조선 대중극의 용광로 동양극장 2

책머리에 5
3장 공연 제작 시스템과 부속 단체의 활동 24
3.1. 제작진과 무대미술 24
3.1.1. 전속 무대장치가 원우전과 동양극장의 무대미술 24
3.1.1.1. 걸개그림과 나무 배치를 통한 원근감과 균형감 29
3.1.1.2. 무대 단(壇)의 확대와 공간감 34
3.1.1.3. 실내 풍경과 실외 풍경의 비교 38
3.1.1.4. 두 개의 기둥과 세 개의 공간 43
3.1.1.5. 동일 작품의 다른 무대 디자인 45
3.1.1.6. 문화주택의 재현과 욕망 49
3.1.1.7. 작자 미상의 금강산 스케치와 원우전의 무대 스케치 52
3.1.1.8. <내가 사랑하는 사람들>에 나타난 원우전 무대미술의 특성 59
3.1.1.9. 유작 무대 스케치를 통해 본 원우전과 동양극장의 무대미술 70
3.2. 스태프의 면모와 구체적 활동상 73
3.2.1. 정태성의 역할 겸업 73
3.2.2. 유일의 다양한 면모 76
3.3. 연습 방식과 공연 체제 83
3.3.1. 공연 대본의 공급 체계 83
3.3.2. 공연 일정과 제작 패턴 89
3.3.3. 작품 확보와 연습 체계의 관련성 94
3.3.4. 공연 효율 극대화를 위한 지역 순회공연 체제 107
3.3.5. 수익 시스템의 다변화와 흥행 전략의 새로운 모색 118
3.4. 동양극장의 배속극단 조선성악연구회 124
3.4.1. 조선성악연구회의 동양극장 공연 연보와 그 활동 124
3.4.2. 조선성악연구회의 연원과 동양극장의 협동 작업 130
3.4.3. 연쇄극 <유충렬전> 이후 양식적 독자성의 모색 135
3.5. 동양극장의 경쟁 극단들 143
3.5.1. 동양극장과 극예술연구회 143
3.5.2. 동양극장과인생극장 151
3.5.3. 동양극장과 중앙무대 154
3.5.4. 동양극장과 아랑 165
3.5.5. 동양극장과 경쟁 극단의 상호 영향 관계 171
3.6. 동양극장의 대관 공연과 지역 순회공연 175
3.6.1. 소녀가극단에의 대관 : 낭랑좌와 동경소녀가극단 175
3.6.1.1. 동경소녀가극단의 방문 공연과 주변 정황 175
3.6.1.2. 동경소녀가극단의 동양극장 공연 183
3.6.2. 동양극장과 고려영화협회의 합작 영화 사업 189
3.6.3. 전속극단의 지역 순회공연 방식과 특징 194

4장 동양극장의 후반기(1939~1940) 활동과 그 특징 206
4.1. 동양극장의 사주 교체와 새로운 연극 시스템의 지향 206
4.1.1. 동양극장의 위기와 핵심 배우들의 이탈 206
4.1.2. 1939년 8월 휴업 이후 동양극장의 새로운 행보 214
4.1.3. 청춘좌의 재기 과정과 독자적 공연을 향한 기반 구축 작업 221
4.1.4. 동양극장 연구소의 개소와 연구생 모집 제도의 변화 232
4.1.5. 성군(星群)의 재편성과 그 실체 240
4.1.5.1. 호화선에서성군으로 240
4.1.5.2. 제 1~3회 성군의 공연 상황과 내적 논리 245
4.1.5.3. 제 4~6회 성군 공연과 강화되는 친일극 지향 249
4.1.5.4. 성군의 이어지는 공연과 산적한 문제점 254
4.1.6. 변모된 동양극장의 면모와 1940년대 상업연극의 판도 259
4.2. 국민연극경연대회와 동양극장의 참여 상황 264
4.2.1. 제 1회 국민연극경연대회 266
4.2.1.1. 청춘좌의 <산풍> 266
4.2.1.2. 성군의 <산돼지> 273
4.2.2. 제 2회 국민연극경연대회 279
4.2.3. 제 3회 국민연극경연대회 286
4.2.3.1. 청춘좌의 <신사임당>과 여성의 부덕 286
4.2.3.2. 성군의 <달밤에 걷든 산길>과 ‘영도자’로서의 일본인 292
4.3. 동양극장 후반기 대표작과 활동 298
4.3.1. 이광수 소설의 연극화와 동양극장의 기획력 299
4.3.2. 김태윤의 기부 행위와 동정 행사의 대외적 활용 317
4.3.3. 호화선의 <춘향전> 공연 323
4.3.4. 청춘좌의 기획 공연 주간과 동양극장의 <김옥균전> 329
4.4. 1940년대 동양극장의 운영 전략 339
4.5. 동양극장 경영 주체의 변화를 통해 본 운영 방안 342

5장 동양극장이 걸어온 길 352
6장 동양극장 공연의 특징과 대중극의 미학 358
7장 대중극 총본산으로서 동양극장 366
8장 동양극장의 연극사적 의의와 그 위상 380

참고 문헌 387
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