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방송 콘텐츠 스토리텔링 1 : 드라마의 분산.집중.몰입 전략

방송 콘텐츠 스토리텔링 1 : 드라마의 분산.집중.몰입 전략

정숙 (지은이)
  |  
커뮤니케이션북스
2013-04-30
  |  
17,500원

일반도서

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방송 콘텐츠 스토리텔링 1 : 드라마의 분산.집중.몰입 전략

책 정보

· 제목 : 방송 콘텐츠 스토리텔링 1 : 드라마의 분산.집중.몰입 전략 
· 분류 : 국내도서 > 예술/대중문화 > TV/라디오 > TV이론/TV비평
· ISBN : 9788966801541
· 쪽수 : 264쪽

책 소개

20년 경력 작가 정숙이 멜로드라마, 가족드라마, 전문직 드라마, 사극으로 나눠 장르별 스토리텔링 노하우를 제시한다. 드라마 주제와 소재의 소구력을 높이는 방법, 캐릭터와 갈등을 효과적으로 설정하는 방법도 두루 담았다.

저자소개

정숙 (지은이)    정보 더보기
MBC 방송 구성작가 공채 2기로 데뷔하여 KBS 코미디 작가 공채 1기로 본격적인 방송 활동을 시작했다. 20년 동안 쇼, 오락 , 코미디, 예능프로그램, 시트콤 등 30여 가지의 프로그램을 집필하였고, 제20회 한국방송대상 예능부문 작가상과 제22회 한국방송대상 작품상을 수상하였다. 30여 편의 예능프로그램, 50여 편의 예능드라마, 두 편의 시트콤을 집필했다. 대표작으로는 KBS유머1번지 <추억의 책가방>, <괜찮아유>, <물장수>. <부채도사>, KBS 코미디하이웨이 <미니시리즈 8부작 도시로 간 참새>, <2부작 냉동대감>, <2부작 해바라기>, <2부작 넓은 마당>, KBS 시트콤 <행복을 만들어 드립니다>, KBS 한바탕 웃음으로 <내 사랑 꼬마 신랑>, <봉숭아 학당>, KBS 슈퍼 선데이, KBS 가족 오락관 등이다. 2005년에는 예능에서 드라마로 장르를 변경하여 대한민국 방송 프로덕션 ‘라이온 피쉬’에서 방송 기획팀장을 역임, 10여 편의 드라마와 두 편의 시트콤을 기획하여 방송되었다. 2014년 대한민국 미래창조 과학부 방송작가 기획자로 선발되어 미국 작가협회(Writer's Guild of America)로 방송 창작 프로그램 워크숍에 참가하였다. 2015년 대한민국 문화체육관광부에 드라마 기획안 <시크릿 타임>이 당선되어 유럽 4개국으로 해외소재 발굴 워크숍에 참가하였다. 2016년 7월 대만 문화부와 싼리 TV 주최한 워크숍에서 ‘한국의 리얼 버라이어티 기획과 한국방송작가’에 대하여 특강을 하였고 9월에는 ‘한국드라마작가와 드라마 현황’을 시작으로 2020년까지 해마다 한국드라마의 특성과 방송작가에 관하여 강의를 했다. 그동안 SBS 방송 아카데미에서 17년, 한국방송 작가협회 작가교육원에서 20년 동안 방송 구성 작법, 예능프로그램 작법, 시트콤 작법, 드라마 작법 등을 강의하여 수많은 작가를 양성하고 배출하였다. 저서로는 <재미있는 쇼 오락 예능 이렇게 쓴다> <스토리텔링으로 소통하라> <방송구성 연습> <드라마 대본 실습> <방송 콘텐츠 스토리텔링 전략 1권, 드라마의 분산 집중 몰입 전략> <방송 콘텐츠 스토리텔링 전략 2, 구성 예능 편> <예능콘텐츠 스토리텔링>이 있다. 단국대학교 문예창작과에서 드라마 스토리텔링과 방송구성 작법을 강의 중이다.
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책속에서

먼저 드라마 콘텐츠 스토리텔링의 특징을 이야기하면서 드라마 스토리텔링 방법을 제시하였다. 시선을 끌 수 있는 기획 방법과 소재 찾는 방법, 주제를 확실히 드러내는 구성, 그리고 드라마의 원동력인 캐릭터를 설정하는 기법을 알기 쉽게 설명하여 그동안 드라마를 어렵게 생각했던 예비 작가나 드라마 프로듀서 지망생들에게 지침서가 되기를 희망한다.
_ [머리말] 중에서


[추적자] 속의 세상은 정보 세상이 아니라 작가가 팩트를 근거로 픽션을 만들어 내어 시청자의 감성을 유혹하고 설득한, 이른바 사실인 양 믿음을 불러일으킨 감성의 세계다. 외모가 멋진 주인공이 출연해서 시선을 끄는 이야기가 아니라 사람들이 원하는 이야기, 듣고 싶은 이야기, 공감되는 이야기를 들려주는 힘, 그것이 바로 [추적자]의 스토리텔링인 것이다.
_ [03 방송 콘텐츠 스토리텔링의 중요성] 중에서


결국 드라마 스토리텔링은 주인공이 주적과 싸우는 모든 과정이다. 주인공이 드라마 마지막에 세워 놓은 깃발을 높이 쳐들기 위해 힘차게 달리는 것이 주요 스토리라면 주적은 그 깃발을 뽑아서 버리려 고 애쓰는 사람이다. 주인공과 주적의 행동 포인터는 동일할 수 있다. 깃발을 누가 뽑느냐가 관건인 셈이다. 드라마 스토리텔링에서 주적은 그만큼 중요한 키워드가 될 수밖에 없다.
_ [06 드라마 콘텐츠 스토리텔링의 핵심] 중에서


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