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방송 콘텐츠 스토리텔링 2 : 구성.예능.다큐와 라디오 전략

방송 콘텐츠 스토리텔링 2 : 구성.예능.다큐와 라디오 전략

정숙 (지은이)
  |  
커뮤니케이션북스
2013-04-30
  |  
18,500원

일반도서

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방송 콘텐츠 스토리텔링 2 : 구성.예능.다큐와 라디오 전략

책 정보

· 제목 : 방송 콘텐츠 스토리텔링 2 : 구성.예능.다큐와 라디오 전략 
· 분류 : 국내도서 > 예술/대중문화 > TV/라디오 > TV이론/TV비평
· ISBN : 9788966801558
· 쪽수 : 280쪽

책 소개

20년 경력 작가 정숙이 리얼 버라이어티, 토크쇼, 콩트 코미디, 무대 개그, 시트콤 등 예능 프로그램을 기획하고 구성하는 방법을 일목요연하게 정리했다. 탐사, 기획, 휴먼, 역사, 자연으로 나뉘는 다큐멘터리 분야의 스토리텔링 전략도 사례 중심으로 제시한다.

목차

머리말

01 구성 프로그램과 스토리텔링
감성이 담긴 이야기
[하이킥! 짧은 다리의 역습]과 콘텐츠 상호작용
공감과 소통

02 구성 프로그램의 일반적 특성
감성적 스토리텔링
유행에 민감한 내용
리얼리티 강화
구체적인 틀
오락성 부각
순간적 재미와 연속적 재미

03 예능 프로그램의 스토리텔링 가능성
리얼 버라이어티 전성시대
예능 프로그램에 열광하는 이유
기획 의도는 프로그램의 얼굴
예능 프로그램 속 이야기 강화

04 예능 프로그램 스토리텔링의 특성
웃음과 즐거움 제공
데이터베이스 기반 스토리텔링
남자 미션 버라이어티의 유행
리얼리티를 표방한 공감 유도
장르 간 융·복합으로 만들어지는 스토리텔링
서바이벌 프로그램의 대세

05 예능 프로그램 스토리텔링의 네 가지 요소
말로 만드는 스토리텔링
몸으로 만드는 스토리텔링
캐릭터로 만드는 스토리텔링
상황으로 만드는 스토리텔링

06 리얼 버라이어티 스토리텔링
리얼 버라이어티 스토리텔링 특징
리얼 버라이어티 프로그램 기획
리얼 버라이어티 스토리텔링 구조

07 토크쇼 스토리텔링
토크 프로그램이란?
토크쇼 스토리텔링 특징
토크쇼 스토리텔링 기본 구조
토크쇼 구성에서 중요한 것
토크쇼 화법
토크쇼작가
토크쇼 대본 예시

08 콩트 코미디 스토리텔링
코미디란 무엇인가?
웃음을 유발하는 코미디
코미디에서 느껴지는 대중 심리
코미디 프로그램 특징
콩트 코미디 특징
코미디작가의 특수성
코미디 작법

09 무대 개그 스토리텔링
무대 개그란 무엇인가?
무대 개그 스토리텔링 특징
무대 개그 대본 예시

10 시트콤 스토리텔링
시트콤의 구조적 특성과 플롯
시트콤 접근법
시트콤 서사 구조
시트콤 인물
시트콤의 두 가지 플롯
시트콤의 긴장
시트콤 대사의 역할
시트콤 지문의 역할
시트콤 스토리 만들기
시트콤 작법 금기 사항
시트콤 숙달법
시트콤 대본 예시

11 다큐멘터리 스토리텔링
다큐멘터리 스토리텔링이란?
다큐멘터리 스토리텔링이 중요한 이유
다큐멘터리 단계별 스토리텔링

12 장르별 다큐멘터리 스토리텔링
탐사 다큐멘터리
기획 다큐멘터리
휴먼 다큐멘터리
역사 다큐멘터리
자연 다큐멘터리

13 라디오 프로그램 스토리텔링
라디오작가
라디오 프로그램 기획하기
라디오 대본 구성하기
라디오 방송 문장 특징
라디오작가가 되는 길
라디오작가 준비하기

부록 방송 용어
PD와 큐시트
카메라 사이즈
카메라 동작
기타 연출 용어
프로그램 관련 용어
방송기기 용어

참고문헌

저자소개

정숙 (지은이)    정보 더보기
MBC 방송 구성작가 공채 2기로 데뷔하여 KBS 코미디 작가 공채 1기로 본격적인 방송 활동을 시작했다. 20년 동안 쇼, 오락 , 코미디, 예능프로그램, 시트콤 등 30여 가지의 프로그램을 집필하였고, 제20회 한국방송대상 예능부문 작가상과 제22회 한국방송대상 작품상을 수상하였다. 30여 편의 예능프로그램, 50여 편의 예능드라마, 두 편의 시트콤을 집필했다. 대표작으로는 KBS유머1번지 <추억의 책가방>, <괜찮아유>, <물장수>. <부채도사>, KBS 코미디하이웨이 <미니시리즈 8부작 도시로 간 참새>, <2부작 냉동대감>, <2부작 해바라기>, <2부작 넓은 마당>, KBS 시트콤 <행복을 만들어 드립니다>, KBS 한바탕 웃음으로 <내 사랑 꼬마 신랑>, <봉숭아 학당>, KBS 슈퍼 선데이, KBS 가족 오락관 등이다. 2005년에는 예능에서 드라마로 장르를 변경하여 대한민국 방송 프로덕션 ‘라이온 피쉬’에서 방송 기획팀장을 역임, 10여 편의 드라마와 두 편의 시트콤을 기획하여 방송되었다. 2014년 대한민국 미래창조 과학부 방송작가 기획자로 선발되어 미국 작가협회(Writer's Guild of America)로 방송 창작 프로그램 워크숍에 참가하였다. 2015년 대한민국 문화체육관광부에 드라마 기획안 <시크릿 타임>이 당선되어 유럽 4개국으로 해외소재 발굴 워크숍에 참가하였다. 2016년 7월 대만 문화부와 싼리 TV 주최한 워크숍에서 ‘한국의 리얼 버라이어티 기획과 한국방송작가’에 대하여 특강을 하였고 9월에는 ‘한국드라마작가와 드라마 현황’을 시작으로 2020년까지 해마다 한국드라마의 특성과 방송작가에 관하여 강의를 했다. 그동안 SBS 방송 아카데미에서 17년, 한국방송 작가협회 작가교육원에서 20년 동안 방송 구성 작법, 예능프로그램 작법, 시트콤 작법, 드라마 작법 등을 강의하여 수많은 작가를 양성하고 배출하였다. 저서로는 <재미있는 쇼 오락 예능 이렇게 쓴다> <스토리텔링으로 소통하라> <방송구성 연습> <드라마 대본 실습> <방송 콘텐츠 스토리텔링 전략 1권, 드라마의 분산 집중 몰입 전략> <방송 콘텐츠 스토리텔링 전략 2, 구성 예능 편> <예능콘텐츠 스토리텔링>이 있다. 단국대학교 문예창작과에서 드라마 스토리텔링과 방송구성 작법을 강의 중이다.
펼치기

책속에서

방송 콘텐츠 중에서도 구성 프로그램의 스토리텔링이 왜 중요한지 그 이유를 밝히고, 구성 프로그램의 핵심은 무엇인지, 그리고 완성도 있는 프로그램을 만드는 데 스토리텔링의 힘은 도대체 무엇인지를 일목요연하게 정리하였다. 또한 방송 구성 프로그램에서 플롯이 얼마나 중요한 것이며, 스토리텔링의 핵심인 콘셉트 잡기와 콘텐츠 기획의 원칙이 무엇인지도 제시하였다.
_ [머리말] 중에서


요즘의 리얼 버라이어티 프로그램은 이전까지의 버라이어티 프로그램과는 다른 모습이다. 리얼리티 프로그램은 드라마의 성격과 비슷해서 기승전결이 있고, 뚜렷한 목적과 플롯이 있다. 그리고 각기 다른 캐릭터들이 나와 경쟁을 하거나, 모험을 하며, 생존자나 우승자가 되기 위해 긴 여정을 드라마틱하게 펼쳐 가는 것이 리얼리티 프로그램의 기본 형식이다. 그러면서도 리얼 버라이어티 프로그램들은 예전의 프로그램과는 달리 그 안에서 다양한 플롯이 숨겨져 있는 포맷으로 진화하고 있다.
_ [03 예능 프로그램의 스토리텔링 가능성] 중에서


다큐멘터리는 사실을 바탕으로 하기 때문에 스토리텔링이 아니라고 생각하기 쉽다. 이것은 이야기라는 말뜻 속에 허구적인 느낌을 주기 때문이다. 하지만 이는 이야기에 대한 사람들의 편견이자 다큐멘터리라는 장르에 대한 편견이기도 한다. 세상에 이야기 아닌 것을 찾는다는 것은 어려운 일이다. 이야기는 꾸며진 이야기도 있지만, 사실을 그대로 전하는 이야기도 있다. 여타의 방송 콘텐츠와 마찬가지로 다큐멘터리 구성안에도 세상의 사실과 현상과 인물들이 포착해 내는 이야기가 존재한다.
_ [11 다큐멘터리 스토리텔링] 중에서


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