컨템포러리 댄스 가이드

들어가는 글
옮긴이의 말

1. 재능있는 무용가와 관객을 위해

2. 세계 무용가와 무용단
모리스 베자르
롤랑 쁘띠
column: 뮤지컬, 리뷰의 흐름
이리 킬리안
피나 바우쉬
존 노이마이어
윌리엄 포사이드
사샤 발츠
column:독일 댄스의 새로운 시대
마츠 에크
나초 두아토
column:바뇰레국제안무대회
마기 마랭
필립 드쿠플레
column: 레지던스 무용단의 탄생
다니엘 라리외
앙줄랭 프렐조카주
column: 컨템포러리댄스 전문 발레단
안네 테레사 더 케에르스매커
빔 반데키부스
column: 벨기에 댄스
로이드 뉴슨
매튜 본
column: 민족계 댄스
조셉 나지
장 크리스토프 마이요
프레드 아스테어
column: 미국 바보댄스
column: 미국 모던댄스
에두아르 록
마리 슈이나르
column: 구미 이외의 댄스
오하드 나하린
라미 베르
인발 핀토
야스민 고더
column: 이스라엘 댄스

3. 일본 무용가와 무용단
오노카즈오
아마가츠 우시오
가사이 아키라
마로 아카지
column: 안코쿠부토
테시가와라 사브로
덤타입
구로사와 미카
column: 여성무용가 20년
오시마 사키코, 시라카와 나오코
야마자키 코오타
기타무라 아키코
이토오 치에
이토오 킴
이데 시게히로
곤도 료헤이
가나모리 조
후타미 카즈유키
column: 변종 댄스
시라이 츠요시
미즈토아브라
야나이하라 미쿠니
column: 해외에서 활동하고 있는 무용가
자레오 오사무 + 테라다 미사코
히라야마 모토코
우에무라 나오카
구로다 이쿠요
모리야마 카이지
모리시타 마키
야마다 운
오카모토 마리코
히가시노 요오코

4. 컨템포러리 댄스 관련 연표

기본적으로는 해외에서도 동일하지만, 컨템포러리댄스란 '카리스마적인 독자색을 가진, 작은 무용단이 하는 것'아라는 인식이 강하다. 일본엣는 무용단 A의 컨템포러리 작품을 무용단 B가 공연한다는 것은 거의 생각할 수 없다. 그러나 발레 등에서는 같은 작품, 같은 판이라 할지라도 여러 발레단이 레퍼토리로 가지고 있으며 많은 무용수에게 춤출 기회가 있다. 해외에서는 컨템포러리댄스라도 안무가끼리 서로의 무용단에게 작품을 제공하는 것은 희귀한 일이 아니다.

아무리 훌륭한 작품이라고 해도 공연하는 무용단이 적다면 춤출 수 있는 사람은 극히 적다. 그러나 일본에서 재연, 재재연까지 가능한 단체는 잘 팔리는 무용단일지라도 극히 한정된 작품뿐이다. 대체적으로는 너무 길지 않으며 투어에서 순회하기 쉬운 간단한 무대장치의 작품에 한 한다.

바꿀 수 없는, 이 기회를 놓치면 두번 다시 만날 수 없는 단 한번의 공연. 그러한 긴장감이 무대의 참다운 즐거움이기도 하며, 한번밖에 할 수 없는 특수한 장소나 장치로 춘추는 것도 있다. 그러나 작품인 이상 공연을 거듭하는 동안에 연마되는 부분이 있다는 것도 부정할 수 없다. 보통 공연에서는 3회에서 5회가 많을 것이다. 기술 등의 스태프워크가 겨우 익숙해졌을 때는 공연 자체가 이미 끝나버리는 경우가 많다.

저작권 문제도 있어, 아무리 훌륭한 작품이라 할지라도 그 무용단이 없어지면 영원히 잃어버리고마는 위험성이 항상 도사리고 있다. 그렇다면 발레처럼 복수의 안무가에 의한 컨템포러리댄스 작품을 레퍼토리 중심으로 가진 무용단이 있다면 좋을 텐데, 해외에서는 실제로 존재한다.

- 본문 112~113쪽, '컨템포러리댄스 전문 발레단' 중에서