씨네마톨로지 1

서문 7
물질, 운동, 이미지 13
운동과 공간 13
운동의 공간화 15
영화적 환영 17
운동-이미지 19
이미지: 영화의 존재론적 근거 22
운동-이미지는 영화의 본질이다 23
영화의 긍정을 위한 세 가지 명제 25
운동의 재현 27
운동을 재현하는 두 가지 관점 27
운동의 고대적 재현: 관념적으로 특화된 순간들의 초월적 종합 27
운동의 현대적 재현: 감각적이고 불특정한 순간의 내재적 분석 29
스냅사진: 영화의 기술적 계보의 결정적 조건 32
애니메이션 33
파토스의 특이점 35
불특정성 41
불특정성과 영화 41
불특정성은 현대예술 전반의 문제였다 43
실질적 운동은 차이의 생산이므로 전체를 전제하지 않는다 46
지속으로서의 영화 52
운동과 지속 52
열린 전체 55
전체와 집합 58
세 가지 종합: 집합-이동?지속(전체) 60
프레임과 외부 63
프레임에서 이미지의 양적 체계: 과잉 또는 희박 63
한계를 설정하는 방식에 따른 프레임의 구도 68
부분들의 관계에 따라 구분되는 프레임의 구도 72
이미지의 탈영토화 78
변태적 구도와 역설적 구도 78
프레임 외부: 까슈와 태피스트리 81
프레임 외부: 균열의 두 양상 85
쇼트와 운동의 해방 92
쇼트의 두 축 92
쇼트는 의식이다: 쇼트의 분할과 접합 또는 지속의 다중성 96
쇼트는 운동-이미지이다 101
내적 원근법: 시간의 원근법 104
운동-이미지는 이미지의 운동이 아니다 106
초기 영화는 운동-이미지는 아니었지만 운동의 경향성이 있었다 108
이미지의 해방 110
쇼트 안에서의 변화와 통일성 111
열린 전체 118
몽타주 121
몽타주: 시간의 간접적 구성 121
운동-이미지를 구성하는 몽타주의 방식들 122
그리피스와 유기적 몽타주 122
그리피스의 몽타주에 대한 에이젠슈테인의 비판 127
소비에트 유파의 몽타주 130
에이젠슈테인의 몽타주: 대립과 비약 130
푸도프킨의 몽타주: 의식 141
도브젠코의 몽타주: 추상적 통일 144
베르토프의 몽타주: 물질-눈 148
프랑스 인상주의 유파의 몽타주 155
최대 운동성 155
기계 미학 159
추상적 경향 163
빛과 어둠의 교차와 색채 165
최대 운동성의 두 차원: 상대적 운동량과 절대적 운동량 166
수학적 숭고 170
독일 표현주의 유파의 몽타주 175
표현주의 175
빛과 어둠의 대비와 혼합 177
비유기적 생명력으로서의 표현주의 180
표현주의적 기하학 183
강렬화 운동 186
역학적 숭고 189
정리 193
몽타주: 운동-이미지의 변주 193
참고문헌 195