이미지 컨트롤

추천사
머리말
감사의 말

01 오리지널 네거티브의 에멀션을 변화시키는 이유
시각적 이미지로 이야기 전개
이미지를 풍부하게 만드는 잠재적 요소
후반작업과의 병행
눈속임
현상 작업으로 일어날 수 있는 변수에 대한 보상

02 컬러 네거티브의 색 표현 컨트롤
프로덕션 디자이너, 의상 디자이너, 세트 데코레이터
라이팅의 효과적 컨트롤
이미지에 영향을 주는 다른 요소들

03 카메라에서의 이미지 컨트롤
필름
노출과 프린터 라이트
렌즈

04 필터에 의한 이미지 컨트롤
흑백필름 필터
컬러와 새로운 필터의 필요성
포그 필터
레귤러 포그 필터
더블 포그 필터
로-콘트라스트 필터
그 밖의 포그 필터와 로-콘트라스트 필터
실제 포그 효과
장면 전환 포그 필터
컬러필름과 광원
켈빈 등급
색 온도 측정기
색온도 전환, 색온도 보정, 색 보정 필터
색온도 전환 필터
색온도 보정 필터
색 보정 필터
형광 필터
코럴 필터와 세피아 톤 이미지
세피아 톤 이미지
세피아 톤을 만들기 위한 가이드라인
ND 필터
그러데이션 필터
중성 농도 감쇠 필터
편광 필터
필터 테스트와 그 밖의 필터
콘트라스트를 어떻게 줄일 것인가
필터 선택하기

05 특별한 효과를 위한 필터
디퓨저
언제 그리고 어떻게 디퓨저를 사용해야 하는가?
스타 필터
디옵터
스플릿 디옵터
특수 필터
라이트 플렉스와 배리콘
자신만의 필터 만들기
데이 포 나이트 만들기

06 현상소에서의 이미지 컨트롤
현상소
푸시 현상
네거티브 필름 플래싱
프린트 플래싱
ENR 프린트 현상
풀링 현상
화학적 포그 처리
새로운 현상 기법
실버 리텐센
ACE-CCE-NEC 현상
크로스 현상
안티 헐레이션 백킹 제거

07 후반작업에서 고려할 사항
옵티컬
듀프 네거티브, 인터포지티브, 인터네거티브
필름에서 비디오 전환
앤서 프린트를 위한 색 보정

08 현상 테스트의 정의
현상 테스트 준비
테스트 필름 촬영
현상소에 요구할 사항
테스트 필름 분석
시사실
렌즈 테스트

09 디지털 영역에서의 이미지 컨트롤
사진
비디오그래피
코닥 프리뷰 시스템
코닥 룩 매니저 시스템
디지털 마스터링

10 촬영감독은 어떻게 이미지를 컨트롤하는가?
내스터 알맨드로스
존 알론조
[크로스 크리크](마틴 리트, 1983)
[런어웨이](게리 플레더, 2003)
러셀 카펜터
제럴드 허시필드
[핵전략 사령부](시드니 루멧, 1964)
[굿바이 콜럼버스](래리 피어스, 1969)
[영 프랑켄슈타인](멜 브룩스, 1974)
[2분 경고](래리 피어스, 1976)
[아름다운 날들](리처드 벤저민, 1982)
[사느냐 죽느냐](에른스트 루비치, 1942)
[공포의 검은 차](앨리어트 실버스타인, 1977)
[네온의 왕국](래리 피어스, 1989)
오웬 로이즈맨
[프렌치 커넥션](윌리엄 프리드킨, 1971)
[투씨](시드니 폴락, 1982)
주세페 루트노
[백야](루키노 비스콘티, 1942)
[그날이 오면](스탠리 크레이머, 1959)
[동지](마리오 모니첼리, 1963)
[어느 여름의 5일](프레드 진네만, 1982)
[바론의 대모험](테리 길리엄, 1988)
[성서](존 휴스턴, 1964)
[애정과 욕망](마이클 니콜스, 1971)
[로얄 사이더의 재즈 클럽](밥 포스, 1979)
존 스왈츠만
[씨비스킷](게리 로스, 2003)
딘 셈러
[위 워 솔저스](랜달 월러스, 2002)
[트리플 엑스](롭 코헨, 2002)
뉴턴 토머스 시젤
[쓰리 킹즈](데이비드 러셀, 1999)
[컨페션](조지 크루니, 2003)
비토리오 스토라로
알렉스 톰슨
[엑스칼리버](존 부어맨, 1981)
[시실리안](마이클 치미노, 1987)
[천사와 사랑을](톰 맥러플린, 1987)
[이어 오브 더 드래곤](마이클 치미노, 1985)
[레비아탄](페트리샤 해링턴, 2007)
[하이 스프리토](닐 조단, 1988)
[리젠드](리들리 스콧, 1985)
존 톨
졸리 비도르
빌모스 지그몬드
[맥케이브와 밀러 부인](로버트 알트만, 1971)
[서바이벌게임](존 부어맨, 1972)
[미지와의 조우](스티븐 스필버그, 1977)
[디어 헌터](마이클 치미노, 1978)
[강박관념](브라이언 드 팔마, 1976)
[천국의 문](마이클 치미노, 1980)
결론

11 이미지 컨트롤의 응용
이미지 컨트롤 일정
현상 기술과 시간을 절약하기 위한 필터
가상의 문제와 해결
상황 1
해결 방법
상황 2
해결 방법
상황 3
해결 방법
비디오 촬영을 위한 필터 사용

12 결론

참고 사이트
용어 사전
옮긴이 후기
찾아보기

대화나 배경을 통해 위기의 순간을 이야기하려 할 때는 로-키나 섀도라이팅을 통해 그러한 이미지를 연출한다. 표현 방법에 따라서 심지어 낮 또는 실외에서도 신비한 분위기를 연출할 수 있다. 반대로 코믹하고 가벼운 느낌을 표현하고자 한다면 밝은 파스텔 톤으로 행복한 감정을 연출한다. 이런 어둡고 밝은 상반된 장면 사이에 무한한 가능성이 열려 있으며, 촬영감독들은 어떤 이미지를 구현해야 하는가에 대해 폭넓은 선택의 범위를 갖고 있다.
_ [01 오리지널 네거티브의 에멀션을 변화시키는 이유] 중에서

현상소마다 컬러가 약간씩 차이 나는 것을 걱정할 필요는 없다. 이런 사소한 차이들은 현상소에서 수정 보완이 가능하기 때문이다. 그러나 콘트라스트가 너무 강하거나 그레인이 살아 있다면 수정하기 어려운 부분이 있다. 따라서 차이점의 정도를 아는 것이 중요하다. 주의해야 할 점이 몇 가지 있는데, 현상 과정에서 나올
수 있는 네거티브 필름의 농도 변화, 즉 형태가 이상한 얼룩이나 혹은 중간 톤 농도 값이 약간씩 변하는 것들
이다.
_ [06 현상소에서의 이미지 컨트롤] 중에서

디지털 기술로 이미지를 컨트롤할 수 있는데 왜 이 책에서 필터나 현상 기법에 대해 언급하는가라는 의문을 가질 것이다. 이러한 질문에 대한 일차적인 대답은 간단하다. 후반작업에서 많은 비용과 시간을 절약하기 위해 간단하게 렌즈 위에 필터를 올려놓을 수 있고, 디지털 기술로 현상 단계에서 할 수 있는 것과 같은 효과를 낼 수 있다. 그러나 이보다 중요한 것이 있다. 필름의 에멀션이 빛에 노출되면 필터는 빛의 성질을 바꾼다. 비슷하게 현상 단계에서도 현상 기법을 통해 정상 노출된 필름의 에멀션 성질을 바꿔 콘트라스트, 컬러 그리고 전체적인 색조 범위에 영향을 준다.
_ [09 디지털 영역에서의 이미지 컨트롤] 중에서