영화의 스타일, 스타일의 영화

1. 에이젠슈테인의 <전함 포템킨> : 오뎃사의 계단
Ⅰ. 해 아래 새 것이 없다
Ⅱ. 에이젠슈테인과 그의 영화
1. 시대적 배경
2. 몽타주
3. 지적 영화
4. 에이젠슈테인과 현대 영화
Ⅲ. 오뎃사의 계단과 인용의 문제
1. <전함 포템킨>의 오뎃사의 계단
2. 오뎃사 계단의 인용본들
Ⅳ. 에이젠슈테인과 현대 영화
1. 정(正)
2. 반(反)
Ⅵ. 합(合) - 오뎃사의 계단을 내려오며

2. 구스 반 산트의 <라스트 데이즈> : 죽음의 문
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 커트 코베인의 삶과 죽음
Ⅲ. <라스트 데이즈>의 반(反)서사 : death to birth
Ⅳ. 장면 분석 1 : 시간의 반복을 통한 죽음
Ⅴ. 장면 분석 2 : 시간의 반복을 통한 구원
Ⅵ. 맺으며 - 영화적 구원

3. 데릭 저먼의 <블루> : 블루 스크린
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 내러티브 - 자서전의 규약
Ⅲ. 미장센 - 불투명한 시각성
Ⅳ. 사운드 - 목소리들
Ⅴ. 나오며 - 한없이 불투명에 가까운 블루

4. 오손 웰즈의 <심판> : 법 앞에서
Ⅰ. 들어가며 - <심판> 앞에서
Ⅱ. 법 앞에서
Ⅲ. 미노타우로스의 공간 : 악몽의 미로
Ⅳ. 다시, <법 앞에서>
Ⅴ. 카프카와 갈라서다
Ⅵ. 악몽으로부터 거리두기
Ⅶ. 나오며

5. 토드 헤인즈의 <아임 낫 데어> : 밥 딜런(들)
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 전기 영화의 신화적 문제
Ⅲ. 전통적 전기 영화를 넘어서
Ⅳ. 탈신화적 전기 영화의 가능성 : <I’m not there>
Ⅴ. 변신의 귀재 ‘밥 딜런(들)’
Ⅵ. 나오며