예술적 감정조절

들어가며: 감정으로 세상을 바라보기
01 감정은 문제적이다 3
02 감정은 효과적이다 7
03 감정은 예술적이다 13
04 <예술적 감정조절법>을 제안한다 17

Ⅰ. 이론편: <감정조절법>의 이해와 활용
01 감정을 읽다 25
02 ‘부위’를 상정하다 28
03 ‘형태’, ‘상태’, ‘방향’을 평가하다 32

Ⅱ. 실제편: 예술작품에 드러난 감정 이야기
01 이론에서 실제로 135
02 감정형태를 분석하다 153
03 감정상태를 조망하다 293
04 감정방향을 해석하다 417

나오며: 사람 사는 세상을 음미하기

▮표 차례
▴표 1 <감정조절법>: 수회 수행 28
▴표 2 <음양특성표> 33
▴표 3 <균비(均非)표>: 대칭이 맞거나 어긋난 41
▴표 4 <소대(小大)표>: 전체 크기가 작거나 큰 46
▴표 5 <종횡(種橫)표>: 세로폭이 길거나 가로폭이 넓은 50
▴표 6 <천심(淺深)표>: 깊이가 얕거나 깊은 54
▴표 7 <원방(圓方)표>: 사방이 둥글거나 각진 57
▴표 8 <곡직(曲直)표>: 외곽이 주름지거나 평평한 60
▴표 9 <노청(老靑)표>: 살집이 처지거나 탱탱한 64
▴표 10 <유강(柔剛)표>: 느낌이 유연하거나 딱딱한 67
▴표 11 <탁명(濁明)표>: 대조가 흐릿하거나 분명한 70
▴표 12 <농담(淡濃)표>: 구역이 듬성하거나 빽빽한 73
▴표 13 <습건(濕乾)표>: 피부가 촉촉하거나 건조한 77
▴표 14 <후전(後前)표>: 뒤나 앞으로 향하는 80
▴표 15 <하상(下上)표>: 아래나 위로 향하는 84
▴표 16 <앙측(央側)표>: 가운데나 옆쪽으로 향하는 88
▴표 17 <감정조절표>: 1회 92
▴표 18 감정조절 직역표(the Translation of ESMD) 99
▴표 19 감정조절 시각표(the Visualization of ESMD) 101
▴표 20 감정조절 질문표(the Questionnaire of ESMD): 예시 102
▴표 21 <감정조절 기술법>: 기호체계 106
▴표 22 109
▴표 23 113
▴표 24 <감정조절법(the Strategy of ESMD)> : 에 대한 조절법 116
▴표 25 감정조절법 기술법(the Notation of the Strategy of ESMD) 119
▴표 26 감정조절법 실천표(the Practice of ESMD Strategy) 128
▴표 27 <비교표>: 그림 24-25 154
▴표 28 <비교표>: 그림 26-27 175
▴표 29 <비교표>: 그림 28-29 198
▴표 30 <비교표>: 그림 30-31 221
▴표 31 <비교표>: 그림 32-33 244
▴표 32 <비교표>: 그림 34-35 268
▴표 33 <비교표>: 그림 36-37 294
▴표 34 <비교표>: 그림 38-39 320
▴표 35 <비교표>: 그림 40-41 346
▴표 36 <비교표>: 그림 42-43 370
▴표 37 <비교표>: 그림 44-45 394
▴표 38 <비교표>: 그림 46-47 418
▴표 39 <비교표>: 그림 48-49 445
▴표 40 <비교표>: 그림 50-51 471

▮그림 차례
▴그림 1 <음양 제1법칙>: Z축 36
▴그림 2 <음양 제2법칙>: Y축 36
▴그림 3 <음양 제3법칙>: XY축/ZY축 37
▴그림 4 <음양 제4법칙>: XZ축 37
▴그림 5 <음양 제5법칙>: Y축 38
▴그림 6 <음양 제6법칙>: XZ축 38
▴그림 7 <감정형태 제1법칙>: 균형 39
▴그림 8 <감정형태 제2법칙>: 면적 45
▴그림 9 <감정형태 제3법칙>: 비율 49
▴그림 10 <감정형태 제4법칙>: 심도 53
▴그림 11 <감정형태 제5법칙>: 입체 56
▴그림 12 <감정형태 제6법칙>: 표면 59
▴그림 13 <감정상태 제1법칙>: 탄력 62
▴그림 14 <감정상태 제2법칙>: 경도 66
▴그림 15 <감정상태 제3법칙>: 색조 69
▴그림 16 <감정상태 제4법칙>: 밀도 72
▴그림 17 <감정상태 제5법칙>: 재질 76
▴그림 18 <감정방향 제1법칙>: 후전 79
▴그림 19 <감정방향 제2법칙>: 하상 83
▴그림 20 <감정방향 제3법칙>: 측하측상 83
▴그림 21 <감정방향 제4법칙>: 좌 86
▴그림 22 <감정방향 제5법칙>: 우 86
▴그림 23 <음양표> 90
▴그림 24 앙 크록(1486-1511년 활동)의 공방, <알렉산드리아의 성 카타리나(287-305)>, 1475-1525 153
▴그림 25 발타자르 페르모저(1651-1732), <마르시아스>, 1680-1685 153
▴그림 26 <부처님의 두상>, 캄보디아 혹은 베트남, 전 앙코르 시대, 7세기 174
▴그림 27 장 레옴 제롬(1824-1904), <피그말리온과 갈라테아>, 1890 174
▴그림 28 장 레옴 제롬(1824-1904), <‘바쉬-바족’, 즉 일반병>, 1868-1869 197
▴그림 29 <붉은 옷을 입은 젊은 여인의 초상화>, 이집트, 90-120 197
▴그림 30 일리야 레핀(1844-1930), <프세볼로트 가르신(1855-1888)>, 1884 220
▴그림 31 오귀스트 로댕(1840-1917), <생각하는 사람>, 1910 220
▴그림 32 <지장보살>, 가마쿠라 시대, 12세기 말-13세기 중반 243
▴그림 33 <데모스테네스(BC 384-322)의 대리석 두상>, 로마 제국시대, 2세기, BC 280에 제작된 그리스 청동상의 복제 243
▴그림 34 프란스 자베르 메서슈미트(1736-1783), <위선자 그리고 중상 모략하는 자>, 1770-1783 267
▴그림 35 프란시스코 고야(1746-1828), <이그나시오 가르시니 쿼랄트(1752-1825), 엔지니어 여단장>, 1804 267
▴그림 36 장 밥티스트 마리 피에르(1714-1789), <하르모니아(?-BC 215)의 죽음>, 1740-1741 293
▴그림 37 알렉상드르 카바넬(1823-1889), <에코 요정>, 1874 293
▴그림 38 <피에타>, 스페인, 16세기 2분기 319
▴그림 39 윌리엄 웨트모어 스토리(1819-1895), <메디아>, 1868 319
▴그림 40 존 싱글턴 코플리(1738-1815), <실바누스 본 부인(1695-1782)>, 1766 345
▴그림 41 장 바티스트 그뢰즈(1725-1805), <한 여인의 두상 연구>, 1780 345
▴그림 42 요스 반 클레브(1485-1540/41), 그리고 한 협력자, <성모 마리아와 아기 예수님>, 1525 369
▴그림 43 토마스 폴록 앤슈츠(1851-1912), <장미>, 1907 369
▴그림 44 조르주 드 라 투르(1593-1652), <참회하는 막달라 마리아>, 1750 393
▴그림 45 <지배자의 두상>, 이란 추정, BC 2300-2000 393
▴그림 46 도미니코 구이디(1625-1701), <안드로메다와 바다 괴물>, 1694 417
▴그림 47 안드레아 페루치(1465-1526), <율리우스 카이사르(BC 100-44)>, 1512-1514 417
▴그림 48 <헤라클레스의 대리석 머리>, 로마 제국시대, 1세기, 그리스 원작(리시포스(BC 390-300)의 작품으로 추정)의 복제 석상 444
▴그림 49 <자신의 머리를 들고 있는 성 페르민>, 프랑스 북부 아미앵, 약 1225-1275 444
▴그림 50 귀도 카냐치(1601-1663), <클레오파트라(BC 69-BC 30)의 죽음>, 1645-1655 470
▴그림 51 오귀스트 로댕(1840-1917), <오르페우스 그리고 에우리디케>, 1893 470