중국영화의 이해

'중국현대문학@문화' 시리즈를 내며 / 한국 중국현대문학학회
중국과 스크린에 관한 두 번째 이야기 / 임대근

1장 개념 : 중국영화의 둘레 - 임대근

1. 영화와 국적

2. 중국영화의 지역분화 현상 : '삼중국영화'

3. 중국과 영화를 둘레 지으려는 다양한 개념
- 1) 중국어 영화
- 2) 중국권 영화
- 3) 화인영화

4. 중국영화의 둘레에 관한 마무리

2장 역사 : 중국영화의 전통과 현재·이종희

1. 중국영화
- 1) 초창기 중국영화의 성장
- 2) 죄익시기 중국영화의 새로운 경향
- 3) 항전영화와 종전 이후의 리얼리즘 영화
- 4) 사회주의 리얼리즘 : 신중국시기 영화
- 5) 정치의 극대화
- 6) '신시기'의 새로운 중국영화
- 7) 상업화와 대중화시대를 맞이한 중국영화
- 8) '국제화'의 길을 걷는 중국영화

2. 홍콩영화
- 1) 홍콩영화의 성장과 발전
- 2) 세계시장을 향한 홍콩영화
- 3) '현대화'를 향해 나아가는 홍콩영화
- 4) 새로운 방향을 모색하는 홍콩영화

2. 타이완영화
- 1) 식민지시대 초기 타이완영화
- 2) 해방 후의 타이완영화
- 3) 발전하는 타이완영화
- 4) 타이완 신영화운동 이후

3장 세대 : 중국영화의 작가들 - 박언진

1. 중국영화의 세대 구분
- 1) 세대론의 발생과 유래
- 2) 1990년대 영화문화의 소지형도
- 3) 세대구분

2. 세대별 영화론
- 1) 대중문화, 상업영화와 영희 전통
- 2) '나래주의'와 영화의 민족화
- 3) 영화로 역사를 다시 쓰다 : '잊을 수 없는 1959년'
- 4) 큰 시대의 작은 이야기 : '청춘제'

4장 장르 : 중국영화의 갈래들 - 임대근

1. 장르와 영화

2. 중국영화의 장르론

3. 중국의 장르영화
- 1) 연극영화
- 2) 애니메이션
- 3) 무협영화

4. 홍콩누아르

5장 미학 : 중국영화의 스펙터클 - 김수현

1. 영화를 향한 미학적 접근

2. 초기 영화와 스펙터클

3. 초기 중국영화와 스펙터클의 미학

4. 현대 중국영화의 스펙터클

5. 중국영화의 숙명 혹은 욕망

6장 산업과 정책 : 중국영화의 시장과 개혁개방 - 박희성

1. 중화권 영화산업 및 정책의 특성
- 1) 중국 : 계획경제에서 시장경제로
- 2) 홍콩 : 동방의 할리우드
- 3) 타이완 : 붕괴된 영화산업

2. 잠재된 거대한 시장 중국
- 1) 정책 : '개방'과 '폐쇄'의 경계선에 머뭇거리다
- 2) 투자와 제작 : 관에서 민으로 중심축 이동
- 3) 배급과 상영 : 배급과정 간소화와 민간배급사의 부상
- 4) 수입과 수출 : 수입 독점체제
- 5) 관객 특성 : 높은 관람료와 불법 디지털 비디오 디스크

3. 재기를 꿈꾸는 동방의 할리우드, 홍콩
- 1) 투자와 제작 : 아시아 금융위기에 따른 침체
- 2) 배급과 상영 : 불황 속에 대륙에 거는 희망

4. 자국의 영화산업이 실종된 타이완
- 1) 투자와 제작 : 정부보조금과 해외자본
- 2) 배급과 상영 : 할리우드 영화의 절대적 우세

5. 영화 한류와 한국과의 교류 현황
- 1) 영화에서의 한류
- 2) 한국과 교류 현황

6. 중국 영화산업의 당면 과제와 전망

7장 문학과 영화 : 중국영화의 각색과 전환 - 곽수경

1. 영화의 탄생과 문학의 결합

2. 문학과 영화
- 1) 문학과 영화의 교차점
- 2) 각색 방법

3. 중국 각색의 시기별 특징과 대표작
- 1) 1930년대 이전
- 2) 1930년대와 1940년대
- 3) 1950년대와 1960년대
- 4) 1980년대 이후

4. 홍콩과 타이완의 문학과 영화

부록
본문의 주
참고문헌

백 년 남짓 중국의 영화는 어떤 줄기로 흘러왔으며, 오늘날에는 또 어떤 품새를 취하고 있는가 하는 데 대한 관심이 더욱 컸기에, 새밀한 분석의 눈으로 작품들 하나하나를 비추고 쪼개는 일은 벅차지 않을 수 없다. '영화중국'과 '중국영화'가 하나이되 둘이며, 둘이되 하나인 까닭이다. 둘을 더불어 아우를 수 있다면 한쪽이 조금 덜 갖고 있는 장점들을 함께 취할 수 있을 것이다. 영화는 태어나면서 이미 여러 겹의 관점과 시각으로 둘러 싸여 있었다. 예술이요, 상품이요, 또한 이데올로기이기도 한 영화 자체의 어제와 오늘을 짧은 글로 묶어내기란 쉽지 않은 일이다. 인식의 편의를 위하여 중국 영화를 설명 가능한 몇 가지 층위로 나눠놓고 글쓰기를 시작한 까닭이다. - 본문 7쪽, '중국과 스크린에 관한 두 번째 이야기' 중에서

'세대론'은 그 자체를 중국영화의 역사시기를 구분하기 위한 방법론으로 이해하거나 단순히 감독들의 공통분모를 찾고 일별하는 영화사 독해법으로 파악하기보다, 오히려 영화사에서 일련의 영화들이 창작되는 데 있어 드러나는 중요한 변화 또는 그러한 영화의 발생과 유래를 창작주체인 감독(연령, 창작활동시기, 영화적 스타일, 영화미학적 개성 등)을 중심으로 찾고 정리하는 영화의 계보학이라고 할 수 있다. 비록 '5세대'라는 이름에 대해 기원을 밝혀내는 일이란 불가능하지만,계보학이 기원을 찾는 작업이 아니라 발생과 유래를 찾는 작업(미셸 푸코)이라고 한다면 '5세대' 영화의 발생과 유래를 살피는 과정 속에서 함께 진행된 일련의 감독군에 대한 구별 짓기는 지나온 영화의 계보학을 설정하는 하나의 방법론이었다고 할 수 있다. - 본문 103쪽, '세대: 중국영화의 작가들' 중에서