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방혜자

방혜자

(천지에 마음의 빛 뿌리며 간다)

국립현대미술관 (지은이)
MMCA
38,000원

일반도서

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방혜자
eBook 미리보기

책 정보

· 제목 : 방혜자 (천지에 마음의 빛 뿌리며 간다)
· 분류 : 국내도서 > 예술/대중문화 > 미술 > 도록
· ISBN : 9788963034836
· 쪽수 : 328쪽
· 출판일 : 2026-04-20

책 소개

국립현대미술관 청주 방혜자 전시 도록. 빛과 생명, 사랑과 평화를 탐구한 작품 세계를 조망하며 동서양을 넘나드는 예술적 궤적을 담았다. 도판과 평론, 연보까지 수록해 작가의 세계를 입체적으로 이해하게 한다.
본 도록은 국립현대미술관 청주 《방혜자 - 천지에 마음의 빛 뿌리며 간다》에 관한 내용을 수록한다.

《방혜자 - 천지에 마음의 빛 뿌리며 간다》는 한국과 프랑스를 오가며 평생에 걸쳐 빛과 생명, 사랑과 평화의 의미를 탐구하며 독자적인 예술 세계를 구축해 온 방혜자의 작품 세계를 폭넓게 소개하는 자리다. 방혜자의 작품은 한국의 자연과 정신, 그리고 프랑스의 예술적 환경 속에서 형성되었고, 동서양의 문화와 정신이 교차하는 지점에서 새로운 회화적 가능성을 모색해 왔다.

이 전시는 '빛의 탄생', '하늘과 땅과 손을 잡고', '빛을 심으며', '빛으로 태어나는 길'을 소주제로 다루면서 작가가 일생토록 탐구해 온 '빛'의 의미를 중심으로, 그의 삶과 성찰, 그리고 다양한 재료와 표현 방식 속에서 형성된 작품 세계를 살펴보고자 한다.

도록은 방초아 국립현대미술관 학예연구사의 기획의 글과 심은록 미술평론가, 마엘 벨레크 세르누치박물관 학예실장, 다비드 엘바즈 천체물리학자, 피에르 쿠르티옹 미술평론가, 호원숙 작가의 평론과 산문을 담았다. 더불어 작품 도판 및 목록, 연보, 주요 문헌, 기록 자료를 포함한 부록 등을 수록한다.

저자 소개

방초아 국립현대미술관 학예연구사
심은록 미술평론가
마엘 벨레크 세르누치박물관 학예실장
다비드 엘바즈 천체물리학자
피에르 쿠르티옹 미술평론가
호원숙 작가

목차

11 발간사─김성희(국립현대미술관장)

기획의 글
15 빛의 길─방초아(국립현대미술관 학예연구사)

평론
37 방혜자, 빛의 준법(?法)─심은록(미술평론가)
53 방혜자의 기법들─마엘 벨레크(세르누치박물관 학예실장)
73 보이지 않는 것을 찾아서─다비드 엘바즈(천체물리학자)

전시 작품
81 빛의 탄생
99 하늘과 땅과 손을 잡고
145 빛을 심으며
183 빛으로 태어나는 길

부록
219 방혜자 프랑스 첫 개인전 서문(1967)─피에르 쿠르티옹 (미술평론가)
223 방혜자 선생님을 기억하며─호원숙(작가)
233 방혜자와 올리비에 제르맹토마의 대담 발췌문 기록 자료
237 기록 자료

275 연보
305 주요 문헌
311 작품 목록

저자소개

국립현대미술관 (엮은이)    정보 더보기
1969년 경복궁에서 개관한 국립현대미술관은 이후 1973년 덕수궁 석조전 동관으로 이전하였다가 1986년 현재의 과천 부지에 국제적 규모의 시설과 야외조각장을 겸비한 미술관을 완공, 개관함으로써 한국 미술문화의 새로운 장을 열었다. 1998년에는 서울 도심에 위치한 덕수궁 석조전 서관을 국립현대미술관의 분관인 덕수궁미술관으로 개관하여 근대미술관으로서 특화된 역할을 수행하고 있다. 그리고 2013년 11월 과거 국군기무사령부가 있었던 서울 종로구 소격동에 전시실을 비롯한 프로젝트갤러리, 영화관, 다목적홀 등 복합적인 시설을 갖춘 국립현대미술관 서울을 건립·개관함으로써 다양한 활동을 통해 한국의 과거, 현재, 미래의 문화적 가치를 구현하고 있다. 또한 2018년에는 충청북도 청주시 옛 연초제조창을 재건축한 국립현대미술관 청주를 개관하여 중부권 미술문화의 명소로 자리잡고 있다.
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책속에서

방혜자에게 빛은 물가에 비친 반짝임, 광학적 가시광선, 미술사적 전통에서의 빛, 어둠을 포용한 빛, 삶과 죽음을 아우르는 빛, 생명의 빛이자 우주의 빛, 입자로서의 빛, 영적 세계, 마음의 빛 등이 어우러진 중층의 세계이다.
방초아, 「빛의 길」


방혜자의 빛은 관객에게 즉각적인 반응을 요구하지 않으며 오히려 침묵과 호흡, 그리고 체류를 요청한다. 이는 이미지를 소비하는 눈이 아니라 이미지와 관계 맺는 눈을 회복시키는 실천이며, 제거되었던 거리와 깊이를 다시 발생시키는 회화적 장치이다.
심은록, 「방혜자, 빛의 준법(?法)」


방혜자는 한지에 맞는 특정한 회화 기법과 종이를 다루는 방식을 구상하게 되었다. 시작은 천연 안료의 선택이었다. 처음에는 이와 함께 합성 바인더를 쓰다가 1990년대 중반 마침내 천연 바인더로 바꾸는 데 성공한다. 사소해 보일 법도 한 이 기술적 변화는 작가에게 의미 있는 사건이었다.
마엘 벨레크, 「방혜자의 기법들」


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