로페 데 베가의 삶과 문학

책머리에 /5

제1장 로페 데 베가와 그의 생애 /13
1. 파란만장했던 로페의 생애 /16
2. 로페의 명성과 인기 /35
3. 로페의 동시대 문인들 /39

제2장 연극을 제외한 로페의 작품들 /45
1. 서정시 /46
1.1. 로페의 서정시가 갖는 특징 /46
1.2. 로페의 로만세 /51
1.3. 로페의 소네트 /53
1.4. 노래나 음악을 동반하는 로페의 시들 /57
1.5. 로페의 서간문 형태의 시(ep?stola), 목가, 송가(頌歌: oda), 칸시온 /59
2. 산문 형태의 시들 /60
3. 산문 작품들 /68
3.1.『 라 아르카디아 La Arcadia』 /68
3.2.『 조국의 순례자 El peregrino en su patria』 /69
3.3.『 베들레헴의 목동들 Los pastores de Bel?n』 /71
3.4. 마르시아 레오나르다를 향한 소설들 /73
3.5.『 라 도로테아 La Dorotea』 /74

제3장 로페의 연극:‘ 국민연극’과 연극의 혁신 /81
1. 로페의‘국민연극’과 그 형성 배경 /83
2. 로페의『신극작술』 /87
2.1.『 신극작술』의 핵심사상:‘ gusto’=‘ justo’ /88
2.2.『 신극작술』에 담겨 있는 새로운 극이론들 /90
2.2.1. 희극적 요소와 비극적 요소의 혼합
2.2.2. 아리스토텔레스적‘삼단일성의 원칙’에 대한 로페의 입장
2.2.3. 연극의 바람직한 분할과 그 분량, 그리고 이에 따른 소요 시간
2.2.4. 연극의 언어와 언어를 통한 표현 방식
2.2.5. 운율법
2.2.6. 이야기의 전개 방식
2.2.7. 주제
3.‘ 코메디아’(Comedia) /101
3.1.‘ 코메디아’의 개념 /101
3.2.‘ 코메디아 누에바’에 관한 이중 논쟁(doble controversia) /104
3.3.‘ 코메디아’의 무대: 코랄 /106
3.4. 등장인물 /108
3.4.1.‘ 왕’또는 절대 권력자
3.4.2.‘ 연장자’또는 아버지, 남편
3.4.3.‘ 갈란’(gal?n)
3.4.4.‘ 다마’(dama)
3.4.5.‘ 익살꾼’(gracioso)
3.4.6.‘ 시골농부’(villano)

제4장 로페의 연극세계 /115
1. 로페의 순수희극에 나타난 진보주의적 희극성 /117
1.1. 로페의 극과 절대군주제의 확립 /117
1.2. 로페의 순수희극과 진보주의적 요소들 /121
1.2.1. 당시 순수희극에 대한 이론적 고찰
1.2.2.『 과수원지기의 개』와『용감한 벨리사』의 진보적 희극 세계
1.3. 맺는 말 /136
2. 로페의『분수를 아는 시골사람』과‘부유한 농민’의 문제 /141
2.1.『 분수를 아는 시골사람』의 소개 /141
2.2.‘ 부유한 농민’후안 라브라도르와 절대왕정 /142
2.3.‘ 인간’후안 라브라도르와 절대왕정 /154
2.4. 맺는 말 /164
3. 로페의 순수 비극『복수 없는 처벌』과 그리스 비극적 비전 /165
3.1.『 복수 없는 처벌』의 소개 /165
3.2. 작품의 주인공들과 비극적 상황에 대한 분석 /166
3.2.1. 페데리코와 카산드라: 그들의‘비극적 결함’(Hamartia)
3.2.2. 페라라 공작: 복수 없는 처벌?
3.3. 인간의 나약함과 자유의지에 대한 고찰: 그리스 비극적 비전 /183
3.3.1. 그리스 비극의 주인공
3.3.2. 페데리코, 카산드라 그리고 페라라 공작: 운명에 맞서는 그들의 자유의지
3.4. 맺는 말 /192
4. 로페의 희비극『올메도의 기사』:‘ 시적 정의’vs. 비극적 운명의 희생물 /193
4.1.『 올메도의 기사』소개 /193
4.2.‘ 시적 정의’또는 권선징악적 해석 /194
4.2.1. 돈 로드리고에 대한 응징
4.2.2. 돈 알론소에 대한 징벌
4.3. 비극적 운명의 희생물로서의 주인공 /205
4.3.1. 권선징악적 해석에 대한 문제제기
4.3.2. 돈 알론소: 비극적 운명의 희생물
4.4. 맺는 말 /221
5. 로페의 연극과 아리스토텔레스주의 /222
5.1. 로페의 극이론에 반영된 아리스토텔레스주의 /223
5.1.1. 주인공의 성격
5.1.2. 플롯
5.2. 로페의 바로크적 아리스토텔레스주의 /227
5.2.1.‘ 급전’과‘발견’: 플롯을 위한 두 가지 요소
5.2.2. 로페의 희극적‘급전’과‘발견’
5.2.3. 로페 희극의 환상적 분위기
5.2.4. 로페 연극의 이원적 · 대칭적 구조
5.2.5. 로페 연극에 나타나는 메시지의 이중성
5.3. 맺는 말 /248

참고문헌 /249