화성학연구

[제1편] 예비편

1. 음이름

2. 음계
장음계/ 단음계(자연적 단음계/ 선율적 단음계/ 화성적 단음계)/ 반음계

3. 음정

4. 용어풀이
4성부 또는 4성체(혼성4부합창/ 현악4중주)/ 상성과 하성/ 상3성과 하3성/ 외성과 내성/ Soprano와 Bass/ 밀집형과 개리형/ 선행현과 후행현/ 음고치/ 근음위치형과 전위형/ 공통음/ 성부의 움직임(한 part가 혼자 움직일 때/ 두 part가 함께 움직일 때)

5. 기호풀이
높은 음자리표로 주어지는 문제들의 경우(문제의 위에 적혀 있는 기호들/ 문제의 밑에 적혀 있는 화음 기호들)/ 낮은 음자리표로 주어지는 문제들의 경우(문제의 위에 주어지는 숫자와 기호들/ 문제의 아래에 주어지는 숫자와 기호들)

6. 금칙풀이
병진행(병행1도와 병행8도/ 병행5도/ 병행4도/ 병행3도/ 병행6도/ 병행2도, 7도 및 9도/ 두 part가 2도 음정에서 사진행으로써 Unison으로 가는 경우)/ 은복진행(은복8도/ 은복1도/ 은복5도)/ 기타 유의할 몇가지(성부의 오버랲핑/ 2도, 7도 및 9도 음정의 취급/ 증음정의 진행에 대한 주의점들/ 도음진행에 대한 주의점들/ 공통음의 처리에 대하여)

7. 종지형 풀이
큰악절의 끝에서 쓰이는 종지들(정격종지/ 변격종지/ 혼합종지/ 남성종지/ 여성종지/ 완전종지/ 불완전종지/ 완비종지/ 불완비종지)/ 작은 악절의 끝에서 쓰이는 종지들(반종지/ 허위종지/ 불완전종지/ 전위된 종지)/ 중세시대에 쓰이던 종지(프리지앤종지/ 랜디니종지/ 삐가르디3도)

8. 화음분류법

9. 대사
(증4도(전3음)의 대사/ 증1도의 대사)

[제2편] 본론

제1과 - 3화음
3화음의 종류와 구성/ 화음기호/ 3화음의 성격 바꾸기/ 화음의 이름/ 음의 중복과 생략(음을 중복 혹은 생략시킬 때의 4성체 구성의 요령과 그 사용도/ 화음별로 보여준 음의 중복과 생략의 요령/ 화음의 원형 따지기

제2과 - 4성체 만들기
단일화음을 4성체로 만들기(차례로 배치하기/ 건너뛰어 배치하기/ 성부의 음역/ 성부간의 거리)/ 동일화음의 반복사용(상3성의 음들을 그대로 반복시키기/ 상3성들을 같은 방향으로 모두 병진행시키기/ 서로 엇바꾸어 배치하기)/ 종류가 틀리는 화음들의 연결

제3과 Bass의 5도 진행
제4과 Bass의 4도 진행
제5과 Bass의 2도 진행
제6과 Bass의 3도 진행

제7과 성부진행의 예외적인 특별처리법
선행현에서 근음을 중복시키고 후행현에서 3음을 중복시키고자 할때(Bass가 2도나 4도로 상행할 때/ Bass가 3도 상행할 때)/ 선행현에서 3음을 중복시키고 후행현에서 근음중복으로 복귀시키고자 할때(Bass가 2도, 4도 혹은 5도로 하행하거나 4도 상행할 때/ Bass가 3도 하행할 때/ Bass가 4도 혹은 5도로 상행할 때)

제8과 3화음의 제1전위형
제1전위형이란 것은?
3화음을 제1전위형으로 4성화시킬 때의 음의 중복은?/ 같은 화음에서의 근음위치형과 제1전위형의 연결/ 타화음과 제1전위형과의 연결/ 제1전위형의 연속적사용/ 제1전위형의 연속적 사용시의 제3성배치 요령표

제9과 비화성음(I)
약박자 부분에 놓이는 비화성음들(에샤뻬/ 캄비아타/ 노타 캄비아타/ 장식음/ 전체음/ 선취음/ 경과음)/ 강박자 부분에 놓이는 비화성음들(전타음)

제10과 3화음의 제2전위형
제2전위형이란?(전타음적 제2전위형/ 종지적인 제2전위형/ 장식음적인 제2전위형/ 경과음적인 제2전위형/ 알페지오적 제2전위형)

제11과 7화음의 전위형들
7화음의 전위형들/ 7화음의 전위형과 타화음과의 연결/ 주요3화음과 V7화음을 제외한 나머지 화음들(상주3화음/ 상주7화음/ 하중위3화음/ 하중위7화음/ 중위3화음/ 중위7화음/ 도3화음/ 도7화음/ 주7화음/ 하속7화음)

제12과 7화음의 전위형들
7화음의 전위형들/ 7화음의 전위형과 타화음과의 연결/ 주요3화음과 V7화음을 제외한 나머지 화음들(상주3화음/ 하중위3화음/ 하중위7화음/ 중위3화음/ 중위7화음/ 도3화음/ 도7화음/ 주7화음/ 하속7화음)

제13과 비화성음(II)
계류음(연쇄계류음/ 계류음의 수직적 해결)/ 페달음

제14과 3화음과 7화음의 반복진행
반복진행이란?(3화음들로써 수조적인 반복진행/ 7화음들로써 수조적인 반복진행/ 2개의 7화음들로써 반복진행의 원형을 꾸미는 경우

제15과 9화음 11화음 13화음

제16과 차용화음
차용화음이란?/ V조의 V화음과 VII화음/ 하속조의 V화음과 VII화음/ 하중위조의 V화음과 VII화음/ 상주조의 V화음과 VII화음/ 중위조의 V화음과 VII화음/ 도조의 V화음과 VII화음

제17과 변화화음(I)
변화화음이란/ 네오폴리탄6도화음/ 증6도화음/

제18과 변화화음(II)
증5도화음(3화음의 증5도화음인 경우/ 7화음의 증5도 화음인 경우/ 근음을 내려준 증5도화음인 경우)/ 화음의 성격별로 증5도화음 만들기 요령

제19과 전조론
전조란?/ 최근친조, 최근친조 일람표/ 2차 근친조, 2차 근친조 일람표/ 원격조, 전조의 절차와 그 요령/ 변화화음으로써의 피볼코드, 전조의 종류(전음계적 전조/ 반음계적 전조/ 이명동음적 전조)

제20과 4성체 이외의 화성
2성체의 화성(암시적화성/ 2성체의 성부진행)/ 3성체의 화성(3화음을 3성체에 배치할 때/ 7화음을 3성체에 배치할 때/ 9화음을 3성체에 배치할 때/ 3성체 피차간의 거리/ 3성체의 종지형/ 3성체를 꾸미는 성부의 결합)/ 5성체로부터 8성체까지의 화성들