이건용 : 달팽이 걸음

6 인사말 / 정형민

8 한국현대미술작가 《달팽이 걸음 _이건용》전 / 김경운

26 관계의 시작

120 '피로'의 드로잉, 이건용의 '신체 드로잉' 연구 / 양정무

156 신체적 회화

202 이건용의 로지컬 이벤트 - 1970년대를 중심으로 / 배명지

230 예술도 소멸한다

284 작품 목록

292 참고문헌 목록

296 작가 연보

작가 이건용의 초기작품은 과연 예술이란 무엇인가에 관한 근원적인 물음에서부터 출발한다. 회화란 무엇이며 조각이란 무엇인가? 미술품의 본질이 무엇이며 어디에 자리하는가에 관해 새삼스럽게 되물어보는 과정에서 작가는 먼 옛날, 과거의 시간 속으로 상상의 여행을 떠나본다. 이러한 생각의 실험을 통해 깨닫게 되는 것은 그림이 평면 위에 그려진 환영이며, 조각이란 자연물에 가한 인공적인 손길의 흔적에서 시작된다는 사실의 재발견이다. 작가에게 있어 이 재발견의 순간은 예술이 다시 탄생하는 순간에 다름 아니다. 「한국현대미술작가 《달팽이 걸음 _이건용》전」, 김경운 | 국립현대미술관 학예연구사)

몸을 축으로 하여 팔을 회전시켜 완성하는 이건용의 <신체 드로잉>은 초현실주의의 오토마티즘(automatism)과 비교되기도 하지만 둘은 일단 구별시켜 봐야 할 것이다. 오토마티즘이 무의식의 세계에 도달하기 위해 손 가는 대로 그려나가는 방식인 반면, 이건용의 경우 그리는 행위가 여러 각도로 나눠 체계화되었고, -작업 노트에서 확인할 수 있듯이- 매 행위의 단계를 분석적으로 계산하여 진행한다. 뿐만 아니라 <신체 드로잉> 속에서 그리는 행위는 일정한 동일행동의 반복으로 이뤄진다는 점도 오토마티즘의 그것과는 확연히 다르며, 나아가 추상표현주의나 앵포르멜 미술과도 양식적으로 구별된다. 「‘피로’의 드로잉 이건용의 「신체 드로잉」 연구」, 양정무 | 미술사, 한국예술종합학교