전통시학의 근대적변용과 미적경향

1부_현대시조의 흐름과 경향

1. 미학적 패러다임의 충돌과 현대시조의 딜레마

2. 일제강점기에 출발한 시조 시인들의 작품 : 정체성의 위기와 혼란 속에서 빚어진 두 개의 지류
근대형성기의 특수성과 현대시조의 진통 / 역사의식 속에서 배태된 ‘국토’와 ‘님’의 상징????최남선ㆍ이은상ㆍ조운ㆍ정인보의 경우 / 고적한 서정의 아름다움????이병기ㆍ김상옥ㆍ이호우의 경우 / 역사의 그늘 속에서 피어난 풍요

3. 1950년대 등단한 시조 시인들의 작품 : 6.25동란의 상처와 자연서정
6.25 동란의 여파 / 단호한 남성적 기개????송선영의 경우 / 낙원의식 속에 담긴 비극적 인식????장순하의 경우 / 삶의 연속적 세계로서 자연????박경용의 경우 / 긍정과 희망의 서정????최승범의 경우 / 자연서정의 평이함과 그 한계????이태극ㆍ정소파ㆍ박재삼의 경우 / 폐허를 딛고 가는 시정신

4. 1960년대 등단한 시조 시인들의 작품 : 박토를 비옥하게 일구는 다양한 모색
자본주의적 국민국가 형성의 시대 / 감각의 조형미로 빚은 정신의 근기(根氣)????정완영의 경우 / 알레고리의 쇄신과 시적 리얼리티????김제현과 서벌의 경우 / 절제미로 다스려진 한(恨)의 깊이????이상범의 경우 / 이미지의 선명성과 담박미????박재두의 경우 / 사랑시의 전통과 표현의 한계????이근배의 경우 / 이중의 고뇌를 뚫고 가는 시적 모색과 탐구

5. 1970년대에 등단한 시조 시인들의 작품 : 산업화 시대의 구조적 모순에 대한 대응 전략
현실인식을 예각화하는 사회적 여건들 / 시대에 응전하는 민중 시학????김상묵ㆍ정해송ㆍ유재영의 경우 / 일상성과 근대적 개체의 자의식????이우걸의 경우 / 초시대적 보편미학????임종찬ㆍ박시교ㆍ김원각ㆍ유재영의 경우 / 감정의 내면화와 감각화 그리고 지평의 확대????김남환ㆍ한분순ㆍ백이운 등 여성시인의 경우 / 다양성으로 개방된 산업화 시대의 현대시조

6. 1980년대 이후 등단한 시조 시인들의 작품 : 이념의 시대와 문화주의 시대 사이에서
1980년대 매카시즘적 독재체제와 1990년대의 탈이데올로기적 기류 / 폭력과 기억 그리고 상흔????오종문ㆍ고정국ㆍ이지엽의 경우 / 이상적 관념의 서정화와 실존적 물음의 증폭????김연동ㆍ정수자ㆍ이달균ㆍ강현덕의 경우 / 금속적 무거움과 유머러스한 가벼움, 그리고 묘사 속에 절제된 서정????박기섭ㆍ이종문ㆍ홍성란의 경우 / 성과, 그리고 여전히 남은 과제들

2부 현대시의 하위 장르로서 자연시의 경향

1. 자연시의 전통과 근대적 패러다임

2. 비극적 역사와 자연 합일의 지향성
역사의 황폐성과 시원 동경 / 귀거래의 고향과 훼손된 고향의 차이 / 태반(胎盤)을 상실한 식민 체험 / 6ㆍ25와 고향에 대한 향수 / ‘초토(焦土)’의 공간을 일으켜 세우는 생명의 ‘밭’ / 산업화의 기류와 해체된 고향 / 정적인 세계로의 은둔 욕망 / 은둔 심리와 관조의 시선 / 현실과 유리된 산수(山水) / 외롭고 맑은 외딴 공간 / 마음속에 지는 꽃

3. 근대/반근대 의식과 자연의 재발견
자연과 개체의 존재성 / 개체성의 발견 / ‘절명지(絶命地)’를 향하여 던져진 존재의 물음 / 자연의 순환성에 편입한 인간 존재 / 실유(實有)의 가능 조건으로서 조화 / 죽음 의식이 포착한 생명체의 생기 / 자연력과 에로스적 욕망의 동일화 / 억압된 자연력의 회복 / 영생의 에너지 / 상생하는 사물의 꿈 / 반근대성으로서 주술적 자연의 재생 / 합리주의를 반격하는 신비주의적 상상력 / 영험한 자연의 치유력 / 합리성을 넘어서는 비합리적 순리 / 미적 탐구 대상으로서의 자연 / 규범미와 개성미 / 재조합된 ‘풍경’의 미 / 애상미의 근원

4. 세계의 위기와 생태학적 성찰
자본주의에 대한 대응 전략으로서의 생태문학 / 생태적 사유의 기저 / 한국 생태문학의 발생 원인 / 한국 생태시의 양상과 문제점 / 생태학적 존재론 / 관계중심의 인간관 / 신성한 몸의 징표로서 ‘낳다’ / 인체의 근원적 성분으로서 자연 상처받은‘가이아’의 복귀????여성시에 나타난 에코페미니즘 / 생태학과 페미니즘의 동질적 기반 / 모체의 수난 / 치유ㆍ보살핌ㆍ조화의 윤리

5. 고전시와 현대시의 세계관적 연계성과 차이성