이도영, 한국 근대미술의 설계자

서문_ 이도영, 다양한 ‘근대미술’을 보여주는 프리즘

제1부 ‘최초의 만화가’라는 수식에 가려진 이도영
제1장 ‘이야기 그림’의 힘을 아는 계몽운동가
부친 이인승과 이도영의 계몽운동
근대기술 숙련과 출판미술
제2장 ‘도화(圖畵)’의 방향을 제시한 미술교육가
스승 안중식과 경묵당(耕墨堂)
근대식 도화(圖畵) 교육과 서화가 양성
제3장 ‘조선 미술’을 탐구한 서화가
고미술 연구자 오세창의 영향
전통과 고전의 탐구

제2부 계몽운동기, 출판미술의 장을 열다
제1장 한국 최초의 신문만평 『대한민보』 삽화
삽화의 제작자 문제
삽화의 종류와 성격
판화기법의 발전과 삽화형식의 구축
제2장 편집사무 활동과 교과서 삽화
보성관의 교과서들 『초등소학』과 『몽학필독』
국민교육회의 『초등소학』
제3장 대중소설을 장식한 그림
신소설에서 번안소설까지
이해조의 『옥중화』와 이도영의 표지화

제3부 도제식 전수를 넘어, 새로운 미술교육
제1장 이도영의 도화교과서, 『모필화임본』과 『연필화임본』
『모필화임본(毛筆畵臨本)』
『연필화임본(鉛筆畵臨本)』
제2장 서화가 양성과 ‘동양화’ 교육
서화미술회의 임화(臨畵) 교육
서화학원의 ‘동양화’ 교육

제4부 전람회, ‘민족’과 ‘미술’의 방향을 묻다
제1장 서화협회전람회와 조선미술전람회
서화협회전람회
조선미술전람회
제2장 고서화전람회와 고서화 감평
고서화전람회 운영
고서화 감평

제5부 경계 위에 선 그림들
제1장 화조화와 기명절지도 사계절의 정취와 고고학적 관심
사계절의 정취를 담은 화조화
고고(考古) 유물을 담은 기명절지도
제2장 고사인물화와 역사인물화 한국식 고사인물화의 등장
한국적 고사인물화의 모색
근대 역사화의 출현과 이도영의 한국사 인식
제3장 산수화와 풍경화 ‘문사(文士)’의 거처에서 ‘국토’로
탈속의 공간으로서의 산수화
금강산도와 나전가구 도안

제6부 신구 문명의 교차기, 이도영의 비전
제1장 이도영의 자리
제2장 식민지하 ‘민족 미술’의 가능성

이도영 연보
도판목록
참고문헌
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