칠현금경

Ⅰ.금도편(琴道篇)
1장. 금의 정신
1.금도의 기본개념
2.금과 종교
3.대성(大聲)과 희음(希音)
4.금의 전설들
5.금의 덕(德)
6.금의 상징성
7.금과 지음(知音)
8.금의 전수(傳授)

2장. 금의 예절
1.기본자세
2.금 탈 때의 규칙들
3장. 금의 의경(意境)
1.금 음악의 세 가지 표현
2.냉겸(冷謙)의 금성십육법(琴聲十六法)
3.서청산(徐靑山)의 계산금황(谿山琴?)

Ⅱ.금학편(琴學篇)
1장. 금의 기원(起源)과 변화(變化)
1.문헌의 기록
2.옛 금의 증거물
3.금의 명칭
4.금의 별칭(別稱)
5.금현(琴絃)의 발전
2장. 금의 악리(樂理)
1.금의 기본음
2.금의 율(律)
3.조현(調絃)
3장. 금서(琴書)와 금보(琴譜)
1,금서(琴書)
2.금보(琴譜)
3.금보의 연혁
4.역대의 금보
5.타보(打譜)와 박자(拍子)
4장. 금곡(琴曲)
1.금곡의 표현
2.금곡의 구조
3.금곡의 종류
4.대표적인 금곡 해제(解題)
5.역대의 금곡
6.금가(琴歌)
7.즉흥연주
5장. 금의 지법(指法)
1.지법을 읽는 법
2.금세(琴勢)
3.지법의 규칙사항
6장. 금파(琴派)
1.금파의 역사
2.금사(琴社)
7장. 금인(琴人)
1.금인의 조건
2.역대 금인들
3.서화가(書畵家)와 금
4.여류(女流)금인들

8장. 금과 환경
1.금 타는 장소에 대한 규칙
2.금과 정원(庭園)

Ⅲ.금예편(琴藝篇)
1장. 금의 구조(構造)
1.금의 각부 구성과 명칭
2.금의 바른 선택법
3.금의 척도(尺度)
4.금의 벗들
2장. 금식(琴式)
1.금식의 종류
2.현존하는 금식
3장. 장인(匠人)
1.역대장인들
2착금(?琴)
4장. 명금(名琴)
1.소리의 조건
2.고금(古琴)의 감정(鑑定)
3.단문(斷紋)
4.금의 보양(保養)
5.역대의 명금(名琴)
1)옛 기록 속의 명금들
2)광동(廣東)의 사대명금(四大名琴)
3)현재 남아있는 금들

Ⅳ.별록(別錄)
1장. 한국(韓國)의 금학(琴學)
1.선비들의 예술인식
2.선비와 금
3.역사 속의 금
4.금이 거문고 악보에 끼친 영향
5.고악보(古樂譜)에 보이는 금에 대한 기록들
6.한국의 옛 금
7.한국 시문(詩文)속의 금
8.한국 회화(繪畵)속의 금
2장. 일본 금학의 간단한 소개
3장. 불교(佛敎)와 금학
1.불경(佛經)속의 음악
2.불교와 금
3.금을 탔던 스님들
4.불교 금보와 금곡
4장. 도교와 금

참고도서목록

금은 기타에 비해 크지만 거추장스럽지 않고 거문고에 비해 작지만 웅위(雄偉)한 기품이 있으며, 바이올린에 비해 구조가 복잡하지 않지만 제작의 정밀도는 이에 못지않다. 또 악기의 내구성은 현존하는 세계의 현악기 가운데 가장 오래가며, 모습 또한 단순한듯하면서 품격이 있어 마치 현대 미술품과 같은 느낌을 준다. 금은 골동품으로서도 훌륭한 감상의 대상이 되지만, 단순히 눈 만 즐겁게 하는 것이 아니라 오래된 찻 사발(茶碗)처럼 실제 사용할 수 있으며, 아울러 시간적으로 천 여 년이 넘는 곡조를 오늘 날 연주함으로서 마치 그 당시의 인물의 심정(心情)을 읽으며 무릎을 맞대고 대화하는 듯 하는 느낌마저 들게 한다.
동양의 여러 악기들 가운데 특히 금은 정신을 담는 도구의 역할을 할 수 있는 것으로 매우 적합하게 여겨졌다. 그러므로 금은 옛 지식인들의 은일(隱逸), 수양(修養), 의경(意境), 사상(思想), 종교(宗敎), 정책(政策), 교육(敎育)을 표현하는 대변자 같은 역할을 하였고, 나아가서 의학이나 군사적 목적으로까지 사용되었다. 한(漢)나라 때는 ‘금 일곱 줄로 만물을 통하고 재난을 다스린다.’고 할 정도로 악기이상의 의미를 부여하고 있다.