판화

머리말

1장 판화란 무엇인가
정의와 특성 15
1 정의 15
2 복수 원본 15
3 복제 16
4 물성 20
-각 판재의 물성
-물성의 이미지화
-현대 미술에서 물성적 표현의 역할
분류 28
제작 과정과 공방 30
1 제작 과정 30
-밑그림
-제판
-프린팅
2 판화 공방의 시스템 32

2장 볼록판화
널목판화 35
1 판재의 준비 35
2 밑그림과 전사 36
3 제판 37
-제판 도구
-제판대
-명암 조절
-제판의 수정
-나뭇결의 강조
4 프린팅 42
-판화 종이의 준비와 정합
-잉킹
-시험찍기
-한정 부수를 위한 프린팅
-청소
5 건조와 마무리 50
6 수성 목판화 51
-재료 및 용구
-밑그림의 전사와 제판
-잉킹과 프린팅
-건조
7 다색 목판화 59
-한 판에 의한 다색 목판화
-여러 판에 의한 다색 목판화
8 한국의 전통 목판화 68
-판재의 준비
-밑그림의 전사와 제판
-인출
-우리나라 전통 바렌, 인체 제작 과정
눈목판화 75
1 재료 및 용구 75
-판목
-눈목판화용 조각 용구
2 밑그림과 전사 77
3 제판 78
4 프린팅 79
기타 기법 80
1 리놀륨 판화 80
2 지판화 82
3 에칭 볼록판화 84
4 프로타주 84

3장 오목판화
새김법 87
1 드라이포인트 87
-판재의 준비
-밑그림과 전사
-제판
2 인그레이빙 94
-판재의 준비
-제판
-프린팅 상의 특징
3 메조틴트 101
-판면에 매 놓기
-제판과 프린팅
부식법 106
1 에칭 107
-하드그라운드 에칭
-소프트그라운드 에칭
-리프트그라운드 에칭
-딥 에칭
2 애쿼틴트 122
-판면에 방식제 분말 뿌리기
-부식
3 스핏 바이트 129
프린팅 130
1 판화 종이의 준비 130
2 정합과 프레스 준비 131
3 잉킹 132
4 시험찍기와 한정 부수 내기 136
5 건조 139
다색 오목판화 140
1 여러 판에 의한 다색 오목판화 140
-다색 오목판화의 밑그림 그리기
-전사와 제판
-잉킹
-시험찍기와 한정 부수 내기
2 한 판에 의한 다색 오목판화 146
-판면 롤링법
-점성 다색법
-분할 판 다색법
-부분 잉킹 다색법
기타 기법 152
1 사진 동판화 152
-재료 및 용구
-투명 필름 제작
-감광제 바르기와 노광
-현상과 부식
2 동판화 덧붙여 찍기 157
-덧붙여 찍을 종이의 준비
-풀칠하기와 프린팅

4장 석판화
알루미늄 석판화 163
1 재료 및 용구 163
-알루미늄판
-드로잉 용구
-제판 용구
-프린팅 재료 및 용구
2 판의 준비 173
3 전사 175
-직접 그리기
-밑그림의 전사
-전사 종이를 이용하기
-복사 이미지의 전사
4 드로잉하기 177
5 드로잉의 수정 181
6 부식과 제판 잉크 올리기 181
-석판화에서 부식의 개념
-정확한 부식하기
-1차 부식
-제판 잉크 올리기
-2차 부식
7 시험찍기 192
-정합
-시험찍기
8 한정 부수 내기 198
-이미지가 어두워지고 번짐이 올라올 때의 조치
-이미지가 밝아질 때의 조치
-그 외의 문제점들
-오프셋 래커로 코팅하기
-판 보관법
9 다색 석판화 201
-다색 석판화 잉크
-종이의 선택
-다색 석판화 찍는 법
-디지털 프린트 위에 다색 석판화 찍기
석회석 석판화 211
1 석회석의 준비 212
-석회석의 선택
-석회석의 연마
-석회석 석판화의 드로잉
-드로잉의 수정
2 부식과 제판 잉크 올리기 217
-준비물
-질산 방울에 의한 부식표
-1차 부식
-제판 잉크 올리기와 2차 부식
-시험 찍기와 한정 부수 내기
감광판을 이용한 사진 석판화 223
1 재료 및 용구 223
-감광판과 현상액
-투명 필름 및 드로잉 재료
2 투명 필름 제작 224
3 노광과 현상하기 225
4 프린팅 227
석판화 덧붙여 찍기 229
1 밑그림 그리기 229
2 바닥용 판화 종이와 덧붙이는 종이의 선택 229
3 풀칠하기 230
4 재단하기 232
5 프린팅과 배접하기 233

5장 스크린 판화
스크린 판화의 특성 237
스크린판 만들기 238
1 재료 및 용구 238
-스크린 틀
-스크린 천
2 천 씌우기 240
밑그림과 제판 243
1 밑그림 그리기 243
2 다양한 재료로 제판하기 243
-종이 스크린 판화
-래커 필름 스크린 판화
-드로잉 스크린 판화
-사진 스크린 판화
프린팅 255
1 재료 및 용구 255
-스크린 판화 잉크
-스퀴지
-판화 종이
-죔쇠 경첩
-건조대
2 프린팅 260
-판의 준비
-판화 종이의 제단과 정합
-잉크의 준비와 프린팅
탈막 269

6장 콜라그래피
재료 및 용구 273
1 판재 273
2 제판 재료 및 용구 273
3 프린팅 재료 및 용구 273
콜라그래피의 제작 274
1 밑그림과 전사 274
2 제판 274
3 프린팅 277
4 다색 콜라그래피 278

7장 디지털 프린트
매체로서의 디지털 프린트 285
디지털 프린트의 제작 288
1 이미지 입력 288
2 이미지 조작 289
3 이미지 출력 290
-디지털 제어 분사 방식
-디지털 제어 판각 방식
-투명 필름 제작 방식

8장 모노타입
재료 및 용구 305
1 판 305
-판의 종류
-판의 준비
2 드로잉 재료 및 용구 305
-수성 모노타입
-유성 모노타입
-기타 드로잉 용구
3 프린팅 재료 및 용구 305
다양한 모노타입 기법 306
1 수성 모노타입 306
2 유성 모노타입 309
3 눌러 그리기 311

9장 입체 판화와 설치 판화
입체 판화 315
1 종이 부조 판화 315
2 기타 입체 판화 318
설치 판화 320

10장 아티스트 북
아티스트 북의 개념과 형성 과정 325
1 개념 325
2 형성 과정 325
아티스트 북의 제작 328
1 내용 328
2 형식 328
3 책의 구조 331
-낱장 책
-두루마리 책
-접지 책
-제본 책
-부채 책
-블라인드 책
4 가제본 334
5 판 앉히기 335
-제본 책을 위한 판 앉히기
-접지 책을 위한 판 앉히기
6 프린팅 339
7 제본 339
-제본 용구
-선 제본
-링 제본
-낱장 제본
-중철 제본

11장 한정 부수
원본 판화의 조건 347
서명과 일련번호 매기기 348
판화의 관리 350

12장 판화의 기원과 발달 과정
한국의 고판화 353
중국의 전통 판화 354
일본의 목판화, 우키요에 355
서양 판화의 발달 과정 356
1 초기의 판화 356
2 르네상스와 16세기의 판화 358
3 17~18세기의 판화 360
4 19세기의 판화 363
5 20세기의 판화 364

부록
판화 종이 368
잉크 377
안전과 위험 요소 385
용어 풀이 392
참고 문헌 398

판화가 비록 상상력으로 이미지를 이끌어 내는 것으로부터 주로 언어의 상징성을 기반으로 하는 시대적 산물이지만, 현대의 각종 디지털 기술 매체가 만들어 내는 기술적 형상의 시대적 코드에서 작동한다면 오히려 시대정신을 잘 이끌어 낼 수 있는 매체라고 생각한다. 판화의 이러한 장점을 이끌어 내기 위해서는 기본적으로 기술적 형상의 시대적 코드를 작동시킬 수 있는 판화 고유의 물성을 파악해야 한다. 이 책은 바로 이 점, ‘판화에 있어서의 물성적 특징’에 중점을 두고 있다. 한국 현대 판화가 시작한 이후 판화의 개념도 많이 달라졌고 주변 환경도 변했다. 이에 따라 이 책에는 몇 가지 새로운 개념이 추가되었고, 특별히 강조한 부분도 있다. 우선 ‘판화가 왜 이 시대에 필요하고, 필요하다면 어떤 모습으로 존재해야 하는가’라는 다소 거창한 화두에 초점을 맞추어 작성했다. 최근 판화 분야에는 독성이 최소화된 동판화 기법과 석판화 분야에서 물을 사용하지 않는 기법, 디지털 프린트, 북 아트 등 몇 가지 새로운 기법이 추가되었다. 중요한 건 이렇게 추가된 내용 하나하나보다 디지털 기술 매체 시대에 판화가 어떤 역할을 해야 하는지일 것이다. 이제 판화도 디지털 복제 시대를 맞이하여 가상과 물성, 그리고 이미지의 전이와 증식 사이에서 자유롭게 유동할 수 있는 개념을 제시해야 하기 때문이다. -머리말에서

판화 잉크는 기본적으로 안료와 안료를 전달하기 위한 매개체로 구성되어 있다. 여기에 잉크의 성질을 변화시키기 위한 잉크 변경제ink modifier가 첨가된다. 목판화 잉크의 성질은 점성viscosity, 접착력tack, 밀도와 견실도body and consistency 그리고 요변성thixotropy이 있다. 점성은 잉크가 흐르는 정도이며, 접착력은 잉크가 가진 끈기의 정도다. 밀도와 견실도는 잉크가 형태를 유지하는 힘의 정도이며 요변성은 모든 유성 잉크가 가진 성질인데, 잉크를 사용하기 전에 금속 주걱spatula이나 페인팅 나이프로 힘을 가해 약 5분간 잘 개어야 비로소 사용할 수 있도록 풀어지는 물리적인 성질을 말한다. 각 판화 기법에 따라 사용하는 잉크의 성질도 다르다. 목판화용 유성 잉크는 석판화용 잉크에 비해서 끈기가 적고 점성이 높으며, 동판화용 잉크에 비해서는 덜 부드럽고, 점성이 낮다. 석판화용 잉크는 잉킹대에서 롤러로, 롤러에서 판으로, 판에서 종이로 길게 전달되어야 하기 때문에 다른 종류의 잉크에 비해서 더 끈적이고, 점성이 낮고, 밀도와 견실도가 있어야 한다. 이와는 반대로 동판화용 잉크는 판의 오목한 곳을 채우고 필요 없는 볼록한 부분을 닦아 낸 후, 석판화에서와 같이 길게 전달할 필요 없이 바로 판에서 종이로 찍기 때문에, 끈적이지 않고 매우 부드러워야 한다. 반면 목판화용 잉크는 동판화와 같이 판에서 종이로 그대로 전달되나 필요 없는 부분을 닦아 낼 필요는 없으므로 동판화용 잉크만큼 부드러울 필요는 없으며 약간 더 끈기가 있는 것이 좋다. -본문에서