음악비평의 이론과 실제

제1장 비평의 개념과 분류
비평의 사전적 뜻과 어원｜비평의 일반적 정의와 관점｜특성에 따른 비평의 분류｜비평에 대한 비평가들의 생각｜비평의 역할: 왜 비평 하는가

제2장 한국음악비평사
동아시아의 고전비평문화｜고려와 조선전기 음악비평｜조선후기 음악비평｜근대 한국음악비평: 음악의 3분화｜국악비평사: 전통 vs 융합｜클래식창작음악비평사: 한국음악의 정체성｜대중음악비평사: 취향과 담론｜한국음악비평사의 특징과 성격

제3장 역사주의 음악비평
역사주의 비평의 개념｜<속악원보>의 진위 문제｜종묘제례악 변질에 대한 학계의 해석｜종묘제례악 왜곡 논쟁｜종묘제례악 논쟁에 대한 비평계의 반응｜역사주의 비평의 의의와 한계

제4장 민족주의 음악비평
민족주의의 개념｜일본의 민족개념과 문화민족｜한국의 민족주의: 국가민족주의와 민중민족주의｜해방공간의 민족음악 담론｜1980년대 민족음악론｜국악비평과 민족주의｜국악작곡·퓨전국악·국악관현악 논쟁｜예술가, 그들의 목소리｜민족주의 비평의 한계와 의의

제5장 사회문화 음악비평
사회문화비평의 개념｜협의의 사회문화 음악비평｜음악·공연·창작 없애기 기획｜기능화성과 서구·자본 지배｜자본주의 시장과 국악｜광의의 사회문화 음악비평｜사회문화비평의 의의와 한계: 비평과 성찰

제6장 형식주의 음악비평
러시아 형식주의와 영미 신비평｜형식주의 음악비평의 양면성｜형식주의 vs 반反형식주의｜내재적 음악비평｜형식주의 비평의 한계와 의의: 비평과 권력

제7장 탈구조주의 음악비평
구조주의와 탈구조주의｜푸코와 한국음악비평: 지식권력｜라캉과 한국음악비평: 타자의 욕망｜들뢰즈와 한국음악비평: 탈주와 탈영토화｜탈구조주의 비평의 의의와 한계: 서구의 그림자

제8장 탈식민주의 음악비평
탈식민주의 비평의 개념｜탈식민주의적 제자리 찾기｜퓨전음악과 오리엔탈리즘｜혼종성, 사이공간, 문화 번역｜서발턴은 말할 수 없다/있다｜서구를 내면화한 제3세계 지식인｜탈식민주의 비평의 의의와 한계: 타자와 함께

제9장 여성주의 음악비평
여성주의 비평의 개념｜전통음악의 남성중심성과 여성음악인｜퓨전·대중음악의 젠더 지형｜젠더 뉴트럴과 젠더 프리｜여성주의 음악하기｜미투운동과 음악비평｜여성주의 비평의 기대와 전망

제10장 수용자 중심 음악비평
수용미학과 독자반응비평｜음악학의 수용미학｜능동적 수용론과 하위문화론｜음악하기의 수행성｜국악비평의 수용론｜수행성 음악비평｜일상적 문화매개자로서 팬덤｜선한 메시지의 연대, BTS와 ARMY｜수용자 중심 비평의 한계와 가능성

제11장 횡단하는 음악비평
트랜스내셔널과 트랜스로컬｜민족적/음악적 디아스포라｜트랜스아시아와 한국의 음악학 구도｜젠트리피케이션과 음악수행｜트랜스모더니티와 플루리버스｜비인간 존재와 함께 하는 세계시민주의｜횡단하는 비평의 의의와 가능성

제12장 생태주의 음악비평
생태주의 비평과 생태학｜세계시민적 생물지역주의｜전지영의 생태비평｜윤중강의 생태비평｜생태적 삶의 성찰비평｜생태지향적 음악하기｜생태주의 비평의 의의와 전망

제13장 심리학적 음악비평
심리학적 비평 사조｜정신분석학과 분석심리학｜감정사회학적 비평담론｜비평담론의 심리학적 분석｜심리학적 음악비평 실제｜신명을 어떻게 볼 것인가｜심리학적 비평의 한계와 의의

제14장 취향과 조건, 그리고 메타비평
메타비평의 시대에 부재하는 메타비평｜비평가 사이의 시선투쟁｜한국음악비평의 메타비평｜취향과 조건｜비평이란 무엇인가｜비평가, 그들의 목소리