엄마. 어미. 여성

서문 ∙ 5

왜 ‘어머니’인가? ∙ 11

제1장 모성에 관한 논의들 ∙ 23
1. 구성물로서의 ‘어머니’ 25
2. 정신분석학에서의 어머니 32
3. 모성애의 발명 37

제2장 엄마; 기능으로서의 어머니：좋은 어머니/나쁜 어머니 ∙ 47
1. 성모와 아들：<피에타>, <당신을 기다리는 시간> 50
2. 모성적 지휘권：<피아니스트>, <블랙 스완> 83

제3장 어미; 모성 본능과 모성 신화 ∙ 111
1. 모성 신화, 그 해체의 길：<마더>(봉준호 감독), <마미> 114
∘ 모성에 관한 서로 다른 두 이야기 114
∘ 타자로서의 모자 121
∘ 모성이 향한 서로 다른 길 124
2. 모성 신화의 폭력：<케빈에 대하여> 143
3. 어머니, 오 나의 어머니! - 모성의 멜로드라마：<내 어머니의 모든 것>, <나의 어머니> 158

제4장 여성; 욕망의 주체, 어머니 ∙ 183
1. 욕망하는 어머니, 그 이름 여자：<파니 핑크>, <마요네즈> 186
∘ 거세된 욕망, 딸 187
∘ 욕망의 주체, 어머니 195
2. 어머니의 성적 욕망：<마더>(로저 미첼 감독) 207
3. 독일 현대사 속 어머니 217
1) <독일, 창백한 어머니>：전쟁 속 어머니 221
∘ 아들의 관점에서 딸의 관점으로 221
∘ 외부의 전쟁：독일, 어머니의 몸 231
∘ 내부의 전쟁：세 명의 ‘레네’ 235
2) <굿바이 레닌!>：독일 통일 속 어머니 246
∘ 동독, 창백한 어머니 246
∘ 굿바이 레닌! 굿바이 엄마! 251
∘ 사회적 영역 속의 어머니 260
4. 인류사 속 어머니：<마더!> 262
∘ ‘그’와 ‘마더’ - 여성 수난사 266
∘ 집 – 자연 수난사 272

에필로그 ∙ 281

참고문헌 ∙ 289