단편소설 어떻게 해석할 것인가?

머리말 역자후기 이론편■장르문제 ■?F은 형식의 이야기들 ■무엇이 이야기인가? ■통일성의 문제 : 중심설정의 여러 형식 사물을 통한 중심 설정 장소를 통한 중심 설정 인물을 통한 중심 설정 사례를 통한 중심 설정 사건을 통한 중심 설정 상황을 통한 중심 설정 삼단계 도식 ■긴장구축의 문제 : 핵심화와 초점화 ■문학적 진실의 문제 : 사실적 진실에서 진정한 현실로 ■자유단편, 단편소설 그리고 극단편 ■단편소설 "OH" ■극단편 첫 번째 여과장치 : 대상의 단일성 두 번째 여과장치 : 사실의 관련성 세 번째 여과장치 : 허구성 네 번째 여과장치 : 내재된 진실의 중심 다섯 번째 여과장치 : 비전지적 서술방식과 짧은 화자거리 여섯 번째 여과장치 : 사건이야기 혹은 상황이야기? 요약정의 ■사건이야기의 주요형식 초기형태 단편소설 성격의 극단편 사례(추리)이야기 믿기지 않는 이야기 긴 모험담 사실적 극단편 (지방색 이야기) 깜짤 놀라는 결말 이야기 ■상황이야기의 주요 형식 바람빼기형 초점 위기형 초점 돌연한 자각형 초점 성인식형 초점 ■문학형식을 뚜렷이 드러내는 첫 문장 단편소설의 고전적 시작 자유단편의 고전적 시작 극단편의 고전적 시작 실용편■단편소설 해석의 지도원리 해석을 위한 계획 ■단편소설의 모범 하인리히 폰 클라이스트 주워온 아이 ■단편소설과 극단편의 비교 프란츠 그릴 파르츠 : 가련한 악사, 허만 멜빌 : 바틀비 이야기 ■단편소설과 장편소설의 경계 테오도르 슈토롬 : 백마의 기사 ■현대 단편 소설 귄터 그라스 : 고양이와 생쥐 ■극단편 해석의 지도원리 사건이야기 해석을 위한 계획 상황이야기 해석을 위한 계획 ■단편소설에서 극단편으로 에드가 앨런 포우 : 황금벌레 ■단편소설과 극단편의 사이 프라드리히 헵벨 :암소 ■믿기지 않는 이야기와 긴 모험담 마크 트웨인 : 카라베라 군의 뛰는 악명 높은 개구리 ■사실적 극단편 (지방색 이야기) 브레트 하트 로어링 캠프의 행운 ■깜짝놀라는 결말 이야기 (서프라이지- 엔딩 스토리) 기 드 모파상 : 목걸이 ■사건이야기에서 상황이야기로 마리 폰 에브너 - 에센바흐 :토시 ■센세이셔녈한 핵심에서 바람빼기형 핵심으로 안톤체홉: 우수 ■핵심 대신 본직적 의미에 대한 갑작스런 ?틈事? 제임스 조이스 : 아라비아 ■위기로서의 돌연한 깨달음 캐서린 맨스필드 : 행복 ■무 (無) 사건 예술 어니스트 헤밍웨이 : 빗속의 고양이 ■상황 대신 성년식 어니스트 헤밍웨이 : 살인청부업자들 ■독일 극단편의 시작 볼프강 보르헤르트 : 밤에는 쥐들도 잠을 잔다. ■독일적 극단편의 형식 추구 하인리히 뵐 : 방랑자여, 그대 스파를 향해 가면... ■초점 없는 상황 볼프디트리히 슈누레 : 어망치기 ■비유적 극단편 볼프강 힐데스하이머 : 예술인 잔치 ■독백체의 극단편 가브리엘 보만 : 아름다운 휴가 ■극단편 수업 인용문 출처 다루어진 단편소설과 극단편의 출처 참고문헌 찾아보기