이재신의 영화음악론

머리말 | 4

I 영화음악의 역사

1. 초기 영화의 음악적 배경 | 12
2. 무성영화의 반주로서의 음악 | 23
3. 유성영화와 음악 | 33
4. 할리우드 황금기와 음악 | 38
5. 1950년대부터 1970년까지 | 43
6. 1970년 이후 | 47

II 프로덕션

1. 음악감독 | 52
2. 필름사운드 | 58
3. 영화음악 작업 순서 | 68
4. 저예산 또는 독립영화에서 음악 작업 | 87
5. 성공적인 영화음악 | 89

III 영화음악 어법

1. 오프닝과 클로징 | 97
2. 장면과 음악 | 104
3. 영화음악 형식 | 108
4. 배경음악 작곡법 | 122

IV 음악의 종류와 기법

1. 실용음악 | 140
2. 뉴에이지 | 164
3. 영화를 위한 현대음악 | 168
3-1. 현대음악의 실제 | 168
3-2. 현대음악 작곡법 | 228

V 작곡가별 소개와 작품 목록

1. Philip Glass | 244
2. John Williams | 258
3. Hisaishi Joe | 276
4. James Horner | 290
5. Ennio Morricone | 306
6. Hans Zimmer | 339

악보목록 | 349

참고문헌 | 351

[Pre-Production단계]

프리 프로덕션이라 함은 영화의 본격적인 제작의 전 단계, 즉 촬영과 그 이후의 과정을 진행할 수 있도록 사전 분석하고 준비하는 단계이다. 음악부분에서는 실제로 작곡이나 편곡이 영화 촬영 중에 집중적으로 이루어지기 때문에 프리 프로덕션 단계는 실질적인 음악작업을 위한 준비 과정이라고 할 수 있다.
이때 음악감독은 시나리오를 분석하고 전체적인 분위기와 방향을 구상하는 것 이외에 스텝을 결정하는 등 음악제작을 위한 전반적인 준비작업을 한다. 또 시나리오 내용상의 의도를 파악하고 내러티브의 흐름상 음악이 삽입될 곳을 정해야 한다.
음악감독은 시나리오를 분석하는 동안 나름의 해석으로 전체적인 분위기와 방향성을 잡는다. 하지만 이것이 연출자의 의도에 부합하거나 상충하는지 확인 작업이 필요하다. 이것은 간단한 작업이 될 수 있지만 간과하게 되면 나중에 이미 진행된 작업을 원점으로 되돌릴 수도 있는 요인이 될 수도 있다.
프리 프로덕션단계에서 시나리오 분석이 끝나면 배경음악, 주제가, 소스음악 등 음악을 종류별로 구분한 큐시트를 작성한 다음 음악적 스타일을 정하고 편성과 규모를 생각해야 한다. 이것은 제작 예산과 관련이 있는데 사전에 예산 담당자와의 대화를 통해 최대한 많은 예산을 확보해야만 음악적으로 좀 더 자유로운 작업이 가능하다. 창의적인 예술 활동을 적은 예산안에서 해결해야 하는 것은 언제나 고통스러운 일이며 음악적으로 많은 것을 포기해야 한다는 것과 같은 말이기 때문이다.
아이디어를 구상함에 있어서 미술에서 밑그림을 먼저 그리는 것처럼 작품 전체를 함축하는 큰 테마와 주요 장면들을 위해서 쓰일 배경음악을 우선적으로 스케치 하는 것이 넓은 시각에서 영화의 음악적인 통일성을 유지하는데 좋다. 다음으로는 등장인물의 성격 표현 등 전경으로 내세워야 할 음악이나 각각의 테마 등 세부적으로 표현해야 할 것들을 구분 지어야 한다. 물론 음악감독의 개인적인 습관이나 시나리오의 형태, 또 작곡기법 상 전통적인 방식이 아닌 방법으로 구성 할 때는 순서가 뒤바뀔 수도 있다. 하지만 대부분의 경우 처음부터 시나리오가 구성된 순서에 따라 작곡해 나가는 것은 가장 서툰 방법으로 비효율적이 될 수밖에 없다. 말 그대로 목적 없는 항해가 될 수 있기 때문이다.

영화를 위한 음악을 작곡할 때 우선적으로 중요한 음악적 주제나 테마선율을 만드는 것이 일반적이다. 영화에서 테마가 중요한 이유는 주제적 성격을 갖는 작은 테마가 한 영화를 대표하거나 성공적인 영화음악의 모든 것이 될 수 있기 때문이다. 영화 바람과 함께 사라지다(1939)의 타라의 테마나 영화 미션(1986)의 가브리엘의 오보에가 좋은 예가 될 수 있다. 이 외에도 많은 영화에서 간단한 테마 선율이 갖는 엄청난 영향력을 확인 할 수 있다. 잘 만들어진 테마는 때로는 영화 미션 임파서블(1996)처럼 영화를 상징하는 대표성을 갖기도 하고, 영화 미션(1986)처럼 하나의 테마가 영화 전체를 구성할 수 있는 것을 보여주기도 한다.
영화음악의 형식상의 구성은 바그너의 악극처럼 주도동기 기법으로 각각의 테마를 만들지 아니면 특징적인 주인공들의 테마를 두지 않고 영화 전체적인 분위기로 음악을 진행할지는 초기에 정해 져야 한다. 일반적으로 내러티브가 강한 드라마 같은 경우는 전자의 방법이 좋고 작가주의의 개성이 강한 영화는 후자가 더 어울릴 것이다.