시성&...

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책 정보

· 제목 : 시성&... (합창연주 이렇게 한다면?)
· 분류 : 국내도서 > 종교/역학 > 기독교(개신교) > 성경/찬송가 > 찬송가
· ISBN : 9788994835099
· 쪽수 : 316쪽
· 출판일 : 2018-01-25

책 소개

개혁적이고 진취적인 입장에서 합창을 하려는 사람들, 합창연주의 학문적인 체계화에 관심이 있는 사람들에게 도움이 될 것이다.

제 1장 서 론?157

제 1편 시성의 의미?17

제 2장 서론?19

제 3장 합창 음향과 시성?21
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
22
Ⅱ. 흐름의 시작…………………………………………………………………………………
23
Ⅰ) 합창의 시작…………………………………………………………………………………
23
Ⅱ) 새로운 부분의 시작………………………………………………………………………
27
Ⅲ) Phrase의 시작………………………………………………………………………………
28
Ⅲ. 울림의 시작…………………………………………………………………………………
30
Ⅰ) 음표의 시작…………………………………………………………………………………
31
Ⅱ) 처음의 음표…………………………………………………………………………………
31
Ⅲ) 시작 부분……………………………………………………………………………………
33
Ⅳ. 진행의 시작…………………………………………………………………………………
36
Ⅰ) 모양의 형상화………………………………………………………………………………
36
Ⅱ) 소리의 현실화………………………………………………………………………………
37
Ⅲ) 표현의 현장화………………………………………………………………………………
38

제 4장 합창 음악과 시성?39
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
40
Ⅱ. 반주에 의한 시성…………………………………………………………………………
41
Ⅰ) 기악 음향과 시성…………………………………………………………………………
42
Ⅱ) 합창 음향과 시성…………………………………………………………………………
45
Ⅲ) 반주 음향과 시성…………………………………………………………………………
46
Ⅲ. 노래에 의한 시성…………………………………………………………………………
47
Ⅰ) 독창과 시성…………………………………………………………………………………
50
Ⅱ) 중창과 시성…………………………………………………………………………………
51
Ⅲ) 제창과 시성…………………………………………………………………………………
51
Ⅳ. 합창에 의한 시성…………………………………………………………………………
54
Ⅰ) 합창의 종류와 시성………………………………………………………………………
54
Ⅱ) 합창의 형태와 시성………………………………………………………………………
57
Ⅲ) 합창의 유형과 시성………………………………………………………………………
59

제 5장 합창 연주와 시성?638? 시성 연구

Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
64
Ⅱ. 마음의 일치와 시성………………………………………………………………………
65
Ⅰ) 열린 마음과 시성…………………………………………………………………………
65
Ⅱ) 수용하는 마음과 시성……………………………………………………………………
66
Ⅲ) 비어 있는 마음과 시성……………………………………………………………………
67
Ⅲ. 소리의 일치와 시성………………………………………………………………………
68
Ⅰ) 모양의 일치와 시성………………………………………………………………………
68
Ⅱ) 색의 일치와 시성…………………………………………………………………………
69
Ⅲ) 질의 일치와 시성…………………………………………………………………………
70
Ⅳ. 행위의 일치와 시성………………………………………………………………………
71
Ⅰ) 호흡의 일치와 시성………………………………………………………………………
71
Ⅱ) 발성의 일치와 시성………………………………………………………………………
72
Ⅲ) 발음의 일치와 시성………………………………………………………………………
73

제 2편 시성의 모양?75

제 6장 서론?77

제 7장 모양의 탐구?79
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
80
Ⅱ. Dynamic과 시성의 모양…………………………………………………………………
82
Ⅰ) 음량과 시성의 모양………………………………………………………………………
84
Ⅱ) 강도와 시성의 모양………………………………………………………………………
86
Ⅲ) 혼합된 관점과 시성의 모양………………………………………………………………
88
Ⅲ. 호흡 방법과 시성의 모양…………………………………………………………………
90
Ⅰ) 호흡 정지의 방법과 시성의 모양………………………………………………………
90
Ⅱ) 호기 발출의 양과 시성의 모양…………………………………………………………
92
Ⅲ) 호기 발출의 속도와 시성의 모양………………………………………………………
94
Ⅳ. 발성 방법과 시성의 모양…………………………………………………………………
97
Ⅰ) 모음의 선택과 시성의 모양………………………………………………………………
97
Ⅱ) 입 모양과 시성의 모양……………………………………………………………………
99
Ⅲ) 구개와 시성의 모양………………………………………………………………………
100
Ⅳ) 성대와 시성의 모양………………………………………………………………………
101
Ⅴ. 음악 양식과 시성의………………………………………………………………………
103
Ⅰ) 시대의 차이와 시성의 모양……………………………………………………………
104
Ⅱ) 지역의 차이와 시성의 모양……………………………………………………………
105
Ⅲ) 작곡자의 차이와 시성의 모양…………………………………………………………
106

제 8장 모양의 결정?1099

Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
110
Ⅱ. 기준의 결정………………………………………………………………………………
111
Ⅰ) 지휘자의 시각……………………………………………………………………………
111
Ⅱ) 단원들의 표현 능력………………………………………………………………………
113
Ⅲ) 반주자의 연주 능력………………………………………………………………………
113
Ⅲ. 모양의 선택………………………………………………………………………………
115
Ⅰ) 적당한 선택………………………………………………………………………………
116
Ⅱ) 가능한 선택………………………………………………………………………………
117
Ⅲ) 확실한 선택………………………………………………………………………………
118
Ⅳ. 방법의 확정………………………………………………………………………………
119
Ⅰ) Dynamic에 의한 확정……………………………………………………………………
119
Ⅱ) 호흡 방법에 의한 확정…………………………………………………………………
121
Ⅲ) 발성 방법에 의한 확정…………………………………………………………………
123
Ⅴ. 모양의 결정………………………………………………………………………………
124

제 9장 모양의 일치?125
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
126
Ⅱ. 각 파트의 시성……………………………………………………………………………
128
Ⅰ) 색의 일치와 시성…………………………………………………………………………
129
Ⅱ) 부피의 일치와 시성………………………………………………………………………
131
Ⅲ) 질의 일치와 시성…………………………………………………………………………
133
Ⅲ. 합창단의 시성……………………………………………………………………………
135
Ⅰ) 음량의 표현과 시성………………………………………………………………………
136
Ⅱ) 음색의 표현과 시성………………………………………………………………………
139
Ⅲ) 길이의 표현과 시성………………………………………………………………………
140
Ⅳ. 합창단 전체의 시성………………………………………………………………………
143
Ⅰ) 합창단의 행위와 시성……………………………………………………………………
144
Ⅱ) 지휘자의 행위와 시성……………………………………………………………………
145
Ⅲ) 반주자의 행위와 시성……………………………………………………………………
146

제 10장 시성 표현의 예?14710? 시성 연구

Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
148
Ⅱ. 시성의 모양이 일치되어야 하는 경우…………………………………………………
149
Ⅰ) <악보 91>의 경우………………………………………………………………………
149
Ⅱ) <악보 92>의 경우………………………………………………………………………
150
Ⅲ) <악보 93>의 경우………………………………………………………………………
151
Ⅳ) <악보 94>의 경우………………………………………………………………………
152
Ⅲ. 시성의 모양이 일치되지 않아야 하는 경우…………………………………………
154
Ⅳ. 두 가지 방법을 모두 적용할 수 있는 경우…………………………………………
156

제 3편 시성의 준비?159

제 11장 서론?161

제 12장 확인의 단계?163
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
164
Ⅱ. 배열의 확인………………………………………………………………………………
165
Ⅰ) 배열 위치의 확인…………………………………………………………………………
166
Ⅱ) 배열 상태의 확인…………………………………………………………………………
166
Ⅲ) 배열 자세의 확인…………………………………………………………………………
167
Ⅲ. 곡의 확인…………………………………………………………………………………
168
Ⅰ) 곡의 흐름에 의한 확인…………………………………………………………………
169
Ⅱ) Phrase의 느낌에 의한 확인……………………………………………………………
170
Ⅲ) 시성의 요구에 의한 확인………………………………………………………………
171
Ⅳ. 주체의 확인………………………………………………………………………………
173
Ⅰ) 지휘자에 대한 확인………………………………………………………………………
174
Ⅱ) 반주자에 대한 확인………………………………………………………………………
174
Ⅲ) 단원들에 대한 확인………………………………………………………………………
175
Ⅴ. 상황의 확인………………………………………………………………………………
176
Ⅰ) 청중에 대한 확인…………………………………………………………………………
177
Ⅱ) 장소에 대한 확인…………………………………………………………………………
177
Ⅲ) 조건에 대한 확인…………………………………………………………………………
178

제 13장 출발의 단계?17911

Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
180
Ⅱ. 자세의 준비………………………………………………………………………………
182
Ⅰ) 자세의 정돈………………………………………………………………………………
183
Ⅱ) 변화의 수용………………………………………………………………………………
183
Ⅲ) 요구에의 적응……………………………………………………………………………
184
Ⅲ. 음정의 준비………………………………………………………………………………
185
Ⅰ) 음정 수용의 준비…………………………………………………………………………
186
Ⅱ) 음정 청취의 준비…………………………………………………………………………
187
Ⅲ) 음정 표현의 준비…………………………………………………………………………
188
Ⅳ. 호흡의 준비………………………………………………………………………………
191
Ⅰ) 호흡 방법의 선택…………………………………………………………………………
192
Ⅱ) 발출 양의 결정……………………………………………………………………………
193
Ⅲ) 발출 속도의 결정…………………………………………………………………………
195
Ⅴ. 발음의 준비………………………………………………………………………………
197
Ⅰ) 초성 발음의 준비…………………………………………………………………………
198
Ⅱ) 중성 발음의 준비…………………………………………………………………………
199
Ⅲ) 종성 발음의 준비…………………………………………………………………………
200

제 14장 시발의 단계?201
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
202
Ⅱ. 자세의 유지………………………………………………………………………………
204
Ⅰ) 준비의 지속………………………………………………………………………………
205
Ⅱ) 긴장의 유지………………………………………………………………………………
206
Ⅲ) 활력의 창출………………………………………………………………………………
207
Ⅲ. 울림의 듣기………………………………………………………………………………
208
Ⅰ) 화음에 의한 듣기…………………………………………………………………………
208
Ⅱ) 리듬에 의한 듣기…………………………………………………………………………
209
Ⅲ) 선율에 의한 듣기…………………………………………………………………………
210
Ⅳ. 호흡의 정지………………………………………………………………………………
212
Ⅰ) 호흡 전환의 호흡 정지…………………………………………………………………
213
Ⅱ) 흡기 경향의 호흡 정지…………………………………………………………………
214
Ⅲ) 호기 경향의 호흡 정지…………………………………………………………………
215
Ⅴ. 의미의 상상………………………………………………………………………………
217
Ⅰ) 소리에 의한 상상…………………………………………………………………………
217
Ⅱ) 가사에 의한 상상…………………………………………………………………………
218
Ⅲ) 합창에 의한 상상…………………………………………………………………………
220

제 4편 시성의 발성?223

제 15장 서론?22512? 시성 연구

제 16장 시성 발성의 의미?227
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
228
Ⅱ. 목소리의 생성……………………………………………………………………………
229
Ⅰ) 새로운 출발………………………………………………………………………………
229
Ⅱ) 요구에의 반영……………………………………………………………………………
230
Ⅲ) 조각들의 응집……………………………………………………………………………
231
Ⅲ. 마음의 표현………………………………………………………………………………
232
Ⅰ) 작곡 의지의 반영…………………………………………………………………………
233
Ⅱ) 기술 요인의 적용…………………………………………………………………………
238
Ⅲ) 예술 사상의 표현…………………………………………………………………………
238
Ⅳ. 연합의 상징………………………………………………………………………………
240
Ⅰ) 연주 행위의 연합…………………………………………………………………………
240
Ⅱ) 연주 방법의 연합…………………………………………………………………………
241
Ⅲ) 발음 방법의 연합…………………………………………………………………………
242
Ⅴ. 능력의 반영…………………………………………………………………………………
243
Ⅰ) 집적 능력…………………………………………………………………………………
243
Ⅱ) 표현 능력…………………………………………………………………………………
244
Ⅲ) 가공 능력…………………………………………………………………………………
245

제 17장 시성 발성의 단계?247
Ⅰ. 서……………………………………………………………………………………………
248
Ⅱ. 시작의 단계………………………………………………………………………………
249
Ⅰ) 호기 발출의 일치…………………………………………………………………………
249
Ⅱ) 구개 접촉의 일치…………………………………………………………………………
250
Ⅲ) 발음 모양의 일치…………………………………………………………………………
252
Ⅲ. 진행의 단계………………………………………………………………………………
253
Ⅰ) 호기 흐름의 유지…………………………………………………………………………
254
Ⅱ) 접촉 위치의 유지…………………………………………………………………………
255
Ⅲ) 발음 모양의 유지…………………………………………………………………………
256
Ⅳ. 정지의 단계………………………………………………………………………………
258
Ⅰ) 호기 흐름의 정지…………………………………………………………………………
258
Ⅱ) 호기 접촉의 정지…………………………………………………………………………
260
Ⅲ) 종성 발음의 정지…………………………………………………………………………
262

저자 후기?264
13

부록?266
1. 감사하라 …………………………………………………………………………………
267
2. 깨어라 먼 동이 튼다 …………………………………………………………………
274
3. 야웨법을 따라가는 사람들 …………………………………………………………
281
4. 여호와는 나의 목자시니 ……………………………………………………………
289
5. 웬 말인가 날 위하여 …………………………………………………………………
293
6. 저 높은 곳을 향하여 …………………………………………………………………
299
7. 주의 군대 …………………………………………………………………………………
305
8. 주의 기도 …………………………………………………………………………………
311

저자소개

이택희 (지은이) 정보 더보기

●박사학위 없이 연구에 매진하는 [광야의 연구자] ●지휘대를 떠나 대원으로 노래하는 [잊혀진 지휘자] ●읽히지 않는 글을 열심히 쓰는 [외로운 기고가] ●팔리지 않는 책을 꾸준히 발간하는 [실패한 발행인] ●이루기 어려운 일에 삶을 불태우는 [꿈꾸는 망상가] 저서 ★ 가창발성법 분야 1.『가창발성법 연구 ① 자세』 2.『가창발성법 연구 ② 호흡법』 3.『가창발성법 연구 ③ 발성법』 4.『가창발성법 연구 ④ 공명법』 5.『가창발성법 <1>』 6.『가창발성법 <2>』 7.『가창발성법 연구 : 자세』 8.『가창발성법 연구 : 호흡법』 9.『창법 연구』 10.『호흡의 시작과 정지』11.『창법 & ...』 ★ 합창학 분야 1.『합창론 <1>』 2,『합창론 <2>』 3.『합창론 <3>』 4.『합창학 입문』 5.『합창 이론』 6.『시성 연구』 7.『프레이즈이야기 <1>』 8.『프레이즈이야기 <2>』 9.『Phrasing』 10.『시성 & ...』 ★ 합창지휘법 분야 1.『합창지휘의 이론』 2.『지휘도형의 이해』 3.『합창지휘법 연구 <1>』 4.『합창지휘법 연구 <2>』 5.『합창지휘법 <1>』 ★ 교회음악학 분야 1.『교희음악의 이해』 2.『성가대원의 생활』 3.『음악예배론』4.『예배음악의 이해』 5.『교희음악 지도자론』 6.『성가대 구성론』7.『찬송가론』 8.『성가대 운영론』 9.『성가대론 <1>』10.『교회음악 입문』 11.『교회음악행정 입문』 12.『망가지는 찬송가, 누가 고칠 것인가』13.『찬송가의 신음소리 들리지 않는가』 14.『졸도하는 찬송가, 방치할 것인가?』15.『찬송가바로세우기 이렇게 하면 어떨까』 16.『찬송가의 발전, 같이 생각하자』17.『교회에서의 음악 사역』 ★ 가창학 분야 1.『시와 음악, 그리고 ...』 2.『가사와 곡의 아름다운 만남』 3.『사랑하는 우리』 ★ 논문 학위논문 2편 외 다수의 논문(가상공간에서 발표한 논문 포함) ★ 편, 저서 『합창 연구자료 A-001』『합창 연구자료 A-002』『만세 반석 열리니(여성 성가 합창곡집)』『한국 성가 독창곡집』『늘 인도하소서(찬송가 편곡집)』

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