르네상스 미술과 후원자

개정판을 내며
책머리에

1장 14-15세기 피렌체의 가족예배실 벽화 읽기
2장 광장과 미술 그리고 정치 이념
3장 고대 조각의 수집과 양상의 변천
4장 메디치 가의 미술 후원과 정치적인 목적
5장 페데리코 다 몬테펠트로의 초상과 이미지 만들기
6장 이사벨라 데스테의 미술 후원과 성격
7장 라파엘로의 '아테네 학당'과 교황의 인문주의 정책
8장 공작 코지모 1세의 초상화와 정치 선전
9장 우피치의 전시와 변천

마무리 글
수록된 글의 출전
주
도판 목록
참고 문헌
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이 책은 르네상스 미술의 주문자와 그의 목적을 밝힘으로써 미술의 사회적 역할을 이해하고자 노력한 결과물이다. 책 제목에서 르네상스 미술과 ‘후원자’라는 일반적인 용어를 사용하였지만, 르네상스 미술의 후원자는 엄밀히 말하면 ‘후원자’이기보다 ‘주문자’라고 함이 적합하다. 이들은 미술의 진흥을 위하여 뒤에서 도와주는 공익의 후원자가 아니고 미술을 자신의 목적에 맞게 적극적으로 이용한 정치가, 세력가들이기 때문이다. … 르네상스 미술은 결코 독립적일 수 없었다. 미술은 언제나 부가 있는 곳에 함께했으며, 부는 또한 권력과 짝을 짓고 있었다. 중세와 르네상스의 교회, 궁, 그리고 교황청은 미술과 부, 그리고 권력이 모이는 곳이었다. 재력가는 그림을 통해 부를 과시하고, 권력자는 그들의 힘을 선전하고, 그리고 미술가는 그들의 재능을 파는 곳이었다.
_<책머리에> 중에서

중세 말 자본주의 사회가 시작되었을 때 이윤 추구에 대한 죄의식에서 구원을 보장받고자 교회에 내기 시작한 상인 부자의 면죄금은 자신의 묘를 교회에 안치하는 보상으로 되돌아왔다. 이렇게 해서 생긴 가족예배실은 후원 가문의 명성과 후원 금액에 의해 위치가 정해지고, 교회는 종교 주제를 정하고, 후원자가 화가를 선택하였다.
_1장 <14-15세기 피렌체의 가족예배실 벽화 읽기> 중에서