들뢰즈의 드라마론

감사의 말
서문

고전 드라마
읽기 자료: 아리스토텔레스, 『시학』
드라마 비평 연습: 모범택시, 인위적인 반전과 훈계 / 펜트하우스, 연민을 불러일으킨 천서진의 비극

현대 드라마
읽기 자료①: 들뢰즈, 『프루스트와 기호들』
읽기 자료②: 프루스트, 『잃어버린 시간을 찾아서』
드라마 비평 연습: 오징어 게임, 현대적인 비극

드라마란 무엇인가
읽기 자료①: 들뢰즈, 『차이와 반복』
읽기 자료②: 들뢰즈, 「드라마화의 방법」
드라마 비평 연습: 마이 네임, 아버지의 죽음과 복수, 강도와 이념 / 스카이 캐슬, 복잡한 강도와 다양한 이념

인물과 성격
읽기 자료: 앙리 베르그손, 『물질과 기억』
드라마 비평 연습: D. P., 조석봉 캐릭터로 보는 인물의 일관성 / 눈이 부시게, 아름다운 우리의 인생

연출
읽기 자료: 들뢰즈, 『시네마Ⅰ 운동-이미지』
드라마 비평 연습: 지옥, 카메라 워킹과 시점 / 지옥, 장-바깥

배우와 연기
읽기 자료: 들뢰즈, 『프루스트와 기호들』
배우 비평 연습: 다니엘 데이 루이스, 광기에 가까운 연기 / 신혜선, 배우의 자발적 기억과 그 산물

참고문헌
비평 글 목록
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무르익은 자본의 시대에 잘 만든 드라마 콘텐츠는 돈이 되지만, 드라마의 본질은 아마도 프루스트가 깨달은 이 영원한 본질, 참된 것들의 공명에 있을 것이다. 우리는 드라마를 둘러싼 이 두 가지 모순된 욕망 사이에 끼어 있다.

아리스토텔레스가 표지에 의한 발견이라고 표현한 경우는, 얼굴에 점을 찍는다고 똑같은 얼굴인데 다른 사람이라고 생각하도록 설정했던 사례가 이런 대표적인 경우일 것이다. <펜트하우스>(2021)의 경우 같은 얼굴을 한 두 사람을 알아보는 표지는 문신이었다. 드라마가 필요로 하는 발견을 작가가 작중 인물의 입을 통해 직접 말해버리는 경우도 있는데, 이 역시 표지에 의한 발견과 마찬가지로 작가의 창의력 부족에서 나오는 매우 비예술적인 방법이다. 지금은 좀 덜하지만 몇 년 전만 하더라도 주인공이 발견해야 하는 일을 항상 주인공의 친구가 하필이면 그 자리에서 그 말을 듣고 주인공에게 전달해 주는 발견의 방식이 많이 쓰였다. 이때 친구는 오로지 주인공의 발견을 돕는 기능 때문에 그 자리에 배치된 것처럼 보이며, 이는 매우 비예술적이다.

그간 배틀로얄물은 일반적으로 게임에서 승리하는 것 그 자체에 집중해 왔다. 게임 규칙이 무엇이며, 누가, 얼마나 천재적으로 혹은 기적적으로 살아남는지를 자세히 보여주고, 그것들을 (자)극적으로 연출하는 것이 중요했다. 하지만 오징어 게임은 승리를 위해 천재적인 전략이나 추리를 구사할 필요가 없었다. 게임의 룰은 대중성 만큼이나 단순했고, 승리 전략은 우연한 발견이나 연륜 같이 경험에 근거한 약간의 지혜면 충분했다. 오징어 게임이 묘사하는 데 공을 들인 것은 게임이 아닌 ‘인간과 사회’였다.