 해명과 자기 형성의 중요한 수단이었다. 1913년 단편집 《관찰》을 출판했다. 1914년 장편소설 《실종자》를 집필했다. 1912년단편소설 〈선고〉를 썼다. 그 직후 단편소설 〈변신〉을 창작했다. 1914년 세계대전의 영향을 받아 〈유형지에서〉를 썼다. 거의 같은 시기에 장편소설 《소송》을 쓰기 시작했다. 1915년에는 1913년에 출판된 《화부》(장편소설 《실종자》의 첫 장)로 폰타네 상을 수상했다. 1916년과 1917년 창작한 단편들을 모아 《시골 의사》라는 제목으로 출판했다. 1922년 ‘밀레나 위기’ 동안에 장편소설 《성》을 썼다. 《단식광대》라는 제목을 달고 네 개의 단편이 1924년에 출판되었다. 마지막 단편소설 〈여가수 요제피네〉도 1924년에 집필했다. 카프카는 현실성의 결여, 흥미 추구, 공허함 등을 문학 작업의 위험 요소로 인식했다. 그는 문학 작업의 목표를 대단히 높게 설정했다. 그에게 문학은 ‘예언자적 임무’를 지닌 것이다. 문학은 고차원의 관찰 형식이며, 우연성을 법칙성으로 바꾸고, 진리를 인식하는 데 봉사하는, 일종의 ‘기도 형식’이다.

대학재학 시절 16mm 단편영화 여러 편을 촬영하면서부터 영화감독으로서의 재능을 나타내기 시작했다. 1975년, 첫 번째 상업영화인 <파편들 (Shivers)>이 캐나다 영화 역사상 최단시간 내에 흥행 수익을 벌어들인 영화로 기록되면서 영화계에 화려하게 등장했다. 이후 1977년 작품 <열외인간 (Rabid)>으로 주목을 끌기 시작하며 80년 붐을 일으킨 <스캐너스 (Scanners)>, 그리고 82년의 <비디오드롬 (Videodrome)> 등을 통해 감독으로서의 입지를 다진다. 그는 이후 <플라이 (Fly)>(1986), <데드 링거 (Dead Ringers)>(1988), <네이키드 런치 (Naked Lunch)>(1988)와 같은 작품들을 연출하며 공포 영화 속에서 인간의 본성에 대해 적나라하게 묘사해왔다. '데이빗 크로넨버그' 감독은 거칠고 사뭇 끔찍해 보이는 이야기를 다루면서도 늘 인간 존재에 대한 탐구를 게을리 하지 않아왔다. 2000년대 들어서 '데이빗 크로넨버그'감독은 '폭력'이란 새로운 주제를 탐미하기 시작한다. <폭력의 역사>와 <이스턴 프라미스>는 모두 '데이빗 크로넨버그'란 이름을 국내에 알리는 효시가 된 작품으로 감독을 거장의 반열에 올려놓았다. '비고 모텐슨'과 처음으로 호흡을 맞춘 <폭력의 역사>(2005)에서는 <반지의 제왕> 시리즈를 통해 준수한 외모에 강직한 성품을 지닌 '아라곤'의 얼굴에서 섬뜩한 킬러의 본성을 지닌 '조이'를 끌어내었다. 이 영화는 제 40회 전미 비평가 협회 감독상, 제 18회 시카고 비평가 감독상의 영광을 '데이빗 크로넨버그' 감독 손에 쥐어주었다. 이후 '비고 모텐슨'과 '뱅상 카셀' 그리고 할리우드 최고의 여배우인 '나오미 와츠'까지 합류한 <이스턴 프라미스>(2007)에서 감독은 <폭력의 역사>에서 진행했던 작품의 세계관을 더욱 확장하면서도 총 5500만 불의 흥행 수익과 함께 세계 유수 영화제에도 초청되어 평단에게도 인정받았다. 이 작품으로 '데이빗 크로넨버그'는 예술 감독이라는 편견에서 벗어나 흥행 감독으로서도 입지를 굳히게 된다.