실험영화와 비디오의 역사

옮긴이의 말
감사의 말
머리말

들어가기
아방가르드의 자리매김
비전 머신
타임 베이스
관점
모더니즘

1장 정통 아방가르드
무빙 이미지의 기원(1780∼1880)
사진
예술과 아방가르드: 요약(1909∼1920)
큐비즘
초기 아방가르드와 개척자(1880∼1915)
미래파
추상영화
코믹과 풍자
예술영화, 그 범주
영화시(映畵詩) 그리고 서정적 추상
추상영화의 기원
절대영화
큐비즘과 대중영화
다다와 초현실주의 영화
프렌치 아방가르드(1924∼1932)
전전(戰前) 아방가르드의 발언과 입장
과도기: 1930년대 그리고 다큐멘터리
초기 아방가르드에 대한 비평
전후(戰後) 아방가르드의 기원
언더그라운드
두 개의 아방가르드
구조주의

2장 영국, 1966∼1998
영국 구조주의
초기 아방가르드와 포스트구조주의
비디오의 등장
예술과 정치
작은 제스처의 영화
반항의 물결
예술영화의 이단아: 데릭 저먼과 피터 그리너웨이
새로운 다원주의
검은 영국
일렉트로닉 아트
yBa
‘우린 지금 어디에?’
저항의 포인트

미주
참고문헌
찾아보기

이 책에서 논의되는 실험영화와 비디오를 통해 주장하고자 하는 것은 결코 아방가르드 정신만이 하나의 영화를 예술작품의 위치로 승격시킨다는 식의 배타적인 것은 아니다. ‘실험’이란 수식어로만 설명할 수 없는 아방가르드 영화도 엄연히 존재하기 때문에 여기에서 명확히 명기하지만, 이 책의 의도는 순수하게 아방가르드를 이해하는 하나의 길을 제시하고, 모던과 포스터모던 아트의 시대적 배경을 통해 드라마 형식을 따른 영화보다는 아방가르드 영화를 좀 더 자세히 살펴보고자 했다.
_ [머리말] 중에서

스탠 브래키지의 영화들은 단 9초짜리 [눈의 신화(Eye Myth)](1972)부터 무려 5시간 길이의 [더 아트 오브 비전(The Art of Vision)](1965)에 이르기까지 극단적인 길이 차이를 통해서도 영화의 일반적인 통념들에 도전했다. ... 그의 영화들이 가진 객관적 측면들은－리듬, 운율학, 카메라 스타일, 주제－보는 이들에게 그것으로부터 의미를 끌어내고 생각해 내도록 단호하게 요구를 하는 것과 동시에 작가의 목소리로부터 보는 이의 눈으로 주의를 돌리도록 요구하고 있다. 이런 점에서 아방가르드 영화를 보는 것은 모던 회화를 보는 과정과 매우 흡사하다.
_ [1장 정통 아방가르드] 중에서