망가.아니메

제1부 만화론 - 오오쯔카 에이지
1장 테즈카 오사무 - '성숙의 곤란함'과 전후 만화
만화 기호설의 진의
근대문학과 전후 만화의 차이
'승리의 날까지'
두 종류의 작화기술
전후 만화가 탄생한 순간
현실을 그린 작화기술
아톰의 탄생 이야기
'성숙의 곤란함'을 둘러싼 문제

2장 카지와라 잇키 - 미완의 빌딩 로망
아톰에서 호시 휴마로
소년만화와 '교양소설'
아들의 성장을 금지한 아버지
야부키 죠는 어째서 밴텀급에 머무는가
치바 테쯔야 그림의 변화
'남자의 성좌'
의외의 결과

3장 하기오 모토 - 주인공의 내면을 어떻게 그릴 것인가
24년조
말칸의 안과 밖
이시모리 쇼타로의 '만화가 입문'
주인공의 마음을 그리는 방법
'용신소'에서의 실험
페미니즘 사상, 수기 붐
개인적인 이야기
여성성과 어떻게 화해할 것인가
'포의 일족'
'11인이 있다!'
지금도 격투는 계속된다

4장 아즈마 히데오 - '오타쿠'의 기원
'오타쿠'와 로리콘 만화
뉴웨이브와 아즈마 히데오
부조리 만화
'기호화 그림'에 '성(性)'을 부여하다
'숨겨진 성'을 찾아내다
'두 사람과 5인'의 구조
'밤의 물고기'
'일기'적인 작품 만들기에 성공
1990년대의 기시감

5장 오카자키 쿄코 - 고도 자본주의 하에서의 소녀만화
보수화된 소녀만화
1980년대라는 유토피아
불확실한 불안
'Pink'
상처받지 않는 육체와 악어
악어의 상실
보충된 결말
'치와와짱'
'생(生)'의 긍정
어떻게 지금을 살 것인가

1부 참고자료

제2부 애니메이션론 - 사사키바라 고
6장 미야자키 하야오와 타카하타 이사오 - '호루스'가 연 새로운 시대의 문
전후 애니메이션 업계를 바꾼 토에이 동화의 설립
'우주전함 야마토'와 1970년대 후반의 애니메이션 붐
선구자 '태양의 왕자 호루스의 대모험'
'태양의 왕자 호루스의 대모험'의 무엇이 새로웠던 것일까
콤비의 두번째 작품 '팬더 아기 팬더'
드라마의 흐름을 만들기 위한 낙차
회복되는 가족의 역할
미야자키.타카하타의 영상문법
오타쿠에게 재발견된 미야자키 하야오
오타쿠의 선도자 미야자키 하야오
애니메이션 감독과 작가
어째서 오타쿠들은 '모노노케 공주'에 당황했는가
타카하타와 미야자키의 이야기관

7장 데자키 오사무 - 주브나일의 이야기 구조
무시 프로덕션과 데자키 오사무
'내일의 죠'의 애니메이션 표현
TV 애니메이션이 만들어지는 시기의 현장
상상력을 이용한 표현
정지화가 의미를 갖게하는 방법
'내일의 죠'의 이야기를 움직이는 캐릭터 구조
캐릭터와 시간차
'라이벌'이란 무엇인가
내일의 리키이시
주브나일의 이야기 구조
'내일의 죠 2'의 라스트 장면
어째서 시라키 요코는 돌아왔는가?
죠의 등 뒤에 언제나 석양이 있는 이유
주브나일 상실의 시대와 데자키 오사무

8장 토미노 요시유키 - 애니메이션의 사춘기
만화 '바다의 트리톤'과 애니메이션
'바다의 트리톤'에 반응한 사람들
충격적인 마지막회
사춘기의 인간을 상대로 한 작품 만들기
거대 로봇 애니메이션의 제작현장에서
가차없는 드라마 전개
리얼 로봇 지향과 '기동전사 건담'
팔리지 않았던 장난감
건프라와 머천다이징의 변화
'기동전사 건담' 이후
올드 타입이라는 발상
장대한 좌절의 드라마 '전설거신 이데온'
영원한 사춘기 작가

9장 가이낙스 - 프로와 아마추어의 경계
팬 활동과 졸업
일찍이 SF 팬이라 불리는 사람들이 있었다
DAICON 3 오프닝 애니메이션
제너럴 프로덕츠와 DAICON FILM
아마추어 쪽에서의 경계넘기
흔들리기 시작한 경계선
극장용 애니메이션 '왕립우주군'
오타쿠에 의한, 오타쿠를위한 애니메이션
질주하는 안노 히데아키

2부 참고자료

Special 이시노모리 쇼타로 - 미디어믹스의 선구자
'전위' 만화가 이시노모리 쇼타로
데뷔 10년 만의 '첫번째 작품'
오락성과 표현의 양립
원작 만화가 이시노모리 쇼타로
캐릭터와 드라마
가면 라이더와 울트라맨은 무엇이 다른가
위험한 수법을 즐기는 만화가들
이시노모리 쇼타로와 나가이 고
토에이 동화에서 토에이로
어째서 009는 신들과 싸워야만 했는가

Special 참고자료
감수자 후기