헤세, 토마스 만 그리고 음악

│ 추천의 말 │ 안삼환(서울대 명예교수)
│ 책머리에 │

제1부 음악, 그 유일무이한 숭고함이여―헤르만 헤세 소설 속의 음악―

제1장 헤세의 삶과 음악
1. 바이올린
2. 쇼팽과 슈만 ― 서정음악
3. 바그너, 베토벤, 브람스 ― 몰락의음악
4. 모차르트와 바흐 ― 초월의음악

제2장 헤세 소설의 음악 형식적 구조
1. 헤세 소설의 음악적 기법
2. 사랑의 현악 3중주 ― 음악가소설『게르트루트』

제3장 헤세 소설과 소나타 형식
1. 소나타 형식과 도道, 그리고 인간 형성의 3단계
2. 동화 소나티네 ― 「아이리스」
3. 어머니의 음 ― 『데미안』
4. 로고스와 에로스 소나타 ― 『나르치스와골드문트』

제4장 『유리알 유희』와 바흐의 푸가
1. 『유리알 유희』와 바흐
2. 『유리알 유희』의 구성과 푸가 형식

제2부 음악, 그 비극적 유토피아여―토마스 만 소설 속의 음악―

제5장 토마스 만 소설과 음악
1. 토마스 만과 음악의 만남
2. 토마스 만의 삼태성三台星과 바그너의 라이트모티프

제6장 토마스 만 소설과 바그너 음악
1. 한 가문의 몰락을 주도하는 바그너 음악 ― 『부덴브로크가의사람들』
2. 라이트모티프로 엮은 소설 음악 ― 「토니오크뢰거」
3. 아다지에토로 흐르는 사랑과 죽음의 유혹 ― 「베네치아에서의죽음」
4. 죽음은 형이상학적 환희의 극치 ― 「트리스탄」과『트리스탄과이졸데』
5. 헤세의 「클라인과 바그너」의 역행 모방

제7장 두 독일 현대 작가의 마법의 세계― 『마의 산』과 헤세의 『황야의 이리』
1. 『마의 산』의 음악적 기법
2. 헤세의 『황야의 이리』의 대위법적 기법
3. 두 소설의 음악적 결론 ― 슈베르트의「보리수」와모차르트의웃음

제8장 『마의 산』에 흐르는 클래식 음악
1. 베르크호프 요양원에 흐르는 클래식 음악
2. 마법의 상자 ― 축음기
3. 음악적 결론 ― 슈베르트의「보리수」

제9장 『파우스트 박사』와 음악
1. 20세기의 파우스트와 무조無調 음악의 마술
2. 레버퀸의 삶과 음악
3. 『파우스트 박사』 속의 베토벤과 바그너 음악
4. 『파우스트 박사』와 헤세 소설의 비교
5. 토마스 만과 헤세