성애적 사랑에서 나타나는 자기애와 대상애

I. 서론
1. 연구의 필요성 및 목적
2. 연구의 방법
3. 연구 문제

II. 문헌연구
1. 프로이트의 자기애 개념의 형성
2. 라깡의 자기애 개념의 심화
3. 자기애 개념에서 바디우의 대상애 개념으로의 도약

Ⅲ. 영화‘ 피아노’ 분석
1. 영화‘ 피아노’의 줄거리
2. 말을 하는 대신에 피아노를 치는 에이다 자체성애, 이자관계
3. 에이다의 피아노를 해변에 버려두고 가는 스튜어트; 상상계, 제3자
4. 피아노가 있는 해변에 에이다를 데려다 주는 베인스; 대상
5. 에이다의 피아노를 사는 베인스, 베인스의 땅을 사는 스튜어트; 자기중심적 자기애
6. 피아노를 만지는 에이다와 에이다를 만지는 베인스; 이자관계, 삼자구도
7. 에이다를 욕망하는 베인스와 그러한 베인스를 욕망하는 에이다; 부분욕동, 타자의 욕망에 대한 욕동
8. 에이다의 몸에서 에이다의 마음까지 욕망하는 베인스; 욕구, 요구, 욕망
9. 피아노를 돌려받았지만 이제는 베인스를 욕망하는 에이다; 리비도, 외부대상
10. 에이다와 베인스의 성기적 결합과 이를 몰래 지켜보는 스튜어트; 성기적 결합, 관음증
11. 에이다의 욕망의 언어를 전하기를 거부하는 에이다의 딸; 이자관계의 분열
12. 에이다의 손가락을 자르는 스튜어트; 초자아, 거세
13. 에이다의 목소리를 듣는 스튜어트; 거세 인정, 타자
14. 베인스와 에이다의 만남; 욕망에서 사랑으로
15. 에이다의 요구에 의해서 바다 속에 가라앉은 피아노; 자체성애, 외부대상
16. 피아노를 두고 바다를 헤엄쳐 나온 에이다; 외부세계
17. 말을 배우는 에이다; ‘둘’의 만남, 상징계, 결핍
18. 에이다의 자장가로 남은 바다 밑 피아노; 자기애, 대상애
19. 연구 문제에 대한 결론
1) 에이다와 플로라는 어떠한 과정을 통해 이자관계에서 삼자구도로 변형 되는가?
2) 에이다와 피아노의 이자관계는 어떠한 과정을 통해 극복되는가?
3) 스튜어트가 에이다에게 갖는 욕망은 어떠한 과정을 통해 변형되는가?
4) 베인스가 에이다에게 갖는 욕망은 어떠한 과정으로 변형되는가?

Ⅳ. 결론 및 제언
● 주 (notes)
● 참고문헌