영화작품 분석

옮긴이의 말 11
서문 17

1장 영화작품 분석의 정의(定義)를 위해
1.1. 영화에 대한 다른 담론과 영화작품 분석 25
1.1.1. 영화에 대한 다양한 유형의 담론 25
1.1.2. 분석과 비평 28
1.1.3. 분석과 이론, 분석과 작품의 독창성 31
1.1.4. 분석과 해석 33
1.2. 분석적 접근의 다양성: 몇몇 역사적 지표 35
1.2.1. 한 감독이 자기 작품을 보다 잘 방어하기 위해 자기 작품을 탐색한다:에이젠슈테인 36
1.2.2. 문화 활동의 틀 안에서 이루어진 영화작품 분석: ‘영화기록 카드’ 43
1.2.2.1. 〈품행제로〉(장 비고, 1933), 장파트릭 르벨이 ‘영화기록한’ 것 45
1.2.2.2. 〈여명〉(마르셀 카르네, 1939)에 대한 앙드레 바쟁의 시선 48
1.2.3. 작가정책과 해석적 분석 52
1.2.4. 정지화면 56
1.3. 소결: 영화작품 분석의 정의를 위해 58

2장 분석의 도구와 테크닉
2.1. 영화작품과 메타영화: 영화 텍스트의 매개성 67
2.1.1. 영화작품과 그 전사(轉寫) 67
2.1.2. 영화작품 분석의 도구 70
2.2. 묘사의 도구 71
2.2.1. 데쿠파주 71
2.2.2. 분절 82
2.2.3. 영화이미지의 묘사 93
2.2.4. 도표, 그래픽, 도식 96
2.3. 인용도구 102
2.3.1. 영화클립 102
2.3.2. 포토그램 103
2.3.3. 또 다른 인용 방법 109
2.4. 자료적 도구 110
2.4.1. 영화 배급 이전의 자료 110
2.4.2. 배급 이후의 자료 112

3장 텍스트 분석: 논란이 되는 모델
3.1. 텍스트 분석과 구조주의 121
3.1.1. 몇몇 기본 개념 122
3.1.2. 구조분석 123
3.2. 텍스트로서의 영화작품 127
3.2.1. 텍스트 개념의 부침(浮沈) 127
3.2.2. 영화작품의 텍스트 분석 130
3.3. 명시적으로 약호적인 영화작품 분석 132
3.3.1. 약호 개념의 실제적 파장 132
3.3.2. 영화작품 분석, 약호 분석 133
3.4. 종결된 분석, 종결될 수 없는 분석 139
3.4.1. 남김없는 분석이라는 유토피아 139
3.4.2. 영화 단편(斷片) 분석, 영화작품 분석 140
3.4.3. 영화작품의 시작 부분 분석, 분석의 시작 146
3.4.4. 분석대상의 크기, 분석의 크기 150
3.5. 텍스트 분석에 대한 비판적 평가 152

4장 이야기로서의 영화작품 분석
4.1. 테마 분석, 내용 분석 162
4.1.1. ‘테마’와 ‘내용’ 162
4.1.2. 테마 분석 165
4.2. 이야기의 구조분석과 영화작품의 분석 168
4.2.1. 프로프와 이야기 분석 168
4.2.2. 이야기의 구조분석의 개선 171
4.2.2.1. 바르트가 규정한 기능 172
4.2.2.2. 바르트가 규정한 행동 173
4.2.2.3. 바르트가 규정한 서사 174
4.2.3. 그레마스와 이야기에 대한 의미론적 접근 175
4.3. 산물로서의 이야기 분석: 발화행위라는 문제의식 183
4.3.1. 발화행위라는 문제의식 183
4.3.2. 제라르 주네트: 이야기, 서사, 초점설정 184
4.3.3. 등장인물의 시점, 화자의 시점 187
4.3.4. 내러티브 ‘목소리’에 대한 질문 193

5장 영상과 소리 분석
5.1. 영화와 회화 205
5.1.1. 회화적 분석의 몇몇 예 206
5.1.1.1. 디드로의 살롱전(展) 206
5.1.1.2. 루돌프 아른하임이 규정한 시지각 207
5.1.1.3. 루돌프 아른하임이 분석한 〈앙티브에서의 밤낚시〉(피카소, 1939) 208
5.1.2. 에릭 로메르가 분석한 무르나우의 〈파우스트〉 211
5.2. 영화 영상의 분석 213
5.2.1. 프레임과 시점: 〈카메라를 든 사나이〉 213
5.2.2. 영상과 몽타주 분석, 내화면·외화면의 관계 220
5.2.2.1. 에이젠슈테인의 〈10월〉의 몽타주 220
5.2.2.2. 장뤽 고다르의 〈중국 여인〉에서 몽타주와 외화면 223
5.2.3. 내러티브 공간: 장 르누아르의 〈게임의 법칙〉 227
5.2.4. 영상의 조형성과 수사성: 〈노스페라투〉에서 마스킹과 아이리스 233
5.2.5. 영상과 형상: 무르나우의 〈일출〉 240
5.3. 사운드트랙 분석 244
5.3.1. 음악의 예 244
5.3.2. 영화 사운드 분석: 사운드트랙 개념과 그 한계 246
5.3.3. 영화음악 분석 249
5.3.4. 소음, 주변음, 음성의 분석 253
5.3.5. 대사와 목소리 분석 258
5.3.5.1. 영화의 대화 분석 258
5.3.5.2. 영화작품에서 목소리 분석 262

6장 정신분석과 영화작품 분석
6.1. 왜 정신분석인가? 269
6.2. 정신분석과 영화작품 분석이 맺은 관계의 모호성 272
6.3. 정신분석과 텍스트성 276
6.3.1. 오이디푸스, 거세, ‘상징적 봉쇄’ 277
6.3.2. 이차적 동일시 282
6.3.3. 정신분석과 서사학: 화자, 인물, 관객 284
6.3.4. 텍스트 속의 관객: ‘봉합’ 287
6.3.5. 미국에서의 페미니즘 분석 290

7장 영화작품 분석과 영화사, 분석의 검증
7.1. 내재적 구조의 분석 또는 역사적 현상의 분석 299
7.1.1. 영화작품 분석과 상호텍스트성 300
7.1.1.1. 〈네 멋대로 해라〉, 진정성과 참조 301
7.1.1.2. 〈경멸〉, 고전영화의 장례 기념물 304
7.1.2. 방대한 자료군의 분석 307
7.1.2.1. 근원을 찾아서 (최초 시기의 영화) 308
7.1.2.2. 할리우드 영화 (보드웰, 스테이거, 톰슨) 309
7.1.2.3. ‘1930년대의 특성’ 311
7.1.2.4. 1,895편의 영화는 1920년대의 ‘서부영화’를 만들었는가? 313
7.1.2.5. 방대한 자료군의 분석, 이야기, 그리고 약호연구 314
7.2. 어떤 분석의 보증과 유효성 316
7.2.1. ‘내적’ 기준 316
7.2.2. ‘외적’ 기준 318
7.2.3. 영화작품 분석과 사회사: 〈무방비도시〉 또는 이탈리아 레지스탕스의
증인 로셀리니 324

8장 분석의 목표: 결론을 대신하여
8.1. 분석, 이론의 분신 333
8.1.1. 이론의 검증으로서의 분석 334
8.1.2. 이론적 발명으로서의 분석 335
8.1.3. 증명으로서의 분석 336
8.2. 양식 분석과 시학 분석 337
8.3. 이데올로기적 폭로로서의 분석 341
8.4. 분석의 즐거움 344
8.5. 학습으로서의 분석 349
8.5.1. 구어로 하는 분석 349
8.5.2. 집단으로 하는 분석 352
8.6. 영화작품 분석, 시청각 분석 353

참고문헌 356