사운드 코기토 Sound Cogito

머리말 … 5

Ⅰ. 서론
[1절] 들어가며 … 16
[2절] 이전에 언급된 여음과 기술적 맥락과 구현들 … 25

Ⅱ. 서구 근대적 음의 사유체계
[1절] 본질주의적 음(tone) 존재론(고대, 중세) … 40
가. Pythagoras의 수비(數比)적 음 체계 … 40
나. Aristoxenus의 감각론적 음 식별론 … 48
다. 음(音) 매개론(媒介論) … 53
[2절] 음 구조론의 근대 이성적 사유 … 59
가. 구문론적 음 체계 … 62
나. 순수 자율주의 음 체계 … 69
[3절] 음의 동일성 문제와 기호체계의 비판적 고찰 … 78

III. 여음의 사상적 기원과 정체(正體)성
[1절] 여음의 존재론적 속성과 한계 … 100
가. 자율적(autonomic) 음과 구별되는 음향적 배경(context) … 106
나. 음이 발생된 후의 잔향(殘響: reverberation) … 117
다. 음이 발생되는 동시에 촉발되는 음의 이면(裡面) … 121
라. 여음의 존재론적 진술의 한계 … 130
[2절] 동아시아 사유 전통에서 나타난 여음 … 133
가. 유가(儒家)의 음 사유체계와 유음(遺音) … 133
나. 도가(道家)의 음 사유체계와 무(無) … 156

IV. 현대에서 재(再)돌출된 여음의 미학적 특징
[1절] 근대적 음 체계와의 충돌과 한계 - 문화사회학적 접근과 현실 … 178
가. 서구의 해체적 음악사유 - 드뷔시와 바르톡을 중심으로 … 182
나. Bartok - 나운영의 민족주의적 근대기획 … 198
다. Debussy-윤이상의 아라베스크-도가(道家) … 215
라. 오리엔탈리즘적 관점으로서 한계점 … 223
[2절] 새로운 ‘사운드 코기토(sound cogito)’로서 여음 … 231
가. 음의 해체와 공간적 생성 … 238
나. 여음의 미적가상과 하이퍼리얼리티 … 254

V. 결론

참고문헌 … 270

본고에서는 바로 이 지점에서 음과 음 외부 전체를 종합하는 음향 사운드로서의 청각 이미지와 이를 구현하는 기술, 여기에 동아시아 악론(樂論)의 독특한 미학적 인식을 함께 끌어당겨오는 몇몇 고무적인 사례들을 함께 고찰하고자 한다. 그래서 근대적 사유 체계 내에서 늘 배제되어 왔던 여음을, 컴퓨터 앰비언스 사운드로 말미암아 비로소 주목할 수 있게 된 것을 기회로 여기고자 한다.

이른바 ‘기보되지 않으면 존재하지 않는다’, 혹은 ‘존재는 기보된 것이다’라는 명제에 함의된 원칙 중에 하나는 데카르트(René Descartes)의 방법적 회의에 의해 귀결된 결론과 밀접하게 관련된다. 동시에 이것은 시각주의적 인식 기능이 과도하게 비대해지면서 나타나는 ‘본유관념의 부작용’ 일 수밖에 없다.

더욱이 전자적 증폭 장치를 통해 재현된다는 것은 악기의 발생 원리가 기존의 근대 악기와 전혀 다른 방향으로 진화할 수 있다는 강력한 가능성을 의미한다. 이성적 사유의 틀에 속하지 않는 새로운 미적속성의 장(場)을 제공할 수 있다는 긍정적인 가능성을 부정할 수 없는 것이다.