한국음악 장단의 역사

머리말/3

제1장 한국음악 장단의 역사/13
1. 장단의 변천에 관한 고찰/15
Ⅰ. 머리말/15 Ⅱ. 중세음악의 장단/16
Ⅲ. 근대음악의 장단/27 Ⅳ. 맺음말/39

2. 세종시대의 박판 장단과 장구점 장단/41
Ⅰ. 머리말/41 Ⅱ. 박판 장단/45
Ⅲ. 장구점 장단/66 Ⅳ. 맺음말/77

3. 여민락 장구점의 변천/81
Ⅰ. 머리말/81 Ⅱ. 정간보 해석의 기존 연구 성과 및 여민락 관련의 악보/87
Ⅲ. 여민락 장구점의 변천/101 Ⅳ. 정간보의 3단계 변천과 여민락 장구점/145
Ⅴ. 맺음말/149

4. 세종실록 봉래의의 장단과 속도/155
Ⅰ. 머리말/155 Ⅱ. 봉래의/158
Ⅲ. 장단과 속도/161 Ⅳ. 봉래의의 장단/172
Ⅴ. 봉래의의 속도/199 Ⅵ. 맺음말/216

5. 고취악 장구형과 사악 장구형/219
Ⅰ. 머리말/219 Ⅱ. 몸글/220
Ⅲ. 맺음말/257

6. 향악 장구형 고요편쌍(鼓搖鞭雙)의 뿌리/261
Ⅰ. 머리말/261 Ⅱ. 몸글/262
Ⅲ. 맺음말/285

7. 여민락 만의 장구점/291
Ⅰ. 머리말/291 Ⅱ. 몸글/292
Ⅲ. 맺음말/306

8. 쌍화점의 형식과 장구형/307
Ⅰ. 머리말/307 Ⅱ. 쌍화점의 연대와 배경/308
Ⅲ. 쌍화점의 형식/311 Ⅳ. 쌍화점의 장구형/320
Ⅴ. 맺음말/325

9. 한국정재의 음악/329
Ⅰ. 머리말/329 Ⅱ. 15세기 봉래의의 음악/330
Ⅲ. 19세기 말의 봉래의의 음악337 Ⅳ. 20세기의 봉래의의 음악/344
Ⅴ. 맺음말/348

10. 조선 초기의 장단과 현행 장단/351
Ⅰ. 머리말/351 Ⅱ. 전인자 장단과 중중모리 장단/355
Ⅲ. 치화평 장단과 휘모리, 자진모리, 단모리, 그리고 타령 장단/357
Ⅳ. 휴명 장단과 휘모리 장단/363 Ⅴ. 맺음말/365

제2장 한국음악 장단과 이웃나라의 장단/369
11. 중국의 대곡과 한?중?일 대곡/371
Ⅰ. 머리말/371 Ⅱ. 중국의 대곡/372
Ⅲ. 일본의 대고/393 Ⅳ. 대곡과 한국음악/399
Ⅴ. 맺음말/402

12. 영산회상 장단과 인도의 딸라/405
Ⅰ. 머리말/405 Ⅱ. 인도와 한국의 장단 연주 악기와 기법/406
Ⅲ. ?나티야 사스트라? 딸라와 영산회상 장단의 세 가지 분화/409
Ⅳ. ?나티야 사스트라? 딸라와 ?동해금보? 영산회상 장단의 비교/422
Ⅴ. 맺음말/425

13. 산조 장단의 국제성/429
Ⅰ. 머리말/429 Ⅱ. 장단단장의 국제성/430
Ⅲ. 만중삭 형식의 국제성/445 Ⅳ. 맺음말/449

14. 터키의 마캄과 우술에 나타난 한국음악적 양상/451
Ⅰ. 머리말/451 Ⅱ. 마캄에서 보이는 공통점/452
Ⅲ. 우술에서 보이는 공통점/463 Ⅳ. 그 밖의 공통점/470
Ⅴ. 맺음말/474

15. 아시아 여러 나라의 박판과 장단/477
Ⅰ. 머리말/477 Ⅱ. 박판과 장단/479
Ⅲ. 여러 나라의 박판/481 Ⅳ. 맺음말/489

제3장 한국음악 장단의 현실과 논리/491
16. 영산회상 장단과 산조 장단/493
Ⅰ. 머리말/493 Ⅱ. 영산회상 장단/495
Ⅲ. 산조 장단/501 Ⅳ. 영산회상 장단과 산조 장단의 관계/512
Ⅴ. 맺음말/515

17. 한국음악 장단의 현실과 논리/519
Ⅰ. 머리말/519 Ⅱ. 한국음악 장단 이론의 현실/520
Ⅲ. 한국음악 장단 이론의 논리/525 Ⅳ. 맺음말/547

18. 한국음악의 장단과 황금분할/553
Ⅰ. 머리말/553 Ⅱ. 황금분할이란 무엇인가?/553
Ⅲ. 한국음악 장단의 황금분할 비율/556 Ⅳ. 맺음말/563

제4장 2019년 수정 보완분
19. 진양조 6박론에 대한 의문/564
Ⅰ. 머리말/564 Ⅱ. 진양조 용어의 등장과 24박론의 전개 과정/565
Ⅲ. 진양조 장단 6박론의 전개 과정/570 Ⅳ. 진양조 장단 6박론에 대한 의문/575
Ⅴ. 아시아 여러 나라 음악의 장단 이론/578 Ⅵ. 맺음말/585

표 차례/ 577 악보 차례/ 592
그림 차례/ 596 참고 문헌/ 597
수록 논문 발표지명 및 학술회의/582 찾아보기/595
저자 약력/597